Проблемы фиксации музыкального произведения в контексте современных информационных процессов

• Автор: Аронова, Екатерина Ивановна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Новосибирск
• Количество страниц: 302 с. : ил

Введение

1. Современная нотация и актуальные проблемы музыкознания

2. Реформы нотной записи в XX веке

есть ли выход из кризиса

3. Проблематика и структура исследования

Глава 1. Современная теоретическая мысль о нотной записи 1. Общая классификация исследований и

принципов исследовательских подходов

2. Анализ исследований потной записи

музыкалыютеоретнческий. ретроспективноисториографический

и культурологический подходы

3. Нотация и исполнительство

4. Нотная запись и музыкальное мышление.
5. Визуальные аспекгы нотации .
Глава 2. Реформа нотации как культурологическая и информационная проблема
1. Проекты реформирования нотной записи.
2. Размышления о причинах неудач глобальных проектов
реформирования нотации.
3. Реформирование нотации и глобальные информационные
технологии. Понятие информации общелогические аспекты.
4. Информационные технологии и культура
проблемы интеграции
5. Язык искусства метафора или научное понятие.
6. Теория языка в искусстве поиск у ниверсальности
7. Концепция идеального языка
8. Нотация и семиотика новые перспективы
Глава 3. Анализ современного состояния профессиональной нотной записи
Предварительные замечания
1. Общие принципы записи
временной организации музыки
2. Новые примы игры на инструментах и
способы их йотирования
3. Фиксация звуковысотных и масштабнотематических
аспектов музыкального звучания. Алеаторические принципы
организации и записи музыки.
4. Дескриптивные формы конкретизации
авторского замысла.
Глава 4. Нотация и звукозапись от несовместимых решений к единым информационным стандартам. М1Штехнология 1. Современные информационные технологии
как преодоление нотационного кризиса
2. Нотация и звукозапись
3. Представители академического музыкознания о роли звукозаписывающих технологий
в современной музыкальной культуре
4. Два основных принципа звукозаписи.
Аналоговые и цифровые технологии
5. Эволюция фонозаписи. От аналоговых форм к цифровым.
6. Методы цифровой записи звука.
7. Запись звука в МЮ1формате.
8. Параметры звучания, фиксируемые МШ1нотацией.
Заключение
Литература


Следующая группа работ наиболее интересна для нас. В них оценка современного состояния нотации проводится с точки зрения сегодняшней ситуации в культуре. Это работы культурологического плана. Здесь можно выделить исследования двух классов. К первому мы относим труды констатирующего плана, написанные в жанре энциклопедического каталога. Таковы диссертация и монография Е. Дубинец. Автор преследует корректную и скромную цель описать и систематизировать известные ей нововведения в нотации. При этом исследователь сознательно обходит прогностический аспект, т. Ещ раз подчеркнем, что задача Е. Дубинец оценка современною состояния нотации в контексте текущей культурологической ситуации. Второй класс работ данной группы, напротив, работыпрогнозы. Степень научности подобных прогнозов обусловлена временем их создания, глубиной понимания эволюционных процессов в культуре, а подчас и эсте
тическими предпочтениями исследователей. Главная идея этих специфических трудов не столько указать на нововведения в нотации, сколько подчеркнуть е несовершенство и вытекающую отсюда необходимость немедленной и коренной реформы нотной записи. Необходимо уточнить, что когда в нашем исследовании речь идт о проектах реформ нотной записи, под словом проект подразумевается не просто изобретение очередной нотации, но и комплекс мер по с внедрению, причм массовому и повсеместному, как иногда настаивают авторы, предлагающие свои системы записи музыки. Такое разграничение представляется очень важным, поскольку новый вид нотописи сам но себе ещ не является проектом он может быть частным изобретением, экспериментальной моделью, которая не обязательно получит продолжение в культуре. Выдвигаемое понимание слова проект подразумевает, что вслед за изобретением нотации е автор предпринимает более или менее систематические попытки к распространению своего детища в сфере коммуникативных и информационных процессов своего времени. Таким образом, в работе выделяется два уровня исследования проблемы. На первом уровне рассматриваются вопросы сугубо теоретические, связанные с формированием разными авторами концепции нотной записи. На втором уровне попытки внедрения изобретенной нотации в коммуникативную цепь культуры. Это проблема иного масштаба, которая оказывается непреодолимой для многих изобретателен. Культура сама ставит мошные барьеры, ограждающие традиционные коммуникативные процессы в ней от радикальных и скоропалительных внедрений. Соответственно указанным уровням рассматриваемой проблематики в работе выделяются два аналитических уровня один связан с внутренними вопросами системы нотной записи, другой посвящн исследованию отношений моделей нотации и коммуникативных процессов в культуре. Анализируемые в данном параграфе работы расположены, в основном, соответственно заявленным в названии исследовательским подходам этот порядок может несколько нарушаться при описании сборников, включающих труды разной направленности. Среди работ музыкальнотеоретического направления рассмотрены публикации Е. Гернмана , , В. Карцовннка , М. Сапонова , А. Тевоеяна , И. Барсовой 7, 8, Э. Денисова , Е. Польдяевой , Д. Ухова , М. Катунян , Ю. Холопова , Т. Романовской . Ретроспективноисториографический подход представлен идеями Р. Грубера и В. В. Иванова , а культурологические методы сосредоточены в работах Ц. Когоутска , В. Екимовского , Е. Дубинсц , . Несколько работ по проблемам музыкальной науки древности, в том числе и нотации, принадлежит Е. Герцману. Поскольку описания древнегреческой нотации нет в античной музыкальной науке и зафиксировано оно только в раннсвизантийском музыкознании, то и Е. Гсрцман обращается к вопросу йотирования древней музыки только в работе Византийское музыкознание . Но в первой книге Античное музыкальное мышление есть ряд ценных наблюдений, касающихся проблем нотации в целом, на которых необходимо остановиться. Е. Герцман оценивает нотную запись как очень условную, называет е ограниченной в своих возможностях схематической фиксацией только самых основных особенностей музыки , с.