Некоторые аспекты теории исполнительства на звуковысотных ударных инструментах

• Автор: Рало, Алексей Николаевич
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1996
• Место защиты: Ростов-на-Дону
• Количество страниц: 150 с. : ил. + Прил. (60 с.: ил. )

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА I. Теоретический и функциональный аспекты

исполнительства .

Раздел I. Отражение проблем исполнительства на ударных инструментах в научнометодической литературе

Раздел 2. Формирование функций ударных инструментов в оркестровой музыке .

2.1. Оркестр ьенских классиков

2.2. Расширение экспрессивных возможностей композиторамиромантиками

2.3. Творчество русских композиторов XIX века .

2.4. Музыка XX столетия .

ГЛАВА П. Психофизиологические основы игры на ударных

инструментах .
2.1. Деятельность центральной нервной системы в исполнительском процессе .
2.2. Соотношение осознанного и неосознанного
при игре .
2.3. Возрастные особенности аналитикосинтетической деятельности музыканта .
2.4. Контроль за конечным звуковым результатом исполнения .
2.5. Зрительный анализ пространственных смещений
в процессе игры.
2.6. Роль ощущений, не основанных на олуховом и зрительном восприятий
2.7. Развитие моторных навыков
ГЛАВА Ш. Система звукоизвлечения и звукообразования
Раздел I. Механические компоненты .
3.1. Методы исследования .
3.2. Экспериментальные исследования физических свойств звуковысотных ударных инструментов .
3.3. Влияние локализации механического возбуждения пластин на амплитудночастотные характеристики звука
Раздел 2. Постановка и ее роль в процесое игры III
3.4. Биологический компонент
3.5. Физиология исполнительского аппарата
3.6. Методы исследования .
3.7. Экспериментальные исследования игровых
движений
3.8. Типология ударов .
39. Функциональные особенности позиции в системе
исполнительской постановки .
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ


Из обзора методической литературы следует, что существует два положения четырех палок в руках играющего на вибрафоне и маримбе. Первое, при котором внутренняя палка располагается снизу под внешней и второе внутренняя палка находится сверху относительно внешней. Потому представляется необходимым провести исследование для определения зависимости мышечного напряжения от положения палок, то есть от удержания и манипулирования ими. При всей значимости трудов В. Снегирева, В. Зиневича, В. Борина, И. Цитрина, они не дают полного представления о постановке исполнительского аппарата, ибо не затрагивают вопрос о природе игровых движений исполнителя на вибрафоне и маримбе при игре четырьмя палками. Как следствие, обучаемому или музыкантуисполнителю приходится самостоятельно решать целый ряд сложных вопросов, связанных с постановкой рук. Авторы полагают,что вкладывать палки надо при положении кисти ладонью вверх. Следовательно, первая палка будет внутренней, а втооая внешней. Анализируемая работа Д. Лукьянова, несомненно, является наиболее значимой в теории исполнительства на ударных инструментах и потому подвергается тщательному изучению. Большой палец делает скользящее движение вниз по держаку внутренней палочки и направляет ее к внешней одновременно с этим,третий и четвертый пальцы оказывают давление на конец держака внутренней палочки и тем самым помогают их сближению. При этом первый палец, находящийся в полусогнутом состоянии между двумя палочками, по мере их сближения выпрямляется и практически выходит из положения мевду палочками, освобождая для внутренней палочки необходимое пространство. Прикасаясь подушечкой к внутренней палочке, исполнитель контролирует степень закрытия или раскрытия интервала. Второй палец, выпрямляясь, следует за движением первого и в крайней точке закрытия интервала находится в чуть согнутом положении. Второй сустав второго пальца фиксирует внешнюю палочку. Кисть в положении узкого интервала имеет более ообранную форму в сравнении с исходной позицией, за счт увода большого и четвертого пальцев под ладонь. Такое положение палок в руках исполнителя и действия, которые выполняют пальцы в процесое игры, представляются не всегда целесообразными изза рискованных пальцевых движений скольжение большого пальца вниз и вверх по держаку внутренней палочки, выход первого пальца из положения между палочками, связанный с уменьшением расстояния между головками. Более того,при очень широком интервале внутренняя палочка удерживается только третим и четвертым, а порой только четвертым пальцем, что может повлечь за собой чрезмерное напряжение мышц кисти и пальцев, регулирующих удержание внутренней палочки. Данный фрагмент работы Д. I. Часть тела до пояса регулирует угол наклоаа всего корпуса к клавиатуре и перемещает его часть к крайним регистрам инструмента. Предплечье и плечо двигают руки горизонтально по длине и ширине клавиатуры и совершают вертикальную регулировку высоты первого и второго ряда клавиш. Кисти выполняют подъм и ускорение палочек при падении на клавиши. По мере повышения амплитуды движения, я этому процессу подключаются предплечье и плечо особенно в сложных аккордовых позициях. Запястье кисти также совершает горизонтальную регулировку палочек. Пальцы регулируют интервал между палками в определенный момент удара, уокоряют их падение на пластины. Работу мышц Д. Лукьянов , 6 представляет следующим образом Свободное владение техникой игры четырьмя палками требует от исполнителя четкой дифференциации мышечных усилий. Развивая различные группы мышц и движения, предназначенные для той или иной исполнительской цели, нужно помнить о том, что большие разрядка моя. А.Р. Для решения тех или иных технических проблем необходимо помнить, что при одинаковых исполнительских задачах первыми в работу включаются большие мышцы, обеспечивая малым мелким мышцам наиболее удобное положение при игре. Данные суждения Д. Лукьянова опираются на обыденноповседневные представления об изучаемой проблеме отсутствует опора на уже сложившиеся научные данные.