Принципы формообразования в крупных инструментальных сочинениях Ч. Айвза

• Автор: Мурзина, Надежда Вячеславовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 184 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Нммснис.
Истоки М0И1НЖП0Г0 маашкмп Ч Лйаш. Начало формирования меч пажного принципа на примере Второй енмфо
I .ива II

Прорыв в многообразие Сыпи Разновидности мошажиоссстагмых форм

в симфониях Ч Айвта

I .тана III

Космическое Веселит ют во составные формы фортепианных сопят сквозь

призму виляло Рвяфа Эмерсона

Зато ночей ис.

Литература


Интересен хог факт, что Айвз был блкко иаком с Джеймсом и мог непосредственно. Как известно, прием потока сознлния подучил широкое распространение в европейской и американской литературе В музыке одним из первых композиторов. Айкз. Что касается формыто Айвз породил свою собственную, писал американский исследователь Г. Шоиберг. Он считал, что форма рожддстся сама но себе . Шеийфг Г Чфп АВш пспфгматтср Амермел . Такой подход разрушает ирмвычиые стереотипы формы художсствешюго произведения. Известно, что одно из спойстп лпмяти опираться ткнутые, четко оформленные структуры. Победе интуитивного. ПШКСЗНЛТСЛЫКЧО повлекла за собой го. Читатели Слушатели Зрителя в открытую Бесконечность. Поэтому, в противовес дгтермииировлнкой ферме, направленной к неизбежному концу, внутри же организованной по принципу диалектического контраст и ковф. XX века тенденция к открытой форме это понятие было введено НА. Барсовой в связи с творчеством Малера представителя той же эпохи. Необходимость чга фиксированною началаконца и разделов фермы постепенно утрачивает свое значение. Ндчкнаесх обратный процесс, выводящий художественное пиv педенне и художественную дегтелысосгь та рамки своей обособленности. В послесловии к сборнику . Айвз писая м значение любой художественной деятельности будь то поэзия или ира в бейсбол. СМ выше, чем более . ГЮ. ИИ и к отрицанию друтих сушествсиных киностей к. И пртж сгафсчгкт бържг. Очг ртки М. АЙЧ Пкхиие 6цям. Н пхсм А Сл му ми Я9 ЛТ. Начинает разрушаться и преодолеваться сложившаяся в искусстве традиция одномерного отражения действительности. Единство места, времени и действия сменяется многослойным, многоуровневым восприятием реальности. В шрггуре того времени писатели добиваются эффекта. Фолкнер, Джойс, Вулф. Марксе и др. Музька. Айвза было есно в рамках досратюрддочЮЮ концертною м. Он сравнивал зга возможности с процессом фоюгафропапия. В стптьс Музым и с будущее композитор пишет Музыка слишком часто кажется вся передним планом. Чтобы преодолеть одномерность и замкнутость музыкального пространства. Айва развивает илек пародосльного сосуществования разных музыкальных планов, акустического деления музыкальной материи на пласты. Сочегаиис нескольких фактурных пластов в одновременности раз рушаст привычную архитектонику классической формы размыкая с пространственные и временные рамки. В пюрчестпе Лйвм рождается новая. Т Дмитриев. Временим горизонталь перестает быгь единственной опорой в конструировании музыкальной формы, и форма расслонвйсгся по всрпзка. Многое дойность становится универсальным принципом организации материала в зрелых произведениях Айвза. Пиши А. Чцго Мп я мгша XX вса М. ЗОК м Цю о ШшмшС. СрпАЗИ М. Г3. Лхюркя Г о . КС Я. X, ГЛ4Г0Яи С ПлА й2йе е . Открытое. XX вена мозаичного нлн монтажного мышления. По суш, монтажное мышление порождение XX века также как и само поияIж монтаж. С кинематографом искусством, чья история о свет истоках сопплдлсг с началом стодстия Поразительно, но монтаж, ставший актуальным и естественный для музыки с х и вплоть . Айвэа столь же органичной формой организации музыкальною языкя в начале века. Очень точной, а этом плане, характеристикой Айв стаю высказывание И. С граникскою. Айвз принялся закусывать нынешним пирлгом. Само слово монтаж означает сооружать составлять ,, обратопмппть форму гюсрентном собираемых в целое частей. Монтажные формы, складывающиеся каждый раз миово. На закате жизни, в Айвз вьккажет простую мысль, которую он пытался утвердить всем своим творчеством Музыка не долж1и быть нацелена на удовлетворение привычек и привязанностей человека к традициям Надеюсь, что музыка является трансцендентным языком, воплощением самого непривычного и непостижимого Очень часто, в произведениях композитора лики крище традиционного и непостижииаго, прайс фпОем итого а ставились в одни ряд. Так было в Четвертой симфонии, где традиционно правильная третья часть вклинимте в непривычное ты всего остального материала, тот же прием в симфонии Праздники, п Конкорд. Стрмта К Сят мэтгриш М. V Л . Э Чкм Аллткнг V Ммготкм ишш ЛЫ с.