Полижанровость в фортепианных произведениях Шопена

• Автор: Самвелян, Тереза Эдуардовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 181 с. : ил.

1.1. Понятие музыкального жанра

в музыковед ческой литературе.

Основные функции жанра

Музыкальный жанр как понятие в связи различными видами искусства.

Тины взаимодействия жанров

Определение и характеристика полижанровости.

1.2. Сравнительная характеристика полижанровости

в XIX в. и полистилистики в XXв.

Жанровые лексемы в творчестве Шопена

Глава 2 Взаимодействие жанров

в фортепианных произведениях Шопена.

2.1. Эстетика жанра в музыке Шопена.
2.2. Музыкальножанровая система фортепианных произведений композитора
2.3. Полижанровость как семантическая система музыки
Шопена и творческий метод композитора.
Миграция бытового жанра в жанр концертный.
Отражение одного жанра в другом.
I Цггирование жанра.
Использование элементов жанра.
Глава 3 Полнжанровость в исполнительском
творчестве
3.1. Специфика исполнительства Шопена и роль жанровой
компоненты.
3.2. Полижанровость в индивидуальной интерпретации ведущих
исполнителей Шопена.
Заключение
Список использованной литературы


С другой стороны, академический жанр как содержательная основа будущего произведения может вырисовываться в замысле композитора еще до его сочинения, а иногда, наоборот, далеко не сразу осознаваться в процессе сочинения. К мнению о том, что ведущим началом в жанровом образовании выступают его содержательные особенности, склоняется большинство исследователей, обращающихся к проблеме жанра в том или ином видах искусства. Такая точка зрения имеет место в литературоведении, музыкознании, живописи и т. Так, в литературоведении получила широкое применение содержательная классификация на основе литературного рода. Некоторые исследователи сопоставляют термины род и жанр, благодаря чему жанровая дифференциация осуществляется по трем основным литературным родам эпосу, лирике и драме, а отдельные литературные критики понимают под жанром разновидность рода роман, повесть, эпос, и т. Колейное, , . В.Цуккермана Цуккерман, . Здесь он говорит только о двух литературных родах эпосе и лирике. Одна из множественных трактовок понятия жанр встречается в исследовании М. Каг ана . Каган . В его книге нашли отражение эстетические концепции, специально посвященные строению внутреннего мира искусства, где имеет место комплексная трактовка жанра, исходящая из такой модели искусства, в которой сопрягаются его четыре основные стороны гносеологическая, аксиологическая, моделирующая и семиотическая. Соответственно такой трактовке М. Каган предлагает так называемую перекрестную классификацию. Дзмается, что она является попыткой освещения широкого спектра действий жанровых закономерностей и подразумевает такую типологию жанров, которая учитывает как специфический характер жанровых образований в конкретных видах искусства, так и инвариантные черты жанра как определенной модели искусства в целом. Анализируя отдельные положения этого исследования применительно к конкретным жанровым образованиям в музыке, мы сталкиваемся с фактом неполного, не совсем четкого определения многообразия жанров. К примеру, сюжетнотематическая линия жанрового членения у М. Кагана не может быть полностью применима в отношении непрограммной инструментальной музыки. Тем не менее, главная идея автора, заключающаяся в опоре на содержательный принцип классификации, в стремлении вскрыть истоки многоуровиего строения жанров в искусстве, представляется весьма продуктивной. Помимо содержательного, заманчив и социологический подход, предложенный Г. Бесселером Веязе1ег, и плодотворно развитый А. Сохором Сохор, . Разделение всей музыки на обиходную i и преподносимую ОагЫешгзтшИс Г. Бесселером вполне оправдывает себя, во многом совпадая с первичными и вторичными жанрами у В. Цуккермана. У А. Сохора же заинтересовывает стремление выделить для определения жанра не ряд различных признаков, а один основополагающий. Однако единый критерий общественного бытования, по теории А. Сохора, является скорее внешним, не отвечающим самой сущности жанра. Например, квартет, который А. Сохор относит к концертной музыке, первоначально был жанром домашнего музицирования, и от перенесения его в концертный зал сущность его не изменилась, изменилась лишь функция. Кроме того, валено отметить, что второй уровень жанровой типологии у А. Сохора музыка преподносимая имеет внутреннее разделение на театральную и концертную, однако не подвергается дальнейшей дифференциации, изза чего остаются неясными существснные жанровые различия между оперой и балетом, романсом и прелюдией, симфонией и ораторией. Как уже отмечалось выше, большое распространение в системе жанровой классификации получает так называемый функциональный критерий, содерясащийся в теориях А. Сохора и О. Соколова. Однако у этих двух авторов есть и различия. Так, у А. Сохора функция жанра определяется его местом в практике общественного музицирования, у О. Соколова отношением музыки к прочим видам искусства. Иную концепцию функции жанра предлагает В. Холопова Холопова, . Она считает, что функция жанра обусловлена его ролыо в качестве лексемы музыкального языка. Жанр способствует созданию музыкального словаря, которым Могут пользоваться компози торы.