Отечественная музыка в ракурсе постмодернизма

• Автор: Лианская, Евгения Яковлевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 216 с.

Введение
Глава I

Постмодерн и музыкальное творчество

теоретические и общекультурные аспекты

Глава II

Постмодерн и полистилистика.

Альфред Шнитке

Глава III

Постмодерн и медитативность.

В.Сильвестров и А.Кнайфель

Глава IV
Постмодерн и оперный театр .
Глава V
Классический постмодернизм
Леонида Десятникова
Заключение
Нотные примеры .
Список литерату


Действительно, в е годы в отечественной музыке проявляется реакция на авангардный бум предыдущего периода, и многие ее характеристики соотносятся обратной связью с непосредственно предшествующим опытом. Эта пресловутая вторичность, обнаружившая себя в искусстве с х годов, соответствовала таким постулатам постмодерна, как диалогизм, цитатность и комментирование. С течением времени выяснилось, однако, что приставка пост подразумевает под собой гораздо больший объем культурного прошлого. Поставангардная волна возникает и как бездонная обобщающая суммарность каждый новый текст написан после старого текста идея постлюдии у В. Сильвсстрова, как эпилога музыкальной истории, и, одновременно, как выход за пределы всего сказанного, нулевая ситуация семантика тишины и молчания в произведениях многих композиторов А. Лестница Иакова А. Кнайфеля и т. Возросшая временная перспектива позволяет увидеть в авангарде и модернизме момент активности, фетишизацию средств, технологии, ориентацию на самовыражение тогда как в приставке пост стремление к обобщению, тенденцию асубъективности. Так или иначе, несмотря на терминологические несовпадения и неостывающую актуальность понятия поставангард, . С опорой на филологию и искусствознание, в музыковедении складывается устойчивый комплекс постмодернистской поэтики. Наиболее характерные явления это ритуальность, идея комментирования, ситуация диалога с самой музыкальной культурой ярче всего проявляющаяся в технике полистилистики, новая простота, ирония, игровое начало, анонимность творчества отказ от авангардной претензии на оригинальность, идея тишины как реакция на то, что уже состоялось, было сказано, постлюдийность как некое послесловие, опора на праэлементы музыкального языка, принципиальная незавершенность произведения, его разомкнутость в общекультурное пространство. Наиболее близка эстетике постмодерна полистилистика, в которой всегда отмечались категории историзма, рефлексии, диалогизма. История как развитие должна уступить место истории как существованию и одновременности всего, когдалибо существовавшего и ставшего известным1. Полистилистика обнаруживает ярко выраженное диалогическое мировоззрение, а стилевые элементы становятся основным словарем музыки, приобретая в исторической перспективе символическую объективность. Семантическая насыщенность стиля провоцирует укрупнение и самоценность языковых элементов, его определяющих. Происходит отклонение от предмета к знаку, от идеи к чистой норме, вплоть до размывания всех границ2. Тяготение к ритуальному началу проявляется в откровенной цитатности повторение уже однажды сказанного, в явлениях музыкального хэппенинга у А. Шнитке, В. С.Губайдулиной. Чч кип С. Ни г. С. . Орапч Голич Д. Конец реальности К проблеме постмодернистской эсхатологии. Рукопись. Загреб. С.З. Ритуальность своеобразно воплощается и в повышенном пристрастии композиторов к пространным ремаркам и комментариям, обращенным к исполнителю синкретическая попытка параллельного самовыражения. Но осуществляется это не как авангардный артефакт, а как пребывание внутри действия, когда музыкант участник и сотворец одновременно. В литературе страсть к комментарию дошла до абсурдного жанра комментариев без текста таков роман П. Корнеля Путь к раю. Комментарии к потерянной рукописи. В музыке подобный пример сочинение В. Екимовского Лебединая песня 3 аннотация без музыки1. При этом, безусловно, многие понятия постмодерна не могут автоматически переноситься в музыкальный контекст, хотя бы ввиду своего немузыкального происхождения. Сохраняется момент относительности и неоднозначности. Однако их важность для концепции постмодерна стимулирует поиск аналогий. Так, например, спорным в музыкальном контексте остается явление симулякра якобы отражающее некую реальность, а на самом деле заменяющее
эту отсутствующую реальность. Или с так называемыми паралитургическими жанрами вариантом литургической музыки, лишенным ее прямого назначения и переводящим ее в качественно иную область. I ГКорнлорф в одном из писем В. Екимовскому заметил, что скоро вообще может наступить время, когда будут записываться только замыслы, а прелечак. Цит. Екимовский В. Автомонография. М . Эпштейн М. Цит.