Особенности развития аккордеонного искусства в России

• Автор: Спешилова, Ольга Ивановна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Уфа
• Количество страниц: 215 с.

Оглавление
Введение

Глава 1. Трансплантация аккордеона в России

1.1. Исторические условия, обеспечившие

трансплантацию.

1.2. Роль общественнополитических факторов в адаптации аккордеона к российским условиям.

1.3. Причины утверждения аккордеона на советской эстраде в

е годы и его популярности в годы войны

Глава 2. Специализация как путь развития аккордеонного искусства

2.1. Производство разновидностей аккордеона

2.2. Особенности становления класса аккордеона в различных типах музыкальных учебных заведений
2.3. Значение нотных изданий и учебнометодических пособий для концертной и педагогической практики.
2.4. О формировании исполнительского мастерства аккордеонистов.
2.5. Возникновение эстрадного репертуара для аккордеона.
Глава 3. Академизация аккордеонного искусства в результате расширения оригинального репертуара.
3.1. Создание оригинального репертуара камерноинструментального типа
3.2. Роль сочинений В. Я. Пороцкого для аккордеона .
Заключение.
Список литературы


Оценить роль народных инструментов в области культуры, их вклад в общемузыкальные процессы не только в России, но и за рубежом, достаточно сложно, но вместе с тем необходимо. Без адекватной оценки прошлого народных инструментов, без реального взгляда на современное состояние этого вида искусства невозможно увидеть перспективы его развития. Аккордеон, находясь среди всего многообразия семейства гармоник, не должен рассматриваться и изучаться вне данного контекста. В XIX начале XX века в России сложились исторические условия, обеспечившие трансплантацию аккордеона. Это стало возможным в результате образования определенного ряда факторов, способствующих этому процессу. В быт русского народа в х годах вошла одна из европейских форм музицирования исполнительство на гармонике. Причины возникновения этого феномена кроются в сложных условиях общественноисторического развития государства, вступившего в очередную эпоху обострения социальных противоречий. Прочно внедряясь в многонациональный быт народов России, гармоника становится массовым музыкальным инструментом. Конструктивные поиски мастеров гармонного дела дали результаты возникли различные типы гармоник, в том числе и органнофортепианные клавишные гармоники. Остановимся на этих процессах детальнее. Быстрому распространению гармоники в России способствовали следующие причины. Одной из них, является продвижение инструментария по всему миру, возникла своего рода экспансия. Немаловажный фактор, обеспечивший жизнеспособность гармоники экономический. Простота изготовления гармоники содействовала высоким темпам кустарного промысла. Развитие мелкого производства способствовало созданию национального рынка, при котором устанавливалась невысокая стоимость моделей. Выяснилось, что с самого начала своего существования гармоника стала развиваться по двум направлениям как инструмент для массовой забавы, выпускаемый в огромных количествах, и как инструмент для музыкального исполнения, изготовляемый обычно на заказ и с каждой новой моделью совершенствующийся. Первая категория служила материальной основой гармонного промысла, вторая стимулировала развитие гармоники как музыкального инструмента. В развитии этого процесса выкристаллизовались основные направления кустарное и фабричное. Возрастающий спрос привел к массовому фабричному производству, основанному на сборке отдельных узлов инструмента, которые изготавливали на дому кустари, владеющие одной операцией. Как известно, первые гармоники в России начали появляться с конца XVIII века, их изготовителем был Ф. Киршник в Петербурге. В начале XIX века они стали известны в Елизаветграде и Туле. Поисками новых конструкций гармоник занялись не только городские, но и сельские мастера. Они осваивали ремесло на уровне домашних экспериментальных проб и усовершенствований , с. После организации массового тульского производства, причем стремительно развивающегося, началось быстрое распространение инструментария по всей стране. Гармоники к концу х годов изготавливались в Череповецкой, Вятской, Нижегородской, Ярославской, Московской и Ленинградской губерниях. В гармонике просматривался музыкальнохудожественный потенциал, и, при надлежащих изменениях и усовершенствованиях, она могла занять достойное место среди всего инструментария. Одним из основополагающих моментов исторического формирования гармонных конструкций была эволюция их клавиатурных устройств. Она протекала фактически непрерывно и представляла собой диалектический процесс, который регулировался постоянно изменяющимися задачами гармонного исполнительства. В основном эволюция клавиатур гармоник свелась к соперничеству двух типов органнофортепианной и хроматической кнопочной. Уже с начала XX века развитие музицирования на хроматических гармониках шло по линии освоения двух ее разновидностей аккордеона и баяна, поскольку имелось принципиальное отличие в устройстве клавиатур. По этим двум линиям развивалось и творчество. Исследователь Н. А. Кравцов считает, что полноправное существование аккордеона обеспечилось благодаря наличию в нем клавиатуры органнофортепианного типа.