Валторна в музыке композиторов венской классической школы

• Автор: Вдов, Анатолий Федорович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 192 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение. 3

Глава I. ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ ВАЛТОРНЫ

1.1. Истоки валторновой исполнительской культуры

1.2. Дальнейшее совершенствование валторны, ее место и функции в раннеклассическом периоде развития западноевропейского инструментального искусства
1.3. Утверждение валторны и ее трактовка в музыкальном творчестве эпохи классицизма. Исполнители

середины ХУШначала XIX века

Глава II. ЭВОЛЮЦИЯ ВАЛТОРНОВОГО

ИСПОЛНИТЕЛЬСКОГО ТВОРЧЕСТВА ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII ВЕКА

II.1. Проблемы стиля и традиции исполнения музыки.

И.2. Валторна в гармонической музыке венских

композиторовклассиков
Глава III. ТЕОРЕТИЧЕСКИЙ И ИСПОЛНИТЕЛЬСКИЙ АНАЛИЗ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ДЛЯ СОЛИРУЮЩЕЙ ВАЛТОРНЫ
III. 1. Й.Гайдн. Концерт 4 для валторны с оркестром.0
Ш.2. В.Моцарт. Концерт 3 для валторны с оркестром.3
Ш.З. Л.Бетховен. Соната Фа мажор для валторны и
фортепиано . 3
Заключение.8
Список литерату


Произведения для натуральных валторн сочинялись с использованием в основном верхней части звукоряда. Однако для получения пропущенных звуков приходилось употреблять инструменты разных строев и, соответственно, разных размеров см. Приложение 1. Звук у них был грубый, на таких инструментах играли в нижнем и среднем отрезках звукоряда, так как звуки верхнего регистра на них извлекались с трудом. Для высоких строев изготовлялись валторны меньших размеров они звучали резко, крикливо, а инструменты среднего размера с более мягким оттенком. Играли на охотничьих рогах раструбом вверх или в сторону. Так как на каждом роге можно было играть только в одной тональности, то при ее смене во время исполнения произведения музыкантам приходилось менять и инструмент. Надо полагать, что играть на этих инструментах было весьма неудобно к тому же остывшие инструменты заметно фальшивили. Чтобы избежать необходимости иметь несколько инструментов разных строев, в начале второй половины XVIII века один инструмент стали снабжать дополнительными трубками кронами различной длины, которые, соответственно своим размерам, понижали строй валторны на определенный интервал Однако при большем интервальном понижении строя, когда приходилось насаживать одну на другую несколько трубок, инструмент становился громоздким, неудобным для пользования и часто нестроил. В году дрезденский музыкальный мастер Иоганн Вернер и чешский валторниствиртуоз и педагог Антон Йозеф Гампель , взяв за основу валторну высокого строя Вако, разрезали в ее середине канал основной трубки и в загнутые во внутрь круга параллельно друг другу концы стали вставлять дополнительные Иобразные трубки, которые получили название инвенций изобретение, выдумка, новинка. Так появилась инвенционная валторна. Теперь при наличии одной валторны исполнитель имел к ней целый набор инвенций сменных кронов разных размеров, посредством которых мог изменять строй своего инструмента в довольно широких пределах от АэбаББо до Сако. Инвенционный крон имеется и у современных хроматических валторн под названием крон общего строя, который предназначен для подстраивания инструмента и для освобождения его от накопившейся во время игры влаги. Итак, дополнительные трубки или переменные трубки, как их тогда называли позволили композиторам использовать в произведениях шестнадцать строев валторн. Валторны делились натри группы высокие, средние и низкие. Первая группа включала в себя шесть высоких строев, примерно соответствующих диапазону голосов меццосопрано и контральто. Натуральный звукоряд этой группы строев валторн простирается от 2го до го натурального звука. Оба первых высоких строя С и Н в оркестре почти не употреблялись, так как звучание их крикливо, плоско и крайне неприятно. Высокий строй В в оркестре встречается редко. Валторну в этом строе применил В. Моцарт в опере Волшебная флейта первая ария Царицы Ночи, К. Вебер в увертюре к опере Эврианта, в опере Волшебный стрелок Адская охота. Высокий строй А употребил Л. Бетховен в Седьмой симфонии. Высокий строй у классиков не использовался. Валторну в высоком строе применили Моцарт Симфония , Бетховен Четвертый фортепианный концерт. Во вторую группу строев валторн входили четыре средних строя , , Е, , соответствующих диапазону голосов контральто и тенора. Валторны этих строев считались наилучшими по качеству звучания и предоставляли больше выразительных средств и возможностей композитору и исполнителю. Валторна в оркестре почти не употреблялась, лишь Гайдн воспользовался услугами этого строя в симфонии i. Валторна употреблялась в оркестре чрезвычайно охотно и считалась основным строем. Валторна Е встречается в увертюрах Бетховена Леонора и Фиделио. Валторну в строе использовал Моцарт в симфонии , Бетховен в Третьей симфонии. Третья группа включала в себя шесть низких строев валторн, соответствующих диапазону голосов тенора и баритона. Валторну употребил Моцарт в увертюрах к операм Свадьба Фигаро и Дон Жуан, Бетховен во Второй и Девятой симфониях. Строем валторны классики не пользовались.