Органные хоральные обработки И. С. Баха : их композиционно-структурные особенности

• Автор: Рязанова, Нина Петровна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1979
• Место защиты: Ленинград
• Количество страниц: 178 с.

ВВЕДЕНИЕ
В творчестве И.С.Баха несомненную значительную роль играет протестантский хорал, создававшийся в середине ХУ1 века М.Лютером и его сподвижниками и на долгие десятилетия обусловивший характер и формы музыкального искусства Германии. О большом значении хорала для Баха говорит, в частности, даже сам факт количественного преобладания в его творчестве произведений, так или иначе связанных с хоралом. Речь идет о вокальной и органной музыке , что составляет примерно две трети всех произведений Баха
Обратившись к его многочисленному вокальному наследию, мы увидим, что из 9 кантат хх лишь , то есть одна четвертая часть не включает хорал ххх Из восьми вокальных мотетов, созданых
х Нередко подчеркивается, что жизнеспособность протестантского хорала во многом определяется тем, что он ассимилировал то лучшее, чем располагала немецкая народнопесенная культура. Отметим и обратное хоральные мелодии в видоизмененном виде возвращались в народ и служили основой музицирования. Любопытно, что И.Вальтер в своем музыкальном словаре г. к разряду бытовой музыки относит пение хоралов ремесленниками во время работы. Далее он пишет, что благодаря приобретенным с течением времени навыкам певцы сами подбирают к основной мелодии басовую партию и средние голоса , 9.

хх Имеются в виду и варианты.

ххх Хорал отсутствует преимущественно в светских кантатах или в тех церковных кантатах, которые увились переработками светских. Естественно также, что и в произведениях на латинский текст мессах и других вокальных композициях, Бах почти не обращается к протестантскому хоралу из тринадцати подобных произведений хорал
композитором, половина основывается на хоральных мелодиях. Большое число хоралов Бах включил также в свои пассионы. И, наконец, 5 четырехголосных хоралов содержит собрание, изданное К.Ф.Э. Бахом х Использование хорала в кантатах достаточно разнообразно. Можно говорить о трех видах преломления хорала в крупной форме, что одновременно соответствует трем основным линиям взаимоотношения хорального напева и структуры части, где он использован.
Прежде всего это включение хорала в четырехголосной гармонизации, в котором сохранена его строфичность и который предназначен для исполнения хором. В тех кантатах, где четырехголосно изложенный хорал включен лишь однократно, он венчает кантату, являясь ее смысловым обобщением хх Ряд кантат и начинаются и заканчиваются подобным хоралом, который таким образом выполняет функцию обрамления. А некоторые кантаты и Рождественская оратория содержат по нескольку хоральных вставок. Все это включение хоралов в их натуральном виде ххх В пассионах Баха мы видим то
встречается один раз в Магнификате i и один раз в мессе фамажор, где хоральная мелодия i проходит в оркестре. х Собрание содержит всего 0 хорал и один вариант, но 5 из них взяты из других сочинений Баха, преимущественно из кантат,поэт ому мы их не учитываем.
хх Исключение составляет кантата i, v, , в которой единственный хорал завершает ее первую часть, а вся кантата заключена хором.
ххх Это отнюдь не означает, что Бах пользуется гармонизацией цифровкой, рекомендовавшейся некоторыми хоральными сборниками его времени. Каждый раз он предлагает свою оригинальную гармонизацию.
же самое, где хоральная мелодия являлась как бы музыкальной цитатой, подтверждающей содержание пассионов , х
Второй вид включения хорала в кантату или пассионы это сольный или ансамблевый номер с хоральной мелодией в качестве кантусфирмуса.хх И первый, и второй вид функционирования хорала в крупной форме предполагает явное и полное проведение хорала с его традиционным текстом. Третьим видом использования хорала в кантате можно считать те случаи, когда в измененном и неполном объеме интонации хорального напева служат тематической основой какойлибо части кантаты. Очень часто таким образом строятся начальные хоры кантат ххх Во всех подобных случаях хорал служит строительным материалом, обуславливает тематизм. Н итоге, хоральная кантата иногда почти вся целиком основывается на хоральных интонациях, то выявленных явно цитатно, то подспудно, являясь стержнем иных тем.
х Неоднократное включение хоральных хоровых фраз в речитатив тенора по Шмидеру О . в i также относится к этому роду использования хорала.
ХХ Пример хор 1 из i , в котором у сопрано
ii проходит кантусфирмус на фоне двойного хора.
ххх В качестве примера можно сослаться на первый хор из кантаты
i i i i V , тема которого
строится на ритмически измененном, в размере , фрагменте хорального напева, использованном как в прямом движении, так и в противодвижении. Другой пример хоровая фуга из кантаты i i , , i v, тема которой представляет собой видоизменение начальной фразы хорала, с заменой нисходящей терции на восходящую.
Как указывает М.С.Друскин,расстановка хоралов в пассионах выполняет архитектоническую функцию повторы одного напева являются дополнительным средством для скрепления композиции путем важных по смыслу перекрестных арок , . Архитектоническая функция хорала проявляется то как функция окаймления, то как разделительная или подытоживающая. В кантатах, которые гораздо меньше по масштабам пассионов и нередко состоят всего из нескольких номеров, хорал также подытоживает, скрепляет, а чаще всего обрамляет всю композицию. Причем, первое его появление часто неполное, а ритмически измененном виде, нередко фугированное и с иным текстом, а заключительное дается в четырехголосной гармонизации полностью, со своим текстом.
Но помимо того, что хорал, включенный в крупную вокальную форму, не был простой вставкой, а органично влиял на архитектонику целого и обуславливал часто интонационный строй музыки особенно в кантатах, он еще имел и большое семантическое значение общеизвестность хоральных напевов и текстов в баховское время позволила становиться им своего рода символами, проясняющими смысл и содержание более крупного произведения.
Наряду с вокальной, другой сферой использования хорала в баховском творчестве была его органная музыка, значительную часть которой составляют хоральные обработки. Сопоставление органных хоральных обработок и хоралов в вокальном творчестве Баха выявляет следующее в органных обработках, являющихся самостоятельными произведениями, конечно, отсутствует внешняя архитектоническая функция хорала по отношению к более крупному целому, как это имеет место в кантатах, пассионах и других вокальных формах. Зато во взаимоотношении хорального напева и внутренней структуры обработки, в органных хоральных обработках, как и в вокальных, намечают
ся те же самые три линии, I.Проведение хорального напева полностью без перерыва между фразами, результатом чего является совпадение структуры обработки с структурой напева 2. проведение напева полностью с перерывами между фразами, в результате чего рождается структура обработки, отличная от структуры напева 3. использование фрагмента хорального напева в качестве тематической основы обработки. Но если в вокальной области конкретное воплощение этих трех линий или направлений выражается в немногих типах обработок, то в органной музыке мы сталкиваемся с большим разнообразием типов хоральных обработок внутри этих основных направлений.
Общее число дошедших до нас баховских хоральных обработок 3, а с вариантами 9. В тематическом систематическом указателе всех произведений Баха, составленном В.Шмидером , органные хоральные обработки занимают 91 и . варианты значатся в указателе с тем же номером, что и основные обработки, но с прибавлением буквенного индекса.
Яз изданий хоральных обработок Баха следует выделить, как наиболее полное, девятитомное издание органных сочинений Баха Петерсом, Уй, У1й, УПй и IXй тома которого содержат органные хоральные обработки около 4. В издании баховского общества вышли 3 хоральные обработки, включенные в тома УП, УШ и IX. Максимально полным обещает быть новое издание баховского общества, которое выходит с , сокращенно , но пока оно не доведено до конца издано лишь хоральных обработок.
Три органные обработки 9, 0, 6 не вошли ни в одно из этих изданий, а опубликованы в сборнике . i ,т.I. Кое в чем старое издание Баховского общества дополняет издание Петерса. Некоторые обработки не изданы, сохранились лишь в фрагментарном виде и достоверность чаати из них не установлена. Это
прежде всего относится к обработкам, значащимся в приложении к указателю Шмидера .9 .
Литература


Людке i 5, уже упоминавшаяся статья Г. Мозера 6, Ф. Дитрих . Э.Арфкен i i . Баха см. Ш часть Клавирных упражнений см. Р.Стефана 2. Выяснению традиций в баховских вокальных хоральных обработках и сравнение их с органными обработками посвящена статья Ф. Итак, существует ряд статей, посвященных частным проблемам и отдельным органным хоральным произведениям, большинство из них мы назвали. В г. Баха с разных сторон это книга американского ученого Р. Таслера . Книга Таслера наиболее основательное и всестороннее из имеющихся на сегодняшний день исследований органных хоральных обработок Баха. Все указанные выше работы принадлежат перу зарубежных авторов, некоторые из них более подробно будут рассмотрены в последующих главах диссертации. В заключении нашего обзора мы не можем не остановиться на работах выдающегося советского органиста и исследователя И. А.Браудо работах, во многом обращенных к теории исполнительства, но ценность которых несомненна для музыкантов любых специальностей, изучающих Баха. Имеем в виду его сборник статей Об органной и клавирной музыке и книгу Артикуляция г. Статьи сборника, посвященные в основном вопросам исполнения старинной музыки, содержат интересные, меткие наблюдения и в интересующей нас области органной хоральной обработки Баха. Браудо косвенно характеризует баховские хоральные прелюдии, в частности, определяет смысл приема колорирования. Оригинальное теоретическое исследование И. А.Браудо Артикуляция, имеющее подзаголовок О произношении мелодии, выгодно отличается от аналогичных работ зарубежных авторов, в том числе Г. Келлера, не только изложением подробно разработанной теории артикуляции, но и ее обоснованием на примерах многочисленных образных анализов, раскрытием смысловой роли каждого артикуляционного приема, освещением самых существенных проблем музыкальной композиции. Исследования Браудо инспирированы глубоким изучением музыки Баха, особенно его органных произведений. Но все же тема органный Бах затрагивается в его работах преимущественно в связи с теорией исполнительства и потому к избранной нами теме диссертации эти исследования имеют лишь косвенное отношение. Наша задача всесторонне охарактеризовать исторически сложившийся баховский тип органной хоральной обработки. Такая попытка осуществляется в советском музыкознании впервые. И, несмотря на то, что избран теоретический ракурс исследования, нам представляется, что такая работа может заинтересовать и практиков орга нистов, деятельность которых на советской концертной эстраде приобретает все больший размах. Примерно половину дошедших до нас обработок Бах собственноручно отобрал и объединил в пяти сборниках I. Органная книжка. Шесть хоралов, изданных Шюблером. Семнадцать хоралов. Хоралы, изданные как Ш часть Клавирных упражнений. Время возникновения обработок, вошедших в эти сборники, можно сейчас определить с достаточной достоверностью. На титульном листе автографа Органной книжки Бах назвал себя р. Р ЧТО переводится как в настоящее время капельмейстер его светлейшего величества князя АнхальтКетенского. Исходя из этого, начиная с монографии Ф. Шпитты, было принято считать, что автограф Органной книжки был написан в Кетенский период I7I7I3 гг. Веймаре. Бах не имел в Кетене органа и не исполнял там обязанностей органиста. Ч.С. Терри 5 приводит иную трактовку выражения на титульном листе Органной книжки и, следовательно, иначе датирует время написания автографа и время создания обработок. Дело в том, что, получив приглашение в Кетен I августа г. Бах длительное время не мог добиться освобождения от своих веймарских обязанностей и даже был посажен под арест на месяц за упорное требование отставки. К новым обязанностям в Кетене он смог приступить лишь к рождеству г. Терри заключает, что месяц, который Бах находился под арестом ноябрь г. В своей работе мы пользуемся изданием , частично КВА с его ценными ii i . Органные произведения в должны занимать 9 томов 1У серии. Имеются следующие тома, содержащие хоральные обработки т.