Органно-клавирная культура Италии XVI-XVII веков

• Автор: Бурундуковская, Елена Викторовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 362 с. : ил.

Введение
Глава
Северная и южная венецианская и неаполитанская итальянские органноклавирные композиторские школы. Джироламо Фрескобальди.
1.1 Северная венецианская школа. Полифонические формы у Андреа Габриели. Жанр токкаты в творчестве Клаудио Меруло.

1.2 Южная неаполитанская школа. Черты стиля е i в произведениях Дж. де Мака,

А.Майоне, Дж.М. Трабачи.

1.3. Джироламо Фрескобальди. Органноклавирные сочинения.

1.3.1.Токкаты.

1.3.2. Полифонические формы.

1.3.3. Музыка, предназначенная для литургического исполнения.

Инструментарий. Особенности итальянских органов и клавесинов. Инструменты с и более делениями в октаве.
2.1 .Орган. Конструкция, диспозиция, типы исторических итальянских инструментов.
2.1.1.Органостроение северных провинций Италии
2.1.2. Органостроение центральной Италии. Римское органостроение.
2.1.3. Южноитальянское органостроение
2.2. Итальянский исторический клавесин. Инструменты с ю и более делениями в октаве.
Глава 3 Вопросы исполнения.итальянской органно
клавирной музыки.
3.1. Темп.
3.2. Агогика.
3.3. Ритм.
3.4. Артикуляция.
3.5. Аппликатура. Связь аппликатуры с артикуля 5 цией.
3.6. Орнаментика, диминуции, импровизационные 1 формулы. Добавление орнаментики.
3.7. Регистровка, использование педали. Вопросы 0 целостности исполнения.
3.8. Особенности использования органа в церков 8 ной службе.
3.9. Исполнение партии цифрованного баса в ста
ринной итальянской музыке на органе.
Заключение
Список литературы


Левая рука имитирует правую. Здесь встречаются, как в Токкате VI, полифонические эпизоды. Габриели разделяет фразу на сегменты, проводящиеся в разных регистрах, так что появляется иллюзия двухголоеия. Но это весьма далеко от впечатляющих образцов контрапунктического письма, встречающихся в токкатах Меруло. Есть два исключения это Токката IX и Токката X. Они написаны в стиле Меруло, украшения в них трактованы так же интересно. Токката IX начинается оживленным пунктирным ритмом с проходящими нотами, а когда вводятся виртуозные пассажи, гармонии начинают накладываться друг на друга, так как орнаментальная логика идет вразрез с выдержанными аккордами в другой руке. Токката X еще более вдохновенная пьеса. Здесь также использована орнаментика в стиле Меруло, и даже начало, выдержанное в контрапунктическом стиле не вполне типично для токкат Джованни. Токката интересна тем, что здесь пассажи не только декоративны, но и носят тематический характер, становясь объектом имитации и диалога между правой и левой руками пример 8. Переложения французских шансон отсутствуют в творчестве Джованни Габриели возможно потому, что к м годам XVI века они утратили свою популярность. Возможно, они просто были не во вкусе композитора. Единственные переложения, которые находим у Джованни Габриели это переложения его собственных мотетов. Анализируя эти пьесы, мы можем понять, почему органисты в то время начинали писать оригинальную музыку для клавишных. Переложения, кроме того, что они плохо подходят для игры на клавишных инструментах, теряют большую часть своей выразительности с изменением структуры музыкальной ткани и колористической палитры. Шесть канцон Джованни Габриели на собственные темы написаны для инструментального ансамбля и являются переложениями. Нумерация лапа по собранию сочинений Дж. Габриели под ред. С. Далла Либсра см. Список потных источников. Совершенно очевидно, что канцоны Джованни Габриели родственны канцонам Андреа Габриели, но в целом, они более утонченные, как технически, так и в эмоциональном плане. Например, Канцона I из манускрипта ФоаДжордано начинается, как у Андреа, с использованием имитационной техники, в строгом ритме, где орнаментика только отмечает завершения разделов. Здесь сохраняются контрасты между парами голосов, как во многих произведениях нидерландской полифонической школы. В пьесе есть эмоциональная кульминация, она находится в конце произведения и достигается благодаря внедрению новых ладов пример 9. Увеличение напряжения происходит с помощью приготовленных диссонансов, которые, хотя и не нарушают никаких правил, зато значительно меняют характер пьесы. Канцона II из этого же собрания по нашему мнению, одно из самых интересных и мелодически привлекательных сочинений Джованни Габриели. Она написана в рондообразной или ритурнельной форме форме, которая часто использовалась в вокальных канцонах в Венеции. Произведение начинается с выразительного двухдольного рефрена, построенного на перекличках и заканчивающего пассажами пример . Трехдольные эпизоды вносят элемент танцевальности пример . Канцона в целом кажется написанной в мажоре начальная квинта подразумевает наличие мажорной терции, но мы согласны с высказыванием Д. Арнольда, что на самом деле это не мажор, так как мажорная терция почти всегда звучит, как если бы она была частью доминанты на пути ее разрешения в тонику ,. Канцоны Джованни Габриели представляют значительный интерес. Эта инструментальная форма была наиболее популярна в зрелые годы Джованни. Так называемый манускрипт ФоаДжордано или Туринская органная табулатура представляет собой шестнадцатитомное рукописное собрание органной музыки преимущественно венецианских композшгоров и Фрсскобальдн. Манускрипт предположительно южноиемецкого происхождения, так как записан в немецкой буквенной нотации. Рукопись была приобретена итальянскими гражданами Фоа и Джордано и подарена в году библиотеке Турина в память об их сыновьях, погибших на войне. Автор благодарит К. Стсмбриджа за предоставленные сведения о манускрипте ФоаДжордано.