Вокальные циклы В. Гаврилина: особенности стиля

• Автор: Супоницкая, Ксения Аркадьевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 310 с.

Введение . З

Глава 1. Обретение индивидуальности

Очерк 1. Детские сочинения

Очерк 2.а пути к своей манере

Очерк 3. Композитор х годов.

Глава 2. Театральный слух Гаврилина

Очерк 4. Слово и музыка.

Очерк 5. Своеобразие вокальнотеатрального синтеза

Глава 3. В творческой лаборатории.

Очерк 6. Жанровые преобразования тематизма

Очерк 7. Индивидуальность интонационного строя мелодики и средства е

развития
Очерк 8. Семантическая многомерность сквозных интонаций.
Очерк 9. Инструментальные эпизоды в вокальных циклах Гаврилина
Заключение .
.. Неоконченные сочинения.
Библиография


Причм, первые сборники песен сам Валерий Александрович вокальными циклами не называл, такое определение им позже дали музыковеды. Попытка анализа ранних вокальных диптихов Гаврилина с целью выявления в них черт стилевой самобытности предпринимается впервые. Следует отметить, что диптих О любви был опубликован сравнительно недавно, в году. Сатиры не изданы по сей день. Рукопись хранится в семейном архиве и будет издана в ближайшем будущем. Орест Евлахов композитор и педагог Статьи. Материалы. Воспоминания. I., . С. . Напомним, что в тс годы преобладала тенденция цензурировать содержательную сторону любого вокального сочинение. Текстовая сторона делала этот процесс особенно доступным. Сам не заметил, как увлкся, рассказывает Гаврилин о свом первом цикле, Принс профессору. Тот сказал поразительно, это ещ хуже чем. Тут он назвал известного композитора, которого в тс годы не ставил ни во что. Но потом вдруг о Немецкой тетради все заговорили, вот и сейчас постоянно вспоминают. После этого я резко повернул к вокалу Гаврилин В. Слушая сердцем. СПб. С. . Изначально вокальным циклом Гаврилин называет именно первую Немецкую тетрадь. Романсы О любви две лирические зарисовки появляются в год поступления Гаврилина в консерваторию. Вадим Шефнер ленинградский мастер, писательфантаст, переводчик. Его перу принадлежат многочисленные произведения о войне. Наиболее крупное из них поэма Встреча в пригороде отражает события обороны Ленинграда. Возможно, Гаврилину, пережившему тяжлое военное детство, была близка, тематика творчества Шефнера. Однако для своих романсов композитор избирает именно лирические стихотворные строки. А.Т. Тевосян по этому поводу пишет Лирикоромантический диптих . Гаврилин владел словом настолько совершенно, что это дат право выдвинуть гипотезу его литературный стиль обрл самостоятельность несколько ранее, нежели стиль музыкальный. Она пришла. ТыЯ. ЛюбишьДа. ДаДа. Правда, любишьДа. Честное слово, правдаДа. Каткаай Катька женилась. Вышла замуж. За меня. Она моя жена. Муж моей жены это я. Мне приснилось в ковше сидит медведица. Все говорили Это большая Медведица, потому что она сидит в ковше. Какая сейчас ты красивая. А я, наверное, глупый. Как та, вон, лошадка сивая, Что смотрит на нас козолупо. Прекрасна. Стоишь длиннокосая, А снег кругом голубой и розовый. В душе так играет, вс так бурлит Как сок весенний берзовый . Тевосян А. Перезвоны жизнь, творчество, взгляды Валерия Гаврилина. СПб. С. 1. А в окошке свет Я шлю привет . Романсы на стихи Шефнера написаны в духе романтической музыки. Типичными для не являются многочисленные тираты и трели в фортепианной партии. Здесь в качестве прототипов молодой композитор избирает стиль Шопена и Вагнера, ему близок возвышенный мир вагнеровских оркестровых преамбул, звукопись ноктюрнов Шопена. Так, например, полиритмия второго романса отчасти родственна ритмической фактуре шопеновских ночных песен красочные мажороминорные сопоставления в первой части диптиха напоминают гармонию вступления к Лоэнгрину Вагнера. Здесь средствами гармонии раскрывается метафорическая основа поэтического текста Шефнера, на первый план выходит звуковая изобразительность. Глубокая минорная тональность Ь в романсе Не ревнуй воскрешает в памяти образы знаменитой шопеновской сонаты. Вместе с тем, Гаврилин не цитирует знаменитых мастеров прошлого здесь имеет место лишь аллюзия на образы романтической музыки и жанры этой эпохи. Ранний диптих Гаврилина уже самобытная авторская музыка, в которой посредством обращения к романтическим образам он стремится
достичь огромной внутренней экспрессии. Гаврилин В. О музыке и не только. СПб. С. , . О стилевых прозрениях Шопена в области ритмики пишет композитор Слонимский Ассиметричное сопряжение контрастных ритмических слоев, от Булеза, Штокхаузена и Лигети перешедшее к русским авангардистам конца прошлого века, впервые чтко сформировалось в лиричнейшей музыке Шопена Слонимский С. О новаторстве Шопена. СПб . С. 8. Отметим, что для русского романтизма важнейший интервал эго секста. Дециму романтики использовали исключительно как форсмажорное средство.