Оперный театр С.С. Прокофьева на примере "Повести о настоящем человеке" и незавершенных замыслов 1940-х годов

• Автор: Лобачева, Надежда Александровна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 280 с. : ил.

Введение

Глава I. Оперный театр С.С. Прокофьева симпатии и антипатии

1. Творческие ориентиры

2. Прокофьев читатель. К истории оперных поисков х годов

3. От сюжета к оперному плану

Глава И. Повесть о настоящем человеке

1. Радиоспектакль, симфония и фильм

2. История рождения оперы

3. О либретто метод работы с источником

4. Эскизы

5. Жанр и драматургия

6. Композиция
7. Черты музыкального стиля
Глава III. Нереализованные сюжеты
1.ХанБузай
2. Далекие моря
Заключение
Список литературы


Одной из основных проблем егало изображение современности Просто написать на сюжет из прошлого века достаточно одеть героя в бархат, поручить ему арию, но можно сделаться смешным, если стремление показать в опере сегодняшнюю жизнь приводит к тому, что, к примеру, герой речитативом будет называть свой номер телефона написать оперу на современный сюжет совсем не простая задача. Здесь новые люди, новые чувства, новый быт, и поэтому многие приемы, свойственные, например, классической онере, могут оказаться чуждыми и непригодными. Если ария Ленского или ария князя Игоря является естественною частью опер Чайковского и Бородина, то, предположим, ария председателя сельсовета при малейшей неловкости со стороны композитора может привести слушателя в недоумение. Речитатив комиссара, вызывающего по телефону номер, может тоже породить пожатие плеч. По сути, в опере овесть о настоящем человеке перед Прокофьевым стояли те же задачи, что и в Семене Котко, которые композитор подчас решал схожими средствами. В личном фонде С. С. Прокофьева в РГАЛИ сохранился любопытный документ, датированный января года. На двух листах М. А. Мендельсон зафиксировала результат беседы С. С. Прокофьева с Н. Я. Мясковским и Л. К. Кииппером. Приведем текст документа Н. Я. Мясковский Оперу надо писать так, как написал Верди Травиату. Надо помнить в опере прежде всего о пении. Л.К. Книппср 1. В либретто оперы должны быть только необходимые слова, ничего лишнего, никаких метафор. Либретто оперы в этом должно иметь образцом пушкинскую прозу, где каждое слово на месте, ни одного слова нельзя исключить . Ария не просто для того, чтобы актер пел, ария кульминационный момент . Музыка красота. Есть слова, которые не уживаются с музыкой, вызывают раздражение слушателя особенно трудны поэтому смешные места. Речитатив должен иметь законченную музыкальную форму не быть собранием совершенно разнородных фраз. Там же. Прокофьев говорит о своей работе , октября г. Прокофьев о Проко1ьеве. С. 6. Там же. С. 3. Часто лучше заранее писать музыку ария, дуэт, хор, а потом текст, чтобы текст зависел от музыки, а не наоборот. Главное в опере пение. Оркестр в опсрс не должен отвлекать слушателя от
7. Важно не только то, как написаны отдельные номера в смысле народности, мелодичности, доходчивости, важен весь интонационный язык3. Можно только сожалеть, что взгляды самого Сергея Сергеевича на оперный жанр не нашли своего воплощения в данном документе. Однако показателен сам смысловой фон, окружавший Прокофьева. В процессе работы над оперой Повесть о настоящем человеке С. С. Прокофьев во многом приходил к таким решениям, которые гармонируют с оперным кредо Л. К. Книппера. Так, в Воспоминаниях М. А. Мендельсон отмечает Сережа говорит, что ищет для этой оперы новый музыкальный язык, стремится к простоте. В опере будут арии, дуэты, хоры Сережа собирается включить в новую оперу Повесть о настоящем человеке ряд своих обработок русских народных песен. То есть ориентиром для композитора служила большая простота языка и большая мелодичность онеры, чему должно было способствовать введение песенных обработок. Об этомсам композитор писал уже после показа онеры письмо в президиум пленума Союза композиторов от декабря года В моей опере я стремился быть как можно более мелодичным, стремился, чтобы мелодии были по возможности понятны. При изображении моих героев я прежде всего заботился о том, чтобы раскрыть внутренний мир советского человека, любовь к Родине, советский патриотизм. О своем поменявшемся отношении к кантилене Прокофьев писал в открытом письме сразу после Постановления В оперном творчестве меня часто упрекали в преобладании речитатива над кантиленой. Я очень люблю сцену, как таковую, и считаю, что человек, пришедший в оперный театр, имеет право требовать впечатления не только для слуха, но и для зрения иначе он пошел бы не в оперу, а в концерт. Но всякое движение на сцене скорее всего связано с речитативом, тогда как кантилена вызывает в известной мере неподвижность на сцене. РГАЛИ, ф. Л. . МендельсонПрокофьева МЛ. Воспоминания о Сергее Прокофьеве. Фрагмент годы Сергей Прокофьев. Воспоминания, письма, статьи Ред. М.П. Рахманова. Труды ГЦММК им. М.И. Глинки. М., ДекаВС, . С. 9. Там же. С. . Циг. МендельсонПрокофьева М. А. Указ. С. 0.