Луиджи Ноно : Исследование композиционных принципов

• Автор: Чистякова, Марина Юрьевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 256 с.

Введение

Глава 1 Первая фаза творчества

1.1 iiiii
1.2 i
1.3 Ii

Глава 2 Вторая фаза творчества

2.1 i i vi е

2.2 . .

Глава 3 Третья фаза творчества

3.1 i. ii
3.2 i
3.3
Заключение
Библиография


Не последнюю роль сыграл и тот факт, что Ноно, как истинный венецианец, был влюблен в родной, полный тайны город с невероятным изменением света и цвета от венецианской лазури до пурпура Тициана, с движущимся небом Тьеполо. Именно здесь композитор постиг, что такое вертикаль, горизонталь, глубина, усвоил особую манеру говорить и слушать. По словам композитора, Венеция царство ассиметрии, город без центра, без улиц, без оси пронизанная колокольным звоном и его отражением от морской глади, с удивительной акустикой ее соборов, традицией i i разорванных хоров венецианских мадригалистов обострило ощущение музыкального пространства Ноно Цит. Луиджи Ноно автор немалого количества литературных работ информативных описаний, дескриптивных эссе, аналитических статей. Среди тех, кто пишет о композиторе, такие крупные зарубежные исследователи, как . М.i, I. К., . В отечественном научном знании информация о музыкальном стиле композитора отсутствует практически полностью. Исключение составляют очерк Л. Кириллиной и несколько интервью с композитором. Ноты и звукозаписи произведений Ноно для ознакомления также недоступны. Отсюда становится очевидной актуальность подобного исследования. Основная задача диссертации исследование индивидуальноавторского стиля Л. Ноно, особенно в области композиторской техники построение историкотеоретической концепции, охватывающей все этапы творчества композитора. Эти и другие задачи решаются с привлечением определенного материала. При этом следует отметить, что имея в поле зрения весь каталог произведений, мы избираем для детального анализа ряд сочинений. Выбор материала подчиняется как эволюционному аспекту, так и характерности той или иной композиции для каждой творческой стадии. Кроме того, отдавая предпочтение инструментальным сочинениям, мы не отстраняемся от анализа некоторых вокальноинструментальных композиций. Понимая важность для творческой личности Ноно ангажированной музыки, мы позволили себе не вносить ее в аналитический ряд, хотя и постоянно имели эти опусы в виду. Мы оставляем также за собой право, не включая оперный и электроакустический жанры, ссылаться на них в процессе рассмотрения творческого метода композитора. В качестве материала привлекаются и авторские скетчи, хранящиеся в архиве композитора в Венеции. В связи с тем, что доступ открыт не ко всем сочинениям, этот материал становится центральным при разборе двух крайних в нашем ряду произведений iiiii и . Превлечение этого ценнейшего и редчайшего материала позволяет реконструировать процесс творчества и описывать композиционный метод Ноно. Отдельного внимания заслуживают также высказывания самого композитора. Методология исследования определяетсяг как общенаучным, так и частнонаучным подходами. Аналитический метод предполагает многоаспектное раскрытие конструктивных принципов сочинений на основе первичных моделей, связанных с художественным замыслом произведений Ноно. Не меньшее значение имеет и контекстный подход стиль времени, в которое творил композитор. Методика исследования включает как его существенный компонент дешифровку, как и частичное реставрирование, авторских эскизов композиторское комментирование своего и чужого творчества перевод зарубежной музыковедческой мысли с немецкого, французского и итальянского языков. Диссертация состоит из введения, трх глав, заключения, библиографии и приложений. Такая структура, ориентированная на стилевые периоды, оказалась оптимальной для отражения творческого метода в его эволюции. Введение состоит из ряда существенных замечаний по теме исследования. Оно дает краткий ретроспективный обзор развития западноевропейской музыки в е годы и прочерчивает путь, пройденный Л. Ноно. Здесь же осуществляется периодизация творчества композитора на основе взаимодействия планов содержания и выражения с учетом эстетических установок, жанровых ориентаций и техники композиции. Ii для инструментов. При этом из ряда произведений нами сознательно исключено, например II , т. В качестве репрезентативных произведений 2го периода.