Оперное творчество А.С. Даргомыжского. К проблеме художественного единства

• Автор: Самоходкина, Наталья Вячеславовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Ростов-на-Дону
• Количество страниц: 168 с.

Введение

Глава I. Либретто опер как основа концепционного единства

Глава И. Жанр и музыкальная драматургия путь к опередраме

Глава III. Идея свободы у Даргомыжского

и русский либерализм XIX века

Заключение

Библиографический список

Список нотных изданий.

Нотные примеры

ВВЕДЕНИЕ


Ряд выводов может использоваться в театральной практике оперными режиссерами, дирижерами, сценографами. Представляется возможным, в частности, постановка всех четырех опер Даргомыжского как единого цикла. Структура диссертации. Диссертация содержит Введение, три главы, Заключение, библиографический список, приложения. Во Введении обосновывается актуальность работы, определяются цель и задачи, методы исследования, характеризуется степень изученности темы, указывается научная новизна и практическая значимость. Порядок первых двух глав Либретто опер как основа концепционного единства и Жанр и музыкальная драматургия путь к опередраме очевиден, обусловлен соподчинением самих предметов исследования и направлен от словесной канвы опер к музыкальной драматургии. Проведенный в этих главах анализ показывает, что в операх Даргомыжского исключительную важность приобретает тема свободы. Для того, чтобы осмыслить ее художественное решение композитором в более широком социальном контексте предпринята попытка доказать, что трактовка Даргомыжского тесно соприкасается с идеями русского либерального течения. Обоснованию этой гипотезы с опорой на биографические факты и с привлечением данных исторической науки посвящена третья глава Идея свободы у Даргомыжского и русский либерализм XIX века. В Заключении подводятся итоги исследования, после чего, на основании обнаруженного несомненного художественного единства опер, предлагается вариант возможной постановки своеобразной тетралогии, включающей все четыре оперы композитора. По сложившейся в музыковедении традиции, анализ любого оперного произведения почти всегда начинается с рассмотрения его литературной первоосновы и ее модификации либретто. Авторы поразному подходят к освещению связанных с ними вопросов от краткого обзора первоисточника и характеристики внесенных в него изменений до весьма подробного, содержательного анализа. Классики жанра Б. Ярустовский и М. Друскин в своих фундаментальных трудах по оперной драматургии указывают на безусловную важность и значимость словесной основы оперы, которая не только намечает план всего произведения, но и обусловливает словесное выражение поступков и переживаний действующих лиц 0, 8. В последние десятилетия XX века интерес к либретто как к некоей литературной целостности и как отдельной научной проблеме возрастает. Появляются статьи, создан даже специальный Интернетсайт Либретто во сне и наяву, недавно защищена диссертация, специально посвященная либретто отечественных опер в аспекте интерпретации литературного первоисточника 5. Создатели и авторы названного сайта Г. Ганзбург см. Ю. Димитрин задаются резонным вопросом к области какой науки принадлежит проблема либретто Харьковский музыковед Г. Исследователь видит здесь лишь один выход создание новой науки либреттологии, которая бы имела свой научный аппарат. Его поддерживает и петербургский литератор . Димитрин. Являясь известным либреттистом, он дает ценные советы по работе в этом специфическом жанре своим менее опытным или начинающим коллегам . В. Холоповой и Т. Ниловой. Первая из них в учебнике Формы музыкальных произведений в главе об опере указывает на важность для единства оперного произведения повторности сценических комплексов и положений 3, 2. Вторая в кандидатской диссертации исходит из того, что литературный слой, зачастую предвосхищая появление музыкального, накладывает отпечаток на формирование последнего и предлагает типологию оперных ситуаций см. В названных исследованиях предложены конкретные методы анализа оперного либретто, опираясь на которые мы попытаемся обнаружить точки соприкосновения между всеми четырьмя операми Даргомыжского. В. Холоповой, типологических оперных ситуаций по Т. Собор Парижской Богоматери В. Гюго, по сравнению с другими сюжетами, легшими в основу опер Даргомыжского, молод, тем не менее, он обладает интересной историей. Появившийся в году роман за считанное время покорил читателей всей Европы и послужил основанием для возникновения многочисленных интерпретаций.