Опера-фарс А. П. Бородина "Богатыри": : Проблемы текстологии

• Автор: Мартынова, Светлана Сергеевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 344 с. : ил

Введение

Краткий обзор литературы

Глава 1. История создания и первой постановки

1. Виктор Крылов и балакиревский кружок .

2. Крылов и Малый театр .

3. К истории появления оперетты в России

4. Продвижение Богатырей па сцену

5. Краткое содержание пьесы

6. Три списка Богатырей

7. Этапы композиторской работы Бородина

8. Подготовка к премьере. Принятие Богатырей

на поспектаклъную плату
9. Премьера Богатырей .
. Причины правша
Глава 2. Структура оперетты. Текстологические особенносги принципы заимствовании и интерпретации чужого музыкального материала
1. Структура и специфика Богатырей .
2. Текстологические приемы использования нематического материла
опер i .
3. Текстологический анализ введения и трактовки цитатного
материала комических опер и оперетт.
4. Пародия на Рогнеду А. II.Серова и другие русские оперы
5. Эпизоды Богатырей, сочиненные Бородиным.
Глава 3. Богатыри в Камерном театре
1. Изучение архивных материалов
2. Первые анонсы несоспаявшейся премьеры
3. Пьесы Крылова и Демьяна Бедного
4. Пристальное внимание С талина к поэту
5. Хроника 6 года по документах Камерного театра.
6. Пьеса Демьяна Бедного в контексте дискуссий о
формализме
7. Богатырские расходы и подготовка к премьере
8. Таиров и Богатырях.
9. Премьера новой пьесы и первые рецензии.
. Разгром Богатырей.
. Наступление на театры
. Отстранение Таирова
. Судьба первого пролетарского поэта
Заключение
Приложение I Нотные примеры
Приложение II. Текст пьесы В.Крылова.
Приложение III. Текст пьесы Д.Бедного
Список литературы


Так, после величания Перуна Густомысл произносит Гоните прочь шутов, кривлянье этих дураков и в операх серьезных надоело в московском либретто было кривлянье этих дураков мне надоело. У Соловья Густомысл требует, раз он берется петь, чтобы песня его отвечала всем требованиям современной музыки, а главное, чтобы в ней была музыкальная правда. Про волка будешь петь, говорит он, рычи, как волк, про лягушку квакай, как лягушка. Если Соловей угодит пением, Густомысл обещает его наградить, а нет буйну голову с плеч, ибо нет большего преступления, как погрешить против музыкальной правды в цензурованном либретто этот текст отдан Милитрисе. В величании Перуна появляется цитата из Рогнеды Серова, жестко критиковавшейся в балакиревском кружке. Кроме того, один из вариантов имени помощника жреца, появляющийся в кратком либретто, Иван Порфирович в скобках Стрита Капиныч явный намек на Бородина. Еще один пример с переменой имени знатная богатырша. В московском либретто она названа Амельфой Змеевной, в кратком вначале Голендухой но уже в пятой картине снова Амельфой. Возможно, здесь есть и скрытый шутливый намек на Е. С. Бородину. Одним из многочисленных интимноласновых прозвищ, данных Бородиным своей жене, было голенькая, что вполне созвучно имени богатырши Голсндуха. Возможно, к этому времени относится и первоначальный план музыки к Богатырям, о котором Бородан упоминал в письме к Крылову подробнее об этом несколько позже, а также сочинение текста арии Густомысла, слова которой в точности совпадают с вариантом краткого либретто в цензурованном экземпляре приведен другой текст, такой же, как в московском варианте, и ряда других эпизодов. Но вполне возможно, что краткое либретто было составлено, наоборот, позднее, по уже утвержденному цензурованному экземпляру, а те детали, о которых говорилось выше рассуждения о судах, каламбур Густомысла и прочее были придуманы в расчете на их рсатизацию уже непосредственно при постановке пьесы на сцене. Как бы там ни было, ясно, что композитор при сочинении музыки пользовался именно этим кратким либретто. Что привлекло Бородина в пьесе Крылова и почему он согласился на такое неожиданное предложение написать музыку к оперетте Возможно, частично ответ на этот вопрос содержится в небольшом архивном документе краткой профамме оперы Василиса Микулишна . Закончив зимой года Первую симфонию, Бородин, вероятно, задумался о создании былинной эпической онеры и набросал ее программу, основанную на двух русских былинах Данило Ловчанин с женою и Ставр Годинович. Впервые этот автограф обнаружил и опубликовал А. Н. Сохор в своем исследования о Бородине . Исследователь датирует данный документ именно годом, до начала работы над Богатырями, и мы полностью согласны с его аргу ментацией. Илья Муромец, княжий охотник Данило Ловчанин, богатырь Алеша Попович, лютый змей Тугарин. Известно, что Бородин изучал Песни, собранные П. Н. Рыбниковым, 4 тома которых вышли в Москве в годах, а также Песни, собранные П. А. Киреевским выпусков публиковались с по годы. В обоих изданиях были приведены около десятка вариантов былины о Соловье Будимировиче и его сватовстве к Забаве Путятичне, которые составили один из сюжетных мотивов Богатырей. Таким образом, предложение Крылова попало на подготовленную почву, а пародийное изображение русских богатырей и осмеяние оперных штампов все это могло заинтересовать Бородина, всегда живо откликавшегося на шутку, ценившего юмор, постоянно сочинявшего шутливые стихи, посвящения друзьям и даже юмористические поэмы например, Сон Лины, год. Взявшись за сочинение музыки к Богатырям, Бородин вскоре приостанавливает работу и пишет следующее письмо Крылову без даты и без начала, которое неоднократно цитировалось, но для удобства дальнейшего изложения необходимо привести его еще раз начало утрачено время и труд, потребные для сочинения самой музыки, я покажу только, сколько потребуется того и другого на один процесс писания. У меня сочинена и набросана карандашом музыка 1 и 2 картин. Я для опыта сосчитал число тактов каждого из нумеров. Интродукция без увертюры и сцена 1 такт 2. Каватина 3. Дуэт 1 4.