Опера "Среда" из цикла "Свет" сквозь призму художественных идеалов и творческой эволюции К. Штокхаузена

• Автор: Санникова, Наталья Владимировна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Новосибирск
• Количество страниц: 214 с.

Содержание

Глава I. К вопросу о мировоззрении К. Штокхаузена

Раздел 1. Об истоках мировоззрения К. Штокхаузена.

1.0 восприятии феномена Штокхаузена в современном мире

2. Об отношении композитора к творчеству авторов

прошлых поколений .

Раздел 2. Опера СРЕДА из цикла СВЕТ как художественное

выражение мировоззрения композитора.

1.0 месте и значении оперы СРЕДА в творчестве К. Штокхаузена

2.0 феномене художественного симулякра в творчестве композитора

Глава И. Структура и содержание божественного Творения

как идейная канва оперного цикла СВЕТ К. Штокхаузена.
1. Фабула и сюжет оперы СРЕДА из цикла СВЕТ
2. Герои СВЕТА о природе штокхаузсновских образов.
3. Символы СВЕТА закодированные смыслы
4. Об отношении К. Штокхаузена к религиозной традиции
Глава 1. Модель оперного спектакля К. Штокхаузена исторические
прототипы и вопросы реализации в опере СРЕДА из цикла СВЕТ.
1.0 пространственной локализации образов и форм в опере.
2.0 временной панораме событий в опере СРЕДА
3. Действие как результат концептуального синтеза
пространственных и временных коллизий СРЕДЫ
4. К вопросу об истоках художественного мышления Штокхаузенадраматурга возрождение мистерии.
Глава IV. Творческий метод К. Штокхаузена
и его применение в онере СРЕДА
1. Творческий метод определение границ.
2. О феномене формысхемы в творчестве К. Штокхаузена.
3.0 феномене формулы и его генезисе
в творчестве К. Штокхаузена.
4. Суперформула оперной гепталогии СВЕТ,
как прафеномен ее звукового поля
5. Реализация суперформулы в музыкальном пространстве СРЕДЫ. Формысхемы онеры.
Глава V. Композиция оперы СРЕДА о новаторских и традиционных
подходах в формовании оперных сцен
1. К вопросу о формировании методологического подхода в изучении оперы о границах распространения
медиативного принципа композиции
2. О многообразии композиционных приемов
в работе композитора с суперформулой оперы СРЕДА.
3. О принципиальных качествах
концепции сериализма К. Штокхаузена.
Заключение
Литература


Самое существенное здесь в том, что на протяжении долгого времени у музыки были сакральные функции, повсеместно связанные прежде всего с прославлением универсального божественного духа. Это была долгая история того, как эти отдельные духовные модели вносили спой вклад в сокровищницу великой всемирной универсальной композиции, написанной величайшим композитором Создателем всего сущего. Я тоже работаю в этом направлении 6,0. Из ряда несомненно талантливых современников прославленного авангардиста выделяло то, что в своих выступлениях Штокхаузену было свойственно особое амплуа, имидж некоего чудака от искусства. В стремлении поделиться плодами своих знаний, интуиции и уникального духовного опыта, Штокхаузен даже в обыденности обращался к людям на понятном лишь единицам художественном языке своих сочинений. Оттого зачастую композитор сталкивался с проблемой неприятия его художественного кредо, неверия в искренность публичного выражения9, и, как результатобвинения в художественной немощи и открытое противодействие. Великий немецкий композитор Карлхайнц Штокхаузен подошел к венцу своей карьеры публичного человека сообщало одно из русскоязычных электронных периодических изданий, рассказывающее о событиях, произошедших на прессконференции, в которой участвовал Штокхаузен накануне его выступлений в Музикхолле в рамках Гамбургского музыкального фестиваля го сентября г. В ходе беседы Штокхаузена с представителями прессы была затронута трагедия гибели тысяч мирных обитателей Манхэттена сентября. Джослин Годвин описывает один случай из творческой биографии Штокхаузена, со времени происшествия которого, как считает исследователь, пошла волна неверия в серьезность и правдивость композитора, объявившего себя частичкой Сириуса, воплотившейся на Земле, чтобы исполнить посредством музыки специальную миссию НО. В году, когда проект Света находился в первой стадии своей подготовки, он сделал ряд фривольных замечаний в интервью Джиллу урсу. В нем он говорил об огромной трудности становления всего происходящего на Земле, где даже такая тривиальная работа, как переноска динамиков и установка музыкальной аппаратуры может занимать пятьшссть часов, и где так мало ее обитателей слушают его музыку. Здесь все ужасно примитивно говорит он там же. Годвин цитирует слова самого Штокхаузена, характеризующего положение дел на Сириусе Там вес есть музыка, живое искусство координации и гармонии вибраций. Музыка в куда более высоком смысле, чем на нашей планете это высокоразВ1ГТОС искусство, в котором каждая композиция рождается в связи с ритмами природы. Интуитивно я часто ошущал, что был обучен па Сириусе и сюда пришел с Сириуса. Но люди обычно смеются, не понимая этого, так что нет особого смысла об этом говорить. Штокхаузен постоянно стремился окружить спои абстрактные звуковые конструкции ореолом глубокомыслия, связать их с идеей прогресса, а в дальнейшем еще и заинтриговать слушателя намеками на таинственный мир иррационального. Все это задерживало обнаружение немощи Штокхаузена как музыканта. Если будущие историки культуры и упомянут имя Штокхаузена, то скорее всего в связи с некоторыми модными суевериями XX века , . Например, долгое время оставались свежи воспоминания об особых обстоятельствах, возникших при планировании зальцбургского исполнения ВЕРТОЛЕТНОСТРУННОГО КВАРТЕТА, которое готовилось годом раньше премьеры в Амстердаме, состоявшейся в году. Политическая партия зеленых заявила, будто маневрирование четырех вертолетов в небе над Зальцбургом ради одного лишь исполнения музыки Штокхаузена слишком вредно для окружающей среды. Видимо, испытывая некоторое давление со стороны зеленых активистов, дирекция Австрийского телевидения и радио установила такие тарифы арендной платы за оборудование, что подготовка зальцбургской премьеры ВЕРТОЛЕТНОСТРУННОГО КВАРТЕТА в стала слишком дорога. Премьера произведения вес же состоялась годом позже в Амстердаме при участии знаменитого квартета Ирвина Ардигги, однако Квартет Штокхаузена и по сей день славится, как одно из самых нашумевших сочинений современности.