Онтологические аспекты громкостной динамики музыки

• Автор: Рыбкова, Ирина Владимировна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Саратов
• Количество страниц: 175 с. : ил.

Введение

Глава 1. К вопросу о сущностных качествах гро.мкостной динамики

1.1 Теоретические аспекты феномена громкостной динамики

1.1.1 Дефиниция.

1.1.2 Этимологический параметр

1.1.3 Физикоакустический и психофизиологический критерии громкостной динамики

1.2 Громкостная динамика и психология музыкального восприятия в свете

системы Е.В. Назайкинского.

1.3 Громкостная динамика с точки зрения синергетики

Глава 2. Опыт осмысления в культурологическом аспекте

2.1 Онтологическое измерение громкостной динамики сквозь призму антропологического понятия аффект
2.2 Значение фомкостной динамики в каноническом типе культуры
2.2.1 Онтологическое осмысление феномена в Древней Индии
2.2.2 Онтологическое осмысление феномена в Древней Греции.
2.2.3 Средневековое понимание фомкостной динамики.
2.3 Начало секуляризации громкостной динамики
2.3.1 Качество фомкостной динамики в эпоху Возрождения
2.3.2 К вопросу о типологии фомкостной динамики в музыке барокко.
Глава 3. Анализ трансформации модусов
3.1 Громкостная динамика в эпоху венских классиков
3.2 Эмансипация i и в Романтизме
3.3 XX век метафизика громкостной динамики.
Заключение.
Список литературы


Стратегия исследования в диссертации впервые феномен громкостной динамики рассматривается посредством синхронического и диахронического аспектов. В соответствии с обозначенными целями изадачами были применены сравнительноисторический, типологический и культурологический методы исследования. Методологическая основа диссертации опирается на психологический, метафизический, синергетический, семиотический, антропологический ракурсы. Рассмотрение аспекта психологии музыкального восприятия потребовало обращения к трудам А. Л. Володина, 1. Выготского, Е. П. Ильин, Л. И. Казанцевой, Е. В. Назайкинского, ЮЫ. Рагса,. Сахалтуевой, . Соколова, М. С. Старчеус, В. Н Сырова, В. Н. Холоповой. Анализ феномена с точки зрения мифологического мышления инициировал интерес к структурной антропологии К. ЛевиСтросса. Значение динамики в современнойкультуре раскрыто через призму работ . Михайлова о соотнесении слова и,музыки как опредмечивании невыразимого и философского экзистенциализма М. Хайдеггера. Исследование синергетической составляющей оппозиции тихо громко опиралось на работы Е. Н. Князевой и С. П. Курдюмова. Культурологический анализ основывался на трудах по семиотике искусства Ю. М. Лотмана. Научная новизна состоит в попытке осмысления громкостной динамики как смыслообразующего феномена музыки, как особой системы музыкальной выразительности. Ее важнейшим признаком является оппозитивный характер
элементов, что проявляется в одновременном сочетании имплицитных и эксплицитных тенденций с одной стороны, поляризация тихо громко столь же рознятся как право лево, верх низ, с другой тенденция к объединению. В результате анализа этимологического, психофизиологического, синергетического аспектов функционирования феномен утвердился в качестве онтологизированной системы, что зафиксировано в его связи со структурами психологии музыкального восприятия, языка, а также его общностью с принципами действия нелинейных систем. Впервые рассмотренный диахронический ракурс вопроса позволил сделать вывод о том, что громкостная динамика в силу своей онтологической универсальности активно коррелирует с образованием новых форм и техник. Например, дифференциация i и в эпоху Ренессанса отразила процесс перестройки картины мира и рождение новой системы звукоорганизации, определяемой растущим i новоевропейской культуры и инициировала возникновение имитаций, что, в свою очередь, стало основой для возникновения концентрированного тематизма термин В. Б. Вальковой . Теоретическая и практическая значимость диссертации определяется значением громкостной динамики в современной культуре. Потребность в ней, понимаемой как модус вслушивания, есть необходимое условие успешной коммуникации, обнаруживающее себя на всех этапах существования музыки от подслушивания гармонии сфер композитором, слышания ансамбля исполнителями до тишины концертного зала, важной для слушателя. Громкостная динамика как смыслообразующий фактор бытия музыки оказывает влияние на интонационный и композиционный уровни музыкального произведения. Результаты и материалы исследования могут быть использованы в курсах анализа музыкальных произведений и психологии музыкального восприятия. Важнейшим признаком системы является отношение ее к особым системам самоорганизации. Впервые громкостная динамика рассматривается как пучок отношений термин К. ЛевиСтросса, репрезентант структурной логики мифа. Основу синхронического исследования составил метод медиации. Оппозиция тихо громко проанализирована с этимологической, физикоакустической, психологической, синергетической точек зрения. Основой для диахронического анализа впервые стала структура аффекта, который трактован в свете теории В. В. Медушевского, действие которого антропологически обусловлено единовременным контрастом природного и культурного начат. Этимология слов тихо и громко подтверждает метафизическую составляющую оппозиции i . Энергетически громко несет в себе заряд активности, силы, даже некоторой агрессивности. Тихо сочетает в себе таинственность глухих согласных т и х с гласными иу о, которые,. Апробация работы.