Однотерцовые отношения в гармонии

• Автор: Климентова, Любовь Сергеевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 148 с. : ил.

Содержание
Введение.

Глава первая. Историческая эволюция однотерцовых отношений

Глава вторая. Вопросы теории однотерцовых отношений

Заключение.

Библиография

Таково же функциональное значение трезвучий на I, IV и V пониженных ступенях в однотерцовом миноромажоре. Таким образом, в однотерцовой системе не три, а шесть главных трезвучий курсив мой I. К Однако, свою точку зрения на функциональность однотерцовых созвучий Н. Ф. Тифтиктиди, на наш взгляд, не подтверждает достоверными примерами. Так, нельзя согласиться с его трактовкой аккорда в заключительной каденции фортепианной пьесы Шостаковича Веслая сказка как однотерцовой доминанты в пример I. Вбигный аккорд здесь можно понимать как однотерцовую доминанту чисто формально, теоретически он действительно находится в однотерцовой координации с натуральной доминантой трезвучием i. Однако музыкальный материал не подтверждает доминантовости этого созвучия. Оно не тяготеет в тонику и не ведтся в не прямо, как это могло бы быть в случае с доминантой. См. Ii. Тифтикиди Н. Ф. Цнт. С. . Нотный пример 1 дастся в варианте Н. Ф. Тифтикиди. См. Тифтикиди Н. Ф. Цит. С. . В Гавоте Прокофьева Н. Ф. Тифтикиди обращает внимание на необычный гармонический оборот тактов , где Сбигное трезвучие он определяет как однотерцовую доминанту ВбшоИ пример 2. На наш взгляд, в основу подобного определения этого трезвучия опятьтаки, как и в предыдущем случае, положен формальный критерий, идущий вразрез с действительным функциональным содержанием музыки. Три последних такта этого фрагмента представляют собой не автентический оборот с последованием доминант, а характерно каденционный сложноавтентический оборот типа ТБО Т, где настоящая доминанта, аналогично образцу из Веслой сказки, переламывает Сбигную гармонию. Нельзя согласиться с Н. Ф. Тифтикиди и по поводу функционального определения мажорного аккорда на III ступени мажора е5Ь в Ссиг как параллели однотерцовой тоники, на VI ступени ашэе в Ссиг как параллели однотерцовой субдоминанты и т. Не исключено, что в определнном музыкальном контексте эти гармонии играют роль параллелей к соответствующим аккордам щэЕ, ПА и т. Иными словами, жсткое, внеконтекстное закрепление тех или иных ролей за однотерцовыми созвучиями, применение к ним категорий классической функциональности свидетельствуют об излишней схематизированности, недостаточно гибком исследовательском подходе к сложному, неоднозначному гармоническому явлению и буквально напрашиваются на критическое отношение. Ещ один вариант фиксированного определения функциональности однотерцовых аккордов позиционирование их среди атактовых функций. Такую точку зрения мы встречаем у Ю. Н. Холопова. Согласно Ю. Н. Холопову, трезвучие, однотерцовос к тонике мажора это V атакта как стрела, летящая вниз, трезвучие, однотерцовое к тонике минора А стрела, летящая вверх. Однако и данное определение не убеждает до конца. Однотерцовая гармония, безусловно, прилегает к тонике, и в этом смысле она является атактой при общем для атакт условии их непосредственного разрешения в тонику. Но понятие атакты, на наш взгляд, не отражает специфики гармопикосмыспового отношения неустоя к тонике. Оно скорее указывает на географическое интервальное положение аккорда в ладу прилегает к тонике на полутон. Другое направление функциональной идентификации однотерцовых тональностей и аккордов, напротив контекстное гармоническая функция не закрепляется за элементом раз и навсегда, она может меняться в зависимости от ряда местных условий. Его мы находим только в отечественном музыкознании. Так, анализ функциональных вариантов одних и тех же гармоний в зависимости от контекста дан С. Д. Орфеевым в указанной статье Одновысотные трезвучия и тональности. Придерживаясь уже существующих функциональных обозначений однотерцовая тоника, однотерцовая субдоминанта и т. VI низкая мин. Т или как II низкая мин. Особое внимание на контекстном подходе к функциональности однотерцовых аккордов фокусирует Т. С. Бершадская в Лекциях по гармонии. Функция однотерцового созвучия, согласно Т. Лтакта А термин польского музыковеда Т. Зслиньского см iii Т. Обозначает гармонию, прилегающую к тонике на полутон. См. Холопов Ю. Н. Гармония. Практический курс. Ч. II. Указ. С. .