Непроизвольные изменения силы и тембра голоса в хоре (к проблеме влияния хоровой звучности на качество певческого голосообразования)

• Автор: Лукишко, Анатолий Иосифович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Ленинград
• Количество страниц: 204 c. : ил

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА I. НЕПРОИЗВОЛЬНЫЕ ИЗМЕНЕНИЯ ГОЛОСА И ИХ АКУСТИКО

ФИЗИОЛОГИЧЕСКИЕ МЕХАНИЗМЫ.

1. Обзор специальной литературы по проблеме исследования

2. Функциональная взаимосвязь слуха и голоса как основа непроизвольных изменений силы и тембра голоса в хоре.

3. Некоторые результаты экспериментального изучения

феномена Ломбарда и эффекта Томатиса

3.1. Изменение силы голоса под влиянием на слух

звуками различной интенсивности .

3.2 Изменение тембра при воздействии на слух звуками различного спектрального состава
Краткие итоги 1й главы
ГЛАВА П. ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЗАВИСИМОСТИ . КАЧЕСТВА ЗВУЧАНИЯ ОТДЕЛЬНЫХ ГОЛОСОВ И ХОРА В ЦЕЛОМ ОТ УСЛОВИЙ
СЛУХОВОГО САМОКОНТРОЛЯ ПОЩЙХ
1. Количественные и качественные характеристики звукового поля, воздействующего на слух певца в хоре. .
1.1. Интенсивность звукового поля в хоре .
1.2. О качестве маскировки в хоре
2. Изучение изменений в характере голосообразования
под влиянием звучания хора и его отдельных голосов .
2.1. Изменения в звучании голосов отдельных певцов .
2.1.1. Сравнительные наблюдения за поющими
соло и в хоре.
2.1.2. Самонаблюдения певцов
2.1.3 Сравнительные наблюдения в условиях
лабораторного эксперимента .
2.2. Изменения тембра общехорового звучания при целенаправленном изменении условий слухового самоконтроля поющих
Краткие итоги 2й главы III
ГЛАВА Ш. ОБ ИСПОЛЬЗОВАНИИ РЕЗУЛЬТАТОВ ИССЛЕДОВАНИЯ В ТЕОШ
И ПРАКТИКЕ ВОКАЛЬНОХОРОВОЙ РАБОТЫ
1. Непроизвольные усиления голоса, и форсированное
пение в хоре
2. Непроизвольные изменения голоса и нивелирование
тембров в хоровых партиях .
3. О специфике воспитания певца в хоре.
3.1. Современное состояние вопроса о специфике воспитания певца в хоре
3.2. Возможности слухового самоконтроля и развитие певческих голосов в хоре . .
4. Расстановка певцов в хоре как средство обеспечения
оптимальных условий для слухового самоконтроля .
ВЫВОДЫ.
СПИСОК ЛИТЕРАТУ


Несогласие с подобной точкой зрения встречается в специальной литературе как до вышеназванной дискуссии, так и после ее окончания. Так, возражая против нее, О. В. Далецкий отмечает положительное влияние хорового пения не только на слух, музыкальную культуру певцасолиста, но и на его голос и указывает, что оно помогает наладить певческую функцию, делает ее естественной и автоматизированной . О том, что пение в хоре оказывает
благотворное влияние на воспитание голоса пишет и С. В. Попов 2. Аргументируя свою точку зрения, авторы приводят примеры из истории русского и зарубежного исполнительства Шаляпин, Собинов, Нежданова, Карузо, Джильи, Касторский, Мигай, Михайлов, Атлантов, Синявская, Филатова и многие другие выдающиеся певцы прошлого и настоящего начальный этап своего обучения прошли в хоре. Л.В. Собинов, например, на один из вопросов анкеты ответил следующим образом Пение в хоре считаю главным фактором моего вокального и узыкального развития. О том, что пение в хоре полезно не только для начинающих говорит и другой пример ф. И. Шаляпин, будучи уже всемирно известным артистом, иногда обращался к руководителям хора Мариинского театра с просьбой разрешить ему попеть в хоре, чтобы настроить голос, подправить свой слух. Способность хоровой звучности оказывать определенное воздействие на качество голосообразования поющих отмечается в специальной литературе целым рядом авторов 8 1 3 и др. Так, К. Ф. НикольскаяБереговская считает, что правильно формируемое хоровое звучание положительно влияет на качество слуховых и тембровых представлений певцов . Д.Е. Огороднов отмечает, что хоровая зцучность оказывает влияние на формирование диапазона и тембровой окраски певческих голосов 1. Т.Н. Овчинникова в ходе исследования наблюдала несколько случаев излечения детей от стойкого несмыкания связок. Лаборатория экспериментальной фонетики при Московской государственной консерватории в году разослала многим известным певцам анкету, содержащую, в частности, вопрос о том, какие факторы были для них решающими в овладении вокальным мастерством. В методической литературе указывается, что формирование правильного звучания голоса значительно облегчается при обучении пению в хоре 8 3 и др. Касаясь методики вокального воспитания на начальном этапе развития церковного хорового пения в России, В. А. Багадуров пишет . А так как хор, как известно, был составлен из лучших голосов, набранных со всей страны, то в образцах правильного звучания недостатков не было 8. Приведенная цитата интересна тем, что она представляет одну из немногочисленных попыток объяснить механизм воздействия хоровой звучности на качество голосообразования поющих. В.А. Багадуров выдвигает здесь гипотезу, что хоровая зцучность возбуждает в гортани певца аналогичные резонансные колебания, в связи с чем перестраивается ее работа. Эти изменения происходят механически, т. Хоровая звучность при этом играет роль постоянно звучащего настраивающего сигнала. В методической литературе можно также встретить мнение о том, что именно в качественно зцучащем хоре легче исправляются недостатки голосообразования 3. В частности, К. Ф. НикольскаяБереговская пишет Развитие певческого голоса на начальном этапе, на наш взгляд, эффективнее протекает в хоре, и участие в нем особенно полезно певцам, имею
щим недостатки в звучании голоса . Данному автору принадлежит и совершенно иное, нежели у Багадурова, объяснение механизма благотворного влияния хоровой звучности на голосообразование поющих . Зто приводит к непроизвольному изменению звучания в качественно лучшую сторону и помогает им приспособиться к новым требованиям и к новым условиям певческой деятельности . Положительное влияние хороших голосов на тембровые качества хорового коллектива отмечает ряд авторов . Например, по мнению Л. А. Думбляускайте, такие голоса обогащают хоровое звучание в целом . В.И. Краснощеков рекомендует в хоре иметь певцов с хорошими сольными голосами, ибо их тембр влияет на качество звучания партии в целом, на тембр партии . Влияние эффекта заглушения в хоре на качество интонирования певцов отмечено несколько ранее в. Н. Романовским 7.