Необарочные тенденции в инструментальном творчестве петербургских композиторов 1960-1990-х годов

• Автор: Шпагина, Анна Юрьевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 224 с. : ил.

Переклички солирующего инструмента и оркестра, сложные контрапунктические напластования вызывают в памяти технику сii i. В более поздней Сонате для двух фортепиано и ударных также представлена богатая палитра линеарнополифонических приемов. Необычайная сила и глубина переживаний в семичастной Оратории голгофы А. Онеггера, созданная под впечатлением кантат Баха, в свое время оказалась серьезной заявкой на будущую необарочную ориентациию. Внимание начинающего французского композитора привлекли строгие, сдержанные формы музыки немецкого кантора. Тенденциями возвращения к инструментальной практике прошлых веков проникнуты его концертные и камерные произведения. Обращаясь к жанрам старинной музыки, Онеггер не стремился к подражанию, а лишь использовал некоторые приемы композиторской техники, элементы письма, формы. Баху, в их числе Прелюд, ариозо и фугетта на тему ВАСИ и балет Свадьба Амура и Психеи на темы Баха оба сочинения года. Вершина необарочного творчества П. Хнндемита сборник фуг в двенадцати тонах i. Цикл обрамлен Прелюдией и Постлюдией, последняя из которых представляет собой ракоходнообратимую форму Прелюдии, в которой проходит весь ряд тональностей фуг сочинения от С до i. Порой немецкий композитор предпочитает терцовый субмедиантовый ответ квинтовому доминантовому например, в фуге i , т. Одним из распространенных приемов в композиторской практике становится ассимиляция полифонической барочной формы с сонатой классического образца. В первой части Четвертого квартета ор. П.Хиндемит соединяет фугу и сонат7, с доминированием сонатных признаков. Фуга, как форма второго плана в сонатной форме, будет развиваться и в творчестве композиторов конца столетия БГищенко выстраивает драматургию первой части Четвертой сонаты по типу становления фуги. Обратное явление обогащение фуги чертами сонатности демонстрирует сольмажорная фуга Р. Щедрина из прелюдий и фуг. Чертами пассакалии и чаконы отмечена вторая часть Сонаты 1 Б. Чайковского. В организации музыкальной ткани преломляются принципы барочной контрапунктической фактуры. Развитие полифонии на современном этапе усовершенствовало композиторскую технику полимелодичность развивается до микрополифонии. Одним из первых ее стал применять Д. Лигети в симфонической музыке. Посредством особо плотной канонической имитации микромотивных хроматических образований в микрополифонии достигается эффект движущегося кластера особого сонорного эффекта вибрирующей звучности. Вершиной фортепианного творчества венгерского периода стала Мтхса псегсаш, цикл из одиннадцати небольших пьес. Р.Разгуляев 9, с. В сочинении выделяются две ведущие линии драматургического развития, первая из которых содержит скерцознодинамичные 1,3, 6, 8, а вторая пафоснотрагичные 2, 5,9, номера там же. Средоточием лирики являются интермеццо 4 и 7. Посвящение Джироламо Фрескобапьди, фугаричеркар, завершает цикл. Его двенадцатитоновая тема вызывает прямые ассоциации с серийной техникой. В Реквиеме на стихи Ф. Танцера Э. Денисов применяет микроканоническую технику на основе имитации начальной хроматической трехзвучной мотивной ячейки, взятой из главной серии произведения. Создается впечатление непрерывно текущей сверхмногоголосной массы. Таким образом, прием, заимствованный из сферы инструментальной музыки, стимулирует плавность вокального изложения. В фактуре, пронизанной тотальной имитационностыо термин Г. Григорьевой, становится практически невозможным дифференцированное слуховое восприятие контрапунктические изыски в подобных случаях можно оценить, лишь глядя в партитуру. Однако эффект вибрирующего, текущего сонорного пятна является, бесспорно, сильнодействующим средством выразительности. А особенность звучания каждого из подобных движущихся кластеров обусловлена строением его имитационного материала микромотивов, составляющих сложное плетение канонической ткани гиперполифонического склада. При контрастном сопоставлении имитационно изложенных тем возникает полифония пластов. Она является результатом исторического развития полифонии, совмещая в одновременности две ее разновидности контрастную и имитационную.