Национальная романтическая традиция в истории польского фортепианного искусства

• Автор: Буслаева, Нонна Вениаминовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 178 с. : ил.

Введение
Глава I. Польское музыкальное творчество в аспекте национальной романтической традиции
1. Национальнопсихологические факторы польского романтизма и их выражение в музыкальном творчестве.
2. Черты национального стиля в конструктивных элементах польской фортепианной музыки
Глава II. Польское фортепианное исполнительство в аспекте национальной романтической традиции.

1. Польская фортепианная школа черты национального исполнительского стиля

2. Шопен в интерпретации польских пианистов

Заключение

Библиография

Не менее важную роль должно играть понимание национального аспекта при формировании оценочных критериев, особенно в сфере профессиональной музыкальной критики. В фортепианной педагогике необходимый акцент на национальноспецифических особенностях музыки может являться ключевым приемом в системе освоения художественного стиля как в сфере эмоциональной, так и технологической характер звука, способы его извлечения, артикуляция и т. Прежде всего это касается музыки Шопена, а также не часто встречающихся в педагогическом репертуаре произведений Шимановского и польских композиторов XX века. Знакомство с национальными особенностями не только польской, но и других крупных фортепианных школ может значительно обогатить курс Истории фортепианного искусства в программах музыкальных вузов. В фортепианном исполнительстве национальный стиль, наряду с индивидуальным и историческим, является основой своеобразия художественной интерпретации. Однако, как известно, национальный стиль произведения далеко не всегда совпадает с национальным стилем исполнителя. В этом смысле полезное содействие в интерпретации сочинений Шопена может оказать предпринятый в данной работе анализ исполнения их польскими пианистами. Таким образом, практическая значимость работы соответствует основным направлениям исследовательского поиска. Они отражены в плане исследования, которое состоит из Введения, двух глав, Заключения, библиографии и приложения дискография фортепианных произведений Шопена в исполнении польских и российских пианистов. Первая глава Польское музыкальное творчество в аспекте национальной романтической традиции имеет два раздела. Первый из них, озаглавленный Национальнопсихологические факторы польского романтизма и их выражение в музыкальном творчестве, мы начинаем с краткой характеристики понятия национальной психологии, отмечая ее основополагающее значение в процессе формирования специфики национальных культур. Затем, обращаясь к истокам и истории развития польского музыкального творчества, определяем черты его причастности к национальному типу мироощущения. Второй раздел Черты национального стиля в конструктивных элементах польской фортепианной музыки фокусирует внимание на некоторых общих закономерностях фортепианных сочинений поляков драматургические приемы, способы изложения материала как на факторе материального воплощения национальной романтической идеи. В этом смысле данный раздел представляется нам наиболее значимой частью первой главы исследования. Вторая глава Польское фортепианное исполнительство в аспекте национальной романтической традиции также состоит из двух разделов. Первый из них Польская фортепианная школа черты национального исполнительского стиля посвящен истории исполнительской фортепианной школы, черты стиля которой сформировались в контексте польской национальной культуры и под доминирующим влиянием шопеновских традиций. Их значение раскрывает второй раздел этой главы Шопен в интерпретации польских пианистов. В нем определяются параметры национальнообусловленной общности интерпретаций крупных польских шопенистов. При этом, на конкретных примерах рассматриваются вначале эмоциональнообразная, а затем технологическая стороны исполнительского процесса. Как и в первой главе см. Во многих выводах второй главы мы можем проследить связь и аналогии с выводами первой, что указывает на единство национальноспецифических установок в истории фортепианного искусства Польши. Заканчивая вводную часть, сделаем несколько необходимых поясняющих примечаний. Прежде всего, обозначим верхнюю временную границу исследования она пересекает е годы XX века. Какаялибо оценка последующих событий в истории польского фортепианного искусства представляется нам преждевременной. Следует также оговориться в ряде случаев установление точных дат оказалось по разным причинам невозможным. Отмстим далее стремясь к наиболее полному освещению интересного и масштабного явления польского фортепианного искусства, мы затронули много его сторон, а также проблем, каждая из которых достойна более подробной разработки.