Музыкальный риторизм и композиторская практика XX века

• Автор: Присяжнюк, Денис Олегович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 242 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ ВВЕДЕНИЕ с.

ГЛАВА 1. Понятие и свойства музыкального ригоризма с.

Риторика и риторизм с.

Семантизация музыкальных лексем с.

Особенности музыкальной риторики XX века с.

Виды риторических фигур в XX веке с.

Риторизм в аспекте элита массы с.

Особенности восприятия риторизма с.

К вопросу о методологии анализа риторизма с.

ГЛАВА 2. Опыт комплексного риторического анализа.

Лунный Пьеро А. Шнберга с.

ГЛАВА 3. Особенности анализа музыкального риторизма в его
отдельных проявлениях с.
Мысль изречнная. взаимодействие музыки и слова
вокальные циклы Б. Гецелева с.
Чужие слова о риторических возможностях цитат, монограмм,
лейтмотивов с.
Смех звучит. уровень интонационнотематического анализа
Сарказмы С. Прокофьева с.
Перевертыши кривозеркалья риторика жанра бурлески
Д. Шостакович, Б. Барток, Р. Щедрин, Б. Гецелее С.
Посиделки под луной о риторизме в постмодерне
В. Екимовский с.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ с.
НОТНЫЕ ПРИМЕРЫ с.
ПРИЛОЖЕНИЯ 14 с.
БИБЛИОГРАФИЯ


Что же касается теории, то, несмотря на обилие работ, в XVII XVIII веках анализирующих риторические фигуры, ученые не придерживались при этом единой системы, основываясь на самых общих законах риторического построения. В этих условиях один и тот же прим нередко получал различные названия. Имело место и образное явление, когда одним термином обозначались различные примы. На сегодняшний день в европейском музыкознании установлена следующая классификация фигур. Основанная, в частности, на работах X. Эггебрехта 7 8 9, она, с одной стороны, систематизирует отдельные приемы, а с другой, свидетельствует о значительном разнообразии риторических оборотов. Итак, первыми в классификации выделяются изобразительные фигуры у Эггебрехта i. Сюда относятся i восхождение, i сошествие, ii круг и другие. Речь идет о том. Разумеется, данная характеристика распространяется не только на итальянскую школу и не только на мадригальные композиции. Мастера разных эпох докатывают универсализм риторического метода от Баха до Шостаковича н Шнитке. Характерным примером такой фигуры является тирата букв, вытягивание. Известное более как гаммообразное чаще диатоническое восходящее мелодическое украшение9 к выдержанному звуку, выполненное по образцу диминуции, либо форшлага из нескольких звуков, в вокальной музыке XVII XVIII веков она нередко применялась в качестве риторической фигуры, иллюстрирующей слова текста стрелять, бросать, бежать от фр. По поводу терминологического определения следующей группы существуют расхождения. Упомянутая в словарях как интервальные обороты, она именуется также группой мелодических или смысловых фигур iiii. Среди прочих здесь выделяются xi восклицание, реализованная на основе восходящей сексты, а также ii вопрос, где восходящая секунда появляется в конце предложения. Принцип этой группы передать ходом мелодии соответствующие характерные интонации речи был найден уже в средневековом хорале. Несколько позднее появился i возбуждение страстей, основанный па полутоновой игре, в результате которой возникает неожиданный хроматический интервал. Хроматика и эффект неожиданности нередко способствовали возникновению риторических оборотов. Примерами такого рода могут стать выражающие неприятные чувства и весьма опосредованно связанные с речью и i соответственно, жестковатый ход и скачок. Данные фигуры в особенности первая, построенная как отрезок хроматической гаммы в ламентозных темах, стали характернейшим признаком барочной лексики. К раговор об украшениях мы еще вернмся Кроме того, во избежание дублирования уже известной информации, мы намеренно опускаем нотные примеры принятых риторических оборотов Такая работа в достаточном количестве проведена в энциклопедических итданиях. Списке литературы труде О. Захаровой . Итак, третья группа паузы. Исследователи прошлого предлагаю весьма изощрнную их классификацию. Так, существуют паузаобрыв i, паузавздох ii, обычно краткая пауза, перерывы в музыкальной речи, паузы, разрывающие линию на сегменты i, букв, страх. Отдельно упомянем арокоре отсечение, сокращение длительности заключительных звуков, а также знаменитую ii сокрытие, генеральную паузу, в зависимости от контекста символизирующую смерть или бессмертие вечность. Следующий вид риторических фигур повторения. Любопытно, что риторический прим возврата материала, конечно, апеллирующий к законам поэтического красноречия, уходит от традиции изображения явления, хотя репризность как принцип часто лежит в основе базовых процессов функционирования произведения искусства. Данная группа оборотов относится к классу выразительных i, а не изобразительных фигур. С практической точки зрения речь идт о варьированных повторах мелодических отрезков, применяемых с целью повышения экспрессии или акцентирования отдельных слов. Повторение может быть выполнено точно ii, либо вариантно, часто путм секвенцирования ix, букв, лестница, восхождение, наконец, возможна реализация путм повтора данного построения в разном соотношении с другим материалом версия , выполненная по схеме ЛВС.