Музыкально-художественная система традиционного японского театра Но

• Автор: Южакова, Елена Васильевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Новосибирск
• Количество страниц: 231 с. : ил

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. О предпосылках к формированию музыкальнохудожественной системы Но в культуре Японии

ГЛАВА 2. Музыка Но в процессе обретения ею стилистического

единства

ГЛАВА 3. Ритм как компонент музыкальной системы Но.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
ПРИМЕЧАНИЯ.

ИСПОЛЬЗОВАННАЯ ЛИТЕРАТУРА

ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ

ИЕРОГЛИФИКА
ПРИЛОЖЕНИЯ.
ВВЕДЕНИЕ


Всякий раз, знакомясь с таким изданием, увидевшим свет голами позже, вспоминаешь о вдумчивой работе Токи Д. Однако, несмотря на массу достоинств вышеназванных монографий, их авторы ограничивались относительно музыки Но лишь более или менее общими замечаниями за исключением, пожалуй, Ноэля Пери, имевшего музыкальное образование и занимавшегося в частности изучением ладов японской музыки. Специально музыковедческие статьи и выступления по поводу ногаку стали появляться в периодических изданиях соответствующей тематики, таких как Этномузыкознание, Журнал американского музыковедения, в различных справочных изданиях и в материалах разнообразных съездов и конференций. Гамбурге в году Статьи были опубликованы соответственно в , годах. К этому периоду конец х начало х относится начало интенсивной деятельности двух самых авторитетных исследователей музыки Но за рубежом профессора Мичиганского университета Уильяма Мольма США и проживающего во Франции японского композитора и теоретика Тамбы Акиры. У. Мольм крупный специалист по японской музыке в целом, уделяет немало времени и сил изучению ногаку как одного из важнейших проявлений музыкальной культуры Японии . С конца х годов до середины х исследователь опубликовал несколько статей относительно различных элементов музыки Но Ритмическая ориентация двух барабанов в японской драме Но , Предисловие к музыке тайко в японской драме Но 0 , Музыка японского Но 8 , Музыкальная характеристика и практика японской драмы Но в Восточноазиатском контексте 9. Можно с уверенностью сказать, что работы У. Мольма представляют собой качественно новую ступень в изучении ногаку. В них впервые осуществляется собственно музыковедческий подход к предмету. Ученый не только описывает то или иное явление, но стремится проникнуть в его суть, выявить закономерности ею взаимодействия с другими явлениями в музыкальной системе Но, провести параллели со схожими механизмами в области европейской музыкальной теории и практики. Поэтому его статьи отличаются глубиной, изобилуют ценными наблюдениями, неожиданными аналогиями и интересными выводами. О чем бы ни писал У. Мольм о строении ли инструментов ансамбля хаяси, о ритмической или ладовой стороне все скрупулезно разработано, убедительно и по возможности полно изложено. Японская музыка и музыкальные инструменты 4 . Общий тон книги задан в коротком авторском посвящении, адресованном японским музыкантам, чье мастерство и верность своему призванию сохраняют живую традицию, перенося ее через века из прошлого в современность. Личное неравнодушие автора к предмету, его глубокое уважение и заинтересованность сказываются и во вступительных разделах к отдельным главам, в которых даны живописные зарисовки исполнения того или иного традиционного музыкального жанра и тонкое описание впечатлений, производимых им на слушателей. Каждая из десяти глав повествует об истории, теории и практике отдельно взятого жанра кроме главы первой, представляющей обзор музыки Японии в прошлом и настоящем. Четвертая глава Ногаку музыка драмы Но содержит сведения об истоках музыки Но, ее истории, музыкальной структуре драм, строении и использовании инструментов, особенностях ладовой системы и метроритма. Все эти данные приводятся хотя и последовательно, но весьма лаконично, что, впрочем, совершенно естественно, поскольку автор не ставит перед собой цели досконально изучить каждый компонент музыкального языка. Данную монографию скорее нужно рассматривать не как исчерпывающее научное исследование, а как источник необходимой достоверной информации основы для дальнейшего более глубокого проникновения в ту или иную тему. Эту свою задачу дать стимул к научной деятельности, книга полностью выполнила. Подтверждение тому проявившийся у западных музыковедов интерес к различным видам японской традиционной музыки. Несложно заметить, что план этой главы книги У. Мольма в общем мог бы послужить и планом самостоятельного исследования, однако собственно научная разработка темы осуществляется У. Мольмом в его статьях. Ученый не создал отдельного труда по ногаку.