Музыка для русской домры: стадии эволюции и стилевые тенденции

• Автор: Желтирова, Анна Александровна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Магнитогорск
• Количество страниц: 200 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА ПЕРВАЯ. К проблеме периодизации домрового искусства

1.1. Домра в условиях культуры устной традиции.

1.2. Основные стадии развития музыки для домры в условиях

культуры письменной традиции.

1.3. Стадия возрождения домры в преддверии фольклоризма.

ГЛАВА ВТОРАЯ. Стадии фольклоризма в музыке дли домры.

2.1. Простые жанры.

2.2. Концерт и соната

ГЛАВА ТРЕТЬЯ. Эволюция домры на стадии стилевого плюрализма.

3.1. Основные стилевые тенденции.
3.2. В русле фольклоризма
ГЛАВА ЧЕТВРТАЯ. Неофольклорные тенденции в музыке дли домры .
4.1. Стилистические принципы иеофольклоризма.
4.2. Область скоморошииы
4.3. Композиторские техники XX века, джазовая стилистика
ГЛАВА ПЯТАЯ. Неоклассические и неоромантические тенденции в домровой музыке.
5.1. К проблеме неоклассицизма
5.2. О неоромантических принципах современной домровой
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


Более того, значительная часть перечисленных сочинений впервые становится предметом анализа как такового. В процессе исследования новейшей музыки для домры, сопряжнной с феноменом сонористики, алеаторики, впервые изучаются и систематизируются новые исполнительские примы, принципы тембровой трактовки инструмента, что способствует расширению представления о выразительных, красочных и др. В процессе работы над темой исследования возникла необходимость уточнения таких понятий, как фольклоризм, неофольклоризм и скоморошина. Причм, если понятие иеофолъклоризма получило достаточно полное обоснование в музыковедческой литературе груды Г. Григорьевой , Ивановой Л. П. , , Л. Никитиной 8, С. Савенко 0, Л. Христиапсен 6 и др. Чаще под фольклоризмом имеется в виду любое проявление фольклорного начала в композиторском творчестве. В работе мы основываемся на определении Е. Скурко 6, с. И. Соллертинский. В свою очередь, под неофольклорпзмом принято понимать художественный метод, а также тип мышления, возникший в творчестве Стравинского, Бартока и получивший продолжение в с годы в рамках направления новая фольклорная волна и распространившийся на композиторское творчество последующих десятилетий 5, с. В свою очередь, понятие скомороипша отражает некую общую образностилистическую направленность отдельных сочинений и, кроме того, часто фигурирует в названиях произведений. Изучение скоморошины и смеховой культуры в целом является одним из направлений не только в музыковедении Г3, 1, но и в смежных науках в фольклористике , , , культурологии , 5. Мы принимаем во внимание определение данного феномена О. Соломоновой, которая трактует скоморошину как жанр с явно выраженной комической направленностью 1, с. В диссертации широко используется терминологическая система, разработанная Г. Для краткости изложения в тексте данного исследования используется аббревиатура ОРНИ оркестр русских народных инструментов. Практические применение. Материалы диссертации могут применяться в учебных курсах истории исполнительства, методики игры на русских народных инструментах, инструмеитовсденпя, истории отечественной музыкальной культуры в высших и средних музыкальных учебных заведениях. Они также могут быть полезны исполнителям разных специальностей, а также исследователям музыки для народных инструментов. Апробация работы. Диссертация неоднократно обсуждалась на кафедре истории и теории музыки Оренбургского государственного института искусств имени Л. М. Ростроповичей и была рекомендована к защите. Межрегиональной научнопрактической конференции Традиционная народная культура исторический опыт и пути развития Оренбург, . Результаты исследования опубликованы в девяти статьях две из них в журнале, рецензируемом ВАК. Общий объем опубликованных работ составил около 3 п. Структура диссертации отражает основные задачи исследования и включает Введение, пять глав, Заключение, Список литературы и два Приложения. В главе I К проблеме периодизации домрового искусства рассматривается история инструмента в условиях устной и письменной культур, определяются основные стадии развития инструмента, а также исследуются вопросы функционирования домры на первой стадии. Это находит отражение в трх параграфах данной главы. Глава II Стадия фольклоризма в музыке для домры посвящена изучению домрового искусства в период начала х гг. Направленность развития жанровой системы, определяющая специфику данной стадии, обусловила внутреннюю структуру второй главы, рассматривающую простые жанры, а также жанр домрового концерта и сонаты. В Главе III Эволюция музыки для домры на стадии стилевого плюрализма изучаются особенности развития домровой музыки середины х гг. Прослеживается дальнейшее развитие фольклорного направления. В Главе IV Неофольклориые тенденции в музыке для домры рассматриваются общие стилистические принципы неофольклоризма в их проекции на домровые сочинения, особая область композиторского творчества, апеллирующая к традициям искусства скоморохов, а также вопросы претворения разнообразных композиторских техник XX века и джазовой стилистики в современной музыке для домры.