Мир Стравинского

• Автор: Савенко, Светлана Ильинична
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 328 с. : ил

Шмитт Флорам композитор, музыкальный критик, пианист, музыкальнообщественный деятель Оба принадлежали к кругу новых парижских знакомых Стравинского. Ф.Шмитт позднее оказался соперником Стравинского на выборах в Институт Франции см. МИР СТРАВИНСКОГО
ских стихотворенияхя и руководствовался главным образом при сочинении своих романсов. Но как было этого достичь Самый естественный путь был перемещение долгих слогов на музыкальные краткие. Акценты должны были таким образом исчезнуть сами собой, чем достигалась бы в полной мере линейная перспектива японской декламации. Что касается дикости впечатления от этой декламации, то я этим нисколько не смущаюсь это лежит в планах условностей, которые подлежат в конце концов регламентации привычки. СтрПубя. В. ВДермсановскийИ. Идея Ваша и просга, и хитра, и тонка, но все же несколько теоретична. Будут и ударения, правда, боязливые и хромые, что еще хуже. ВЕСНА СВЯЩЕННАЯ, картины языческой Руси в двух частях И. Стравинского и Н. Рериха. Состав xi 5. Посвящение Николаю Рериху. Устилуг Кларан, начата в маеиюне . Первое исполнение мая , Париж, , 7й Русский сезон. Балетмейстер Вацлав Нижинский, художник Николай Рерих, дирижер Пьер Монтчэ. Мария Пильц. Новая редакция Великой священной пляски . Новая редакция всего балета . З июля И. Ф.Стравинский М. Весной священной в оркесгре я очень удовлетворен я был счастлив, истинно счастлив услышать долгожданное оркестровое исполнение. Представления проходили очень бурно. Дело доходило до драки. Хореография Нижинского бесподобна. За исключением очень немногих мест все так, как я этого хотел. Надо еще долго ждать, чтобы публика привыкла к нашему языку. В том, что мы сделали, я уверен, и эго даст мне силы для дальнейшей работы. Тайна нашего балета заключается в ритме. Мы нашли возможность передать не чувства и страсти, как это делает драма, и не формы, как это делает живопись, а самый ритм и чувств и форм. Наши танцы, и декорации, и костюмы все это так захватывает, потому что отражает самое неуловимое сокровенноеритм жизни. Монт Пьер французский дирижер сотрудничал с Русским балетом Дяг илева. Бакст Розенберг Лев Самойяович художник и сценограф общего со Стравинским дяпшев ского крута. I VI
Замысел и трактовка были тождественны, как звучащие в унисон инструменты в оркестре. Эта параллельносгь музыки и пластики и была недостатком балета, не хватало игры, контрапункта . Избранницы, неистовый и безыскусный, словно танцует насекомое или заг ипнотизированная удавом лань, словно происходит гигантский взрывпоистине, я не могу припомнить в театре другого такого потрясающего зрелища. Весне священной непосредственно предшествовало очень немногое. Мне помогал только мой слух. Я слышал и записывал то, что слышал. Ятот сосуд, сквозь который прошла Весна священная. Хованщина М. Мусоргского, сочинение заключительного хора и инструментовка арии Шакловитого Спит стрелецкое гнездо. Посвящение хора Гну Сергею де Дягилеву. Кларам, мартапрель. Первое исполнение 3 июня, Париж, , 7й Русский сезон. Россия теперь единсгвенная страна, где не видели русского дягилевского балета. Слова народные. Посвящение Сынку Светику, Дочке Микушке, Сынку Федику. Устилуг Клара н, октябрьноябрь . Первое исполнение апреля6 мая , Петроград, Малый зал консерватории Зоя Лодий и Ирина Миклашевская. Обработка для голоса и малого оркестра 2. О.О. О.О. Vi, V, VII, Ницца, . В этой версии все песни расширены. Вернувшись после моей болезни в Россию, в Устилуг, я чувствовал себя еще слишком слабым для большой, серьезной работы3. Но, чтобы не оставаться в полной праздности, я все же стал развлекаться и сочинять коекакие небольшие вещи. Так, помнится, я написал в то лето три маленькие пьесы для голоса и рояля, которые назвал Воспоминания моего детства и посвятил моим детям. Кокто Жан писатель, художник, сценарист, режиссер театра и кино сблизился со Стравинским в е годы, во время совместной работы над Царем Эдипом. В создании новой редакции оперы принимал участие также М. Равель. Сразу после премьеры Весны священной Стравинский заболел брюшным тифом.