Мелодика в современной хоровой музыке : На примере творчества отечественных композиторов второй половины XX века

• Автор: Фролова, Юлия Васильевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Ростов-на-Дону
• Количество страниц: 170 с. : ил

Введение.

ПЕРВАЯ ГЛАВА. Мелодика в свете современной теории

1.1. О понятии мелодия.

Г. 2. Специфичность мелодии в хоровой музыке .

I. 3. Функционирование мелодии в условиях хоровой

фактуры

ВТОРАЯ ГЛАВА. Мелодические структуры в современной

хоровой музыке

II. 1. Интонационная природа вокальнохоровой мело

II. 2. Синтаксическая организация мелодии

II. 3. Мелодическая линия в многоголосной фактуре

ТРЕТЬЯ ГЛАВА. Мелодия в хоровой исполнительской
практике
III. 1. Новые тенденции в хоровом исполнительстве
III. 2. Исполнительское прочтение мелодии.
III. 3. Освоение современной мелодии в концертной деятельности
Заключение
Список литературы


Первая глава посвящена обсуждению специальных вопросов теории мелодии, а также некоторым частным аспектам, возникающим при рассмотрении мелодии в современной хоровой музыке. Основные задачи определить роль вокальнохоровой мелодии в контексте современных тенденций, выявить ее специфические свойства, сформировать теоретические и методологические основы анализа. Вторая глава аналитическая часть работы содержит описание современной мелодии со стороны специфических свойств мелодической интонации, мелодического синтаксиса и мелодической линии. По итогам наблюдений, соответствующих обозначенным позициям, выводится систематика структур. В третьей главе рассматривается хоровая исполнительская практика в контексте современных тенденций, а также важные аспекты музыкальноречевой активности певческого коллектива. В центре внимания вопросы содержательного наполнения современной мелодии и ее необычного звуковысотного рельефа, что требует от исполнителей освоения новой мелодической лексики. Музыкальным материалом исследования послужили хоровые сочинения отечественных композиторов второй половины XX века Г. Свиридова, Р. Щедрина, С. Слонимского, В. Салманова, В. Тормиса, Р. Бойко, Т. Корганова и других. I. . У каждой эпохи свои мелодические предпочтения или чребов ания. Мелодия как представление, как понятие постоянно эволюционирует, поэтому7 перевоплощения мелодического начала необъятны в свом разнообразии и богатстве проявлений 4, . В приведенном высказывании Д. Христова привлекает внимание акцент на двух важнейших моментах. Один из них раскрывается в эволюции мелодического движения, обнаруживающего изменения в разные исторические эпохи. Особенно очевидны они в музыкатьной практике XX столетия, предлагающей новые мелодические репрезентанты додекафонные и декламационные образования, сонорные и алеаторические комплексы, фольклорные припевки и инструментальные формулы. Другой связан с теоретическишидредсгавжготяуш о мелодии. Осознание ее новых функциональных, интонационных, ладовых, структурносинтаксических и иных свойств побуждает к переоценке определения, а также поискам адекватного современным средствам понятия. Этим обусловлено раздвиженис его категориальных границ. Как замечает В. Холопов а, музыкальная теория и практика XX века, создавшая новые концепции по существу всех элементов музыкальной композиции. Из двух исторических пониманий мелодики и мелодии в узком и широком смысле слова актуальным для XX века стал широкий смысл 8, . Обращение к определениям мелодии в целях выявления изменений е важнейших сторон в музыкальной практике XX столетия позволяет уточнить позиции исследователей и сформировать теоретическую базу настоящей работы. Обратимся к трактовке понятия в широком значении. Понимание мелодии, не предполагающее стилевой антитезы, характеризует высказывания В. Медушевского и Е. Ручъевской. Анализируя ценность мелодического начала в современной музыке, В. Медушевский усматривает его не только в классической гомофонии, но и в имитационной полифонии, и в ориентальной монодии , 6. Е. Ручьевская отмечает его разнообразные проявления Понятие мелодия включает в себя широкой круг музыкальных явлений кроме мелодии гомофонного склада, сюда относится и монодия в том числе, конечно, и монодийные культуры, и мелодия полифонической музыки XVXVII вв. XX века , . Иное видение отличает позиции Л. Мазеля и Е. Назайкинского. Л. Мазель предлагает рассматривать мелодию в двух смыслах в широком, к которому относит средневековую или сонорную мелодию, и узком, указывающем на принадлежность гомофонногармоническому стилю. Е. Назайкинский уточняет данное противопоставление, вскрывая глубокое родство музыкального и психофизиологического явлений Существуют два понимания мелодии широкое к мелодии относится вс, что охватывается голосовым интонированием, узкое мелодия классикоромантической традиции . В последнем из высказываний акцентируется, пожалуй, один из принципиальных вопросов мелодического движения осознание его в опоре на речевое и певческое интонирование.