Логические основы тонально-гармонической системы позднего творчества Скрябина

• Автор: Косякин, Е. А.
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1995
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 285 с. : ил.

Введение

Глава 1. Созвучия

1.1. Литература.

1.2. Прометеев аккорд

1.3. Другие разновидности скрябинской вертикали прометеевского периода.

1.4. Алгоритм анализа

1.5. Эволюция гармонической вертикали

Глава 2. Взаимодействия созвучий

2.1. Литература

2.2. Гармонические эксперименты. Аккорд и звукоряд.

2.3. Внутритональная функциональность. Протодоминанта.

2.4. Понятие о метафункциональности. Метадоминанта.
2.5. Метамедианта. Полная автентическая последовательность
2.6. Аккорды субдоминантовой группы. Плагальная последовательность и главная секвенция.
2.7. Общая метафункциональная систематика.
Глава 3. Тональная организация
3.1. Супертональность. Тональная организация миниатюр
3.2. Тональная организация сонатной формы.
3.3. Семантика тональностей. Особые концепции тональной организации.
Заключение
Литература


Не случайно и то, что это созвучие еще со скрябинских времен стало своего рода символом нового гармонического стиля его анализу посвящены специальные аналитические исследования. Прометеев аккорд эквивалентен большому мажорному терцдецимаккорду с пропущенной квинтой и повышенной ундецимой. Сам Скрябин, по словам Сабанеева, отталкивался в построении прометеева аккорда именно от структуры терцдецимаккорда, в котором для придания звучанию возможно большей яркости и мажорности почти все интервалы берутся в высоком или повышенном варианте1 0. Прометеев аккорд, однако, не является лишь определенным образом расположенным терцдецимаккордом. Для прометеева аккорда, напротив, нормативно квартовое расположение. Он может быть расположен по терциям, по квинтам или каким бы то ни было еще образом, но структурный инвариант для него предполагает именно квартовую диспозицию тонов. Обозначим все тоны прометеева аккорда порядковыми номерами от 1 до 6. Тогда приме аккорда будет соответствовать цифра 1, увеличенной кварте цифра 2, малой септиме 3, большой дециме 4. Важно подчеркнуть, что правописание тонов аккорда у Скрябина всегда остается неизменным, хотя конкретный порядок их расположения и общее фактурное решение могут различаться. Прометеев аккорд может быть построен аналогичным образом
от любого звука хроматической гаммы. От каждого тона прометеева аккорда можно построить соответствующее его обращение. Тогда первое обращение прометеева аккорда будет строиться от аккордового тона 2 увеличенная кварта, второе от аккордового тона 3 малая септима и т. Во избежание возможной путаницы изза несоответствия между принятыми нами цифровыми обозначениями тонов аккорда и номерами его обращений условимся, что прометеев аккорд насчитывает шесть модификаций, первая из которых совпадает с основным видом аккорда, вторая с его первым обращением и т. При этом получится, что в басу первой модификации аккорда будет аккордовый тон 1, в басу второй модификации тон 2 и т. Приведем таблицу модификаций прометеева аккорда от До с указанием номера обращения и порядкового номера аккордового тона, находящегося в басовом голосе. Сходный способ обозначения аккордов и тонов присутствует и в партитуре Миклашевского, в которой, как отмечалось во введении, ремарки, относящиеся к гармонии Прометея, безусловно, носят, авторизованный характер. В партитуре Миклашевского каждый из тонов аккорда также обозначается с помощью цифры, однако в ней используются цифры от 0 до 5, так что приме аккорда соответствует цифра 0, увеличенной кварте 1 и т. Цифровой показатель, очевидно, обозначает в этой системе не столько порядковый номер тона в структуре аккорда, сколько порядковый номер обращения, которое можно построить на данной ступени. Не случайно к начальному созвучию Прометея относится
в партитуре Миклашевского еще и выписанная на полях снизу ремарка 1а 2 обр. Ля второе обращение. Наличие в партитуре Миклашевского подобной системы обозначений подтверждает прежде всего тот факт, что Скрябин считал нормативным для своей гармонии квартовое расположение аккорда. Именно квартовый принцип расположения тонов аккорда лежит в основе последования в порядке возрастания их цифровых показателей. Предложенная в настоящей работе система обозначений лишь незначительным образом отличается от оригинальной авторской системы, запечатленной в партитуре Миклашевского, однако, по нашему мнению, именно в таком модифицированном виде она будет наиболее удобна для дальнейшего использования. От каждого звука гаммы можно построить как самостоятельный прометеев аккорд, так и любое из его обращений. Л 0. Ц, . Можно заметить, что любая пара созвучий из этого перечня имеет между собой четыре общих звука считая энгармонические
замены. Не входят в число общих звуков сексты обоих аккордов пятые аккордовые тоны. Исключение из этого правила составляет созвучие, выстроенное на основе пятого тона большой сексты. Оно разделяет с остальными созвучиями ряда всего лишь один или два звука сексту одного или обоих аккордов. Часто у Скрябина используется прометеев аккорд в неполном виде с пропусками тех или иных тонов.