Композитор: очерки по истории профессии

• Автор: Иванова, Светлана Вячеславовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 217 с.

Содержание
Введение
Сочинитель и общество. Типы социальных структур общества и система социальных ролей. Теория дискурсивных практик

М.Фуко в ее применении к музыковедению

Глава первая.

Музыкальные дискурсы.

Глава вторая.

Становление композиторской профессии в культурных традициях Средневековья и Возрождения.

Клириккомпозитор

Номинальные клирикисветские композиторы.

Текстуализация музыкальной культуры и новые

коммуникативные ситуации в искусстве.
Нотопечатание
О биографических заметках
Глава третья.
Новоевропейский композитор и идеал совершенного
произведения
Композиторуниверсал при церкви
Основные характеристики композиторской профессии в XVIII
Придворный композитор, НоНсотропБ
Интерьер деятельности, обязанности и стиль работы
придворных композиторов
Композиторы в зеркале биографий и автобиографий
Композитор и слушатели
Композитор и нотные издатели
Глава четвертая.
Композитор как национальный и духовный лидер.
Философская концепция индивидуального гения.
Критики.
Композиторкумир звезда.
За пределами дискурса звезд
Заключение.
Список литературы


Однако сочинитель не просто выполняет ту или иную функцию он занимает общественную социальную позицию в рамках этой системы взаимодействий или претендует на нее. Социальный статус и является характеристикой общественной позиции в данной системе координат. Являясь статичной характеристикой, статус в то же время порождает немало социальных проблем и личных коллизий. Люди не безразличны к своему статусу стремясь достичь его, они глубоко переживают свои неудачи на этом пути. Впервые данный термин был употреблен английским историком Р. Мсйном, а в социологию его ввел американский социолог Р. Линтон. Характеризуя социологический статус человека, обычно указывают на его права и обязанности, а также на положение в социальной иерархии. В работе Эфендиева Общая социология отмечается, что социальный статус имеет внутренне содержательную сторону, диспозиционнопространственное измерение и внешненоминационную форму. Наличие внутренне содержательной сторошл означает, что социальный статус характеризует такие права, обязанности, привилегии, полномочия, которые закрепляются за теми, кто выполняет ту или иную функцию. Правда, в данном случае социологи не учитывают некоторых нюансов например, комуто дана возможность выполнять свою функцию лучше, а ктото вынужден се выполнять. Расположение конкретного статуса в системе координат данного социального пространства определяется знанием своих прав, обязанностей, привилегий, а также того, с кем человек обязан взаимодействовать, кому подчиняется, а кто находится в его подчинении. Наличие внешнсноминацнонной формы означает, что социальный статус имеет свое наименование композитор, учитель, врач, дед, сын и т. По сути дела, это очень не точные наименовать, поскольку при этом замалчиваются условия существования деятельности. Для судьбы, например, сочинителя музыки порой имеет очень большое значение, в каких условиях он занимается творчеством, где ему дана возможность работать в заброшешюй деревне или в столице цеггре музыкальной жизни и т. Статусы это неизменные, достаточно устойчивые позиции в рамках институализированного взаимодействия, обладающие эффектом бессмертия, независимые от конкретного человека. Люди, оценивая статусы, желают получить какнето из них, но чаще всего они не вправе изменить полномочия, права, обязанности, которые закреплены за ними. Мир статусов многообразен. Условно выделим в них формализованные и неформализованные. Первые, как правило, лучше закреплены, защищены законом например, статус директора завода, губернатора области и т. Эфендиев считает, что человек, занимающий подобный статус, обладает точно оговоренными правами, привилегиями, преимуществами и обязанностями. Но давайте задумаемся, какими привилегиями и преимуществами может обладать формализованный статус композитора члена Союза композиторов СССР, придворного компониста XVIII столетия или сочинителя эпохи Возрождения Повидимому, существует иерархия формализованных статусов. Неформализованные статусы например, композитора концертной звезды или композитора национального лидера и т. Права, обязанности, полномочия подобного статуса, основаны не на законах, инструкциях, а на общественном мнении, что нередко делает их зыбкими. В определенных ситуациях предписанный статус может серьезно сказаться на судьбе, карьере человека. К ним относится и статус композитора. Так их обозначает Эфендиев в своей работе повидимому, имея в виду страны с установленным демократическим порядком. Например, сочинитель музыки эпохи Возрождения, имеющий низкое происхождение, будет надеяться, что при решении вопроса о его продвижении по службе при дворе, в первую очередь будет оценен его профессионализм и талант, как это обычно бывает по отношению к сочишгтелямаристократам, но втшаннс может быть обращено, прежде всего, на его низкое происхождение. Либо ребенок, рожденный в семье крупного столичного музыканта, имеет гораздо больше возможностей для совершенствования своего музыкального композиторского дара и карьерного роста, в отличие от ребенка из глухой чукотской деревни.