Когнитивные аспекты интерпретации современной музыки : На примере творчества азербайджанских композиторов

• Автор: Амрахова, Анна Амраховна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 325 с. : ил.

Оглавление

ВВЕДЕНИЕ. Цели, задачи и перспективы когнитивного музыкознания

Концептуальная система и когнитивные модели

ГЛАВА . Между чувством и разумом.

Методы, принципы и матрицы когнитологии.

1.1 .Прототипическая семантика в музыкознании

1.2. Концепт и прототип параллели толкования в философии, семиотике, культурологи.

1.3. Внутренний лексикон как элемент когнитивного анализа

1.4. Понятие фрейма в современной научной парадигме. Род, вид, фрейм ванализе стиля.

ГЛАВА 2., Между семантикой и прагматикой

2.1. Внутренняя форма музыкального произведения когнитивная

интерпретация
2.2. Стилизация и таксономия разшща в мыслительных процедурах и
различие в стиле.
2.3. Стилевые и стилистические значения в музыке.
ГЛАВА 3. Между семантикой и синтаксисом.
3.1. Синтаксические принципы смыслообразования. Предикация, номинация
и пропозиция в музыкальном синтаксисе
3.2. Когнитивные принципы стилеобразования в музыкальном искусстве.
3.3. Между предикацией и номинацией или поэтика метафорического синкретизма.
3.4. К понятию валентности в музыкальном языке.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
БИБЛИОГРАФИЯ


Но, несмотря на иллюзорность существования, беспредельность модификаций, пластичность бытия прототип не только моделируется контекстом, но и сам воздействует на смысл высказывания, определяя собой концепцию целого. К зоне между чувством и разумом области перспективного применения прототипической семантики, несомненно, принадлежат все таксономические эффекты в искусстве. В обыденном толковаши этого слова таксон классификация как в зародыше заложена суть сопутствующего ему мыслительного акта отнесение к классу. Иллюстрацией того, как функционирует таксономия в процессе смыслообразования в системах, традиционно считающихся арациональными, могут послужить мифология и музыка. Общеизвестно, что в мифопоэтическом сознании вся реальность населена и обжита богами, во всм земном присутствует Гея, в каждом зреющем зерне Деметра, во всех зорях является Эос и т. Кассирера Понятийная форма в мифопоэтическом мышлении 2, стало очевидным через таксономическое отнесение к виду. Парадокс имени в мифопоэтическом сознании заключается в том, что оно выполняет функцию понятия, т. Иными словами в допредикативной системе мышления имя собственное выполняет ту же самую функцию, что и естественные рода в вербальном языке. Основной же постулат аналитической философии гласит естественные рода дерево, птица, человек и т. Именно потому Л. Витгенштейн называл отнесение к роду таксономический, классифицирующий акт отзвуком мысли во взгляде. Прототипическая семантика пошла ещ дальше, разложив восприятие на простое перцептивное и когнитивное эпистемическое. В своей работе, посвященной семантике абстрактного словаря, А. Вежбицкая заметила, что предложениям, в которых глагол видеть вводит предметный объект, приписывается разная структура в зависимости от того, как этот объект обозначен оптически чтото красное, мерцающее пятно, или эпистемически звезда, планета. Если мы приведм то же самое деление в терминологии Дж. Срля визуальное восприятие vi i и визуальный опыт vi xi то отсюда легче перекинуть мостик к смыслообразованию в музыке. Интерпретирующая деятельность протекаег в незримом окружении множества прецедентов, отложившихся в языковом опыте интерпретатора. Какие когнитивные смыслы могут возникнуть в музыкальном восприятии Отнесение к классу поиск и нахождение общего прерогатива интеллектуальной деятельности человека, синхронно выводящая эпистемический план мышления, независимо ог языка высказывания. Подобного рода метальный акт, основанный на суммарном слуховом опыте,
отвлекает ощущения от внешнего мира и обращает наш взор на внутренний мир. Происходит постоянный сдвиг основанных на перцепции слуховых данных, както лгкость, тяжесть, радость и печаль в сторону когнитившх смыслов. В принципе, эта тенденция имеет почти принудительный1 характер как закономерная стадия в развитии любого языка и относится ко всякому проявлению рефлексии в культурноисторическом контексте, будь то стиль, жанр в макро масштабе творческого метода, или стилизация, аллюзия на микро уровне конкретного произведения. В чм же заключается перспективность использования положений прототипической семантики в искусствознании Попробуем с новых когнитивных позиций проанализировать достижения двух композиторов, изменивших систему мышления современной азербайджанской музыки Уз. Гаджибекова и Кара Караева. Задумываясь над тем, что сделали эти два художника для национального искусства, невольно обращаешься к изначальным онтологическим параметрам пространству и времени. Узеир Гаджибеков разрушил пространственную замкнутость национальной музыкальной культуры. Благодаря творчеству Кара Караева пульс профессиональной азербайджанской музыки стал биться синхронно пульсу искусства XX века. Разница между ними не только в стилевой ориентации, которая включает в себя и отношение к национальному в том числе, но прежде всего в концептуальном видении путей развития профессиональной музыки в Азербайджане. Для Узеира Г аджибекова западноевропейская профессиональная культура была тем незнакомым, что стало необходимым познать и освоить.