Клавирная школа К.Ф.Э. Баха в исторической перспективе

• Автор: Захваткин, Андрей Николаевич
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 307 с. : ил.

Введение.

I. Клавирная школа К.Ф.Э.Баха в связях с его фортепианным творчеством

1. Вступление.

2. Клавирные сонаты

1 сравнение взглядов на сонаты Баха русских и западных музыковедов

2 ранние сонаты сонатины Баха

3 Прусские сонаты

4 Вюрттембергские сонаты.

5 сонаты в

6 сонаты с видоизмененными репризами.

7 лгкие сонаты.

8 дамские сонаты.
9 сонаты в Собрании для знатоков и любителей.
3. Фантазии.
4. Рондо.
5. О мелких клавирных пьесах.
1 характеристические пьесы
2 короткие и лгкие пьесы для начинающих
II. Клавирная теория К.Ф.Э.Баха в исторических связях и аналогиях
1. К.Ф.Э.Бах клавиристисполнитель и его отношение к молоточковому клавиру
2. Влияние теории Баха на последующие стили и школы
3. Основные положения трактата
1 Об эрудиции пианиста клавнриста .
2 О соотношении содержания и техники
3 О певучем мышлении на клавире.
4 Бах о
5 Баховская теория аффекта
6 Некоторые аспекты аппликатурной теории Баха.
7 Избранные моменты системы орнаментики Баха.
III. О проблемах исполнениия и интерпретации клавирной музыки К.Ф.Э.Баха
1. О мелодике
2. Буря и натиск в гармонии
3. Динамические указания Баха и особенности его клавирной фактуры.
4. Метроритм Баха.
5. Приемы артикуляции в клавирной музыке Баха
6. Творчество К.Ф.Э.Баха в контексте эпохи рококо
7. Об исполнении клавирной музыки Баха сегодня.
Заключение
Библиографический список.
Приложение. Нотные примеры.
ВВЕДЕНИЕ


Тем более на протяжении последних десятилетий всегда существовала разница между характеристикой сонат Баха отечественными и западными музыковедами. Во взгляде на них в отечественном музыкознании постоянно ощущается некоторая ограниченность информации, знаний, что ведт к весьма заметной недоговорнности. Одно из самых ранних высказываний о сонатах Баха в начале советской эпохи принадлежит М. Бариновой. Она не отрицает значения V, являющейся сокровищницей прекраснейших мыслей великого музыканта, из которых многие не утеряли огромной ценности и для современности. В то же время Баринова утверждает При огромных заслугах К. Ф.Э. Баха как создателя новой сонатной формы при всех красотах его творчества нам он менее близок вследствие отсутствия в его композиции достаточного гармонического материала 8, с. Такое высказывание свидетельствует о признании в то время образцов гармоничности только у венских классиков. Удивительно, что А. Юровский, по чьей инициативе был издан в СССР г. Ф.Э. Баха для фортепиано, в своей содержательной вступительной статье высказал мысль Роль Ф. Э.Баха в развитии сонатной формы ограничена, 5, с. X. Непонятно как издатель, пересмотревший для сборника немалое количество клавирной музыки этого автора не мог не увидеть в его сонатах эпохального изменения или стилевого взрыва, тогда как Рубинштейн понял это на шестьдесятсемьдесят лет раньше. В году А. Д.Алексеев пишет в книге Клавирное искусство Из всех сыновей И. С.Баха наибольшую роль в развитии клавирного искусства сыграл К. Ф.Э. Бах 2, с. Но вскоре продолжает Важнейшего качества классического искусства единства высокохудожественного целого им достигнуто не было, тем не менее, лучшее в творческом наследии Ф. Э., в большинстве свом отдельные части сонат, может, безусловно, претендовать на использование в музыкальной практике там же, с. Здесь вновь прослеживается приверженность к классицизмоцентризму, исповедуемому подавляющим большинством историков в те и последующие годы. Через более трх десятков лет Алексеев в Истории фортепианного искусства остался практически на тех же позициях Эта область творчества как бы серия опытов в жанре предклассической сонаты, в которых композитор иногда приближается к стилю ранних венских классиков. В сочинениях порой чувствуется влияние Скарлатти и французских клавесинистов, 3, с. Ещ два момента. Теперь из Ю. К.Евдокимовой. Первый в году К тому же ещ долго даже у Ф. Э.Баха побочная тема решается как простое фигурированное пребывание на гармониях побочной тональности. Второй в году Разработки Ф. Э.Баха являются отражением принципа контрэкспозиции развивающегося звена в старых полифонических формах , с. С первым утверждением можно согласиться частично, так как указанные случаи встречаются далеко не каждый раз. Вероятно, возможность и желание изучать большое количество сонат Баха в е годы были достаточно скромными. Второе мнение можно назвать поверхностным и не выдерживающим критики после характеристики баховских разработок Германом Абертом, о чм будет изложено выше. Опять случай далеко неполной информированности. Кроме того, у русских музыковедов есть манера порой замалчивать имя Баха. Какой бы труд по проблемам строения музыкальных произведений в советском пространстве мы не взяли, везде Филипп Эмануэль либо упоминается походя, либо не упоминается совсем. По этому поводу обратимся к книге Функциональные основы музыкальной формы В. Бобровского . Когда автор разбирает различные варианты функций главной, связующей, побочной, заключительной партий, он не находит, что все они были открыты и содержались уже на заре новой сонатной формы, а именно в клавирных сонатах Ф. Э.Баха. Тоже в книге Т. Кюгерян Форма в музыке XVII XX веков. Недаром Евдокимова тогда ошибочно утверждала Большинство сонат Ф. Э.Баха содержится в шести собраниях Для знатоков и любителей , с. Собрании их только т. Всего же сонат у Баха, как мы упоминали, более 0 . При этом хочется добавить, что до сих пор не найдены все автографы Баха, не все его сочинения изданы. Автор данной работы имел доступ к нотам х клавирных сонат и к 6 сонатам для органа или клавира Баха.