Камерно-инструментальная музыка композиторов Удмуртии

• Автор: Хакимова, Елена Ливадиевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Казань
• Количество страниц: 289 с.

ВВЕДЕНИЕ .

ГЛАВА I. Становление удмуртской камерно

инструментальной музыки е годы

1. Зарождение профессиональной музыки в Удмуртии

традиционная культура и композиторское

творчество.

2. Отечественная камерноинструментальная музыка

х годов общие тенденции.

3. Особенности развития камерноинструментальной музыки

в Удмуртии.

4. Первые камерноинструментальные произведения.

Творчество Германа Корепанова
5. Творчество Геннадия КорспановаКамского.
ГЛАВА II. Основные пути развитии камерно
инструментальной музыки в е годы
I. Преломление общих тенденций развития отечественной
камерноинструментальной музыки в творчестве
композиторов Удмуртии
2. Творчество Геннадия КорепановаКамского.
3. Творчество Юрия Болденкова
4. Творчество Евгении Копысовой
5. Творчество Юрия Толкача.
6. Творчество Александра Корепанова.
7. Творчество Сергея Черезова.
8. Творчество Николая Шабалина
9. Творчество Алексея роскурина.
ГЛАВА III. Удмуртская ка м ер ноинстру ментальная
музыка постсоветского периода.
1. Композиторское творчество в Удмуртии х годов
проблемы и поиски
2. Творчество Николая Шабалина
3. Творчество Александра Корепанова.
4. Творчество Юрия Толкача
5. Творчество Алексея Проскурина
6. Творчество Сергея Корепанова
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
ПРИМЕЧАНИЯ.
НОТЫЕ ПРИМЕРЫ
ПРИЛОЖЕНИЯ.
Приложение 1. Список камерноинструментальных
сочинений композиторов Удмуртии.
Приложение 2. Публикации камерноинструментальных сочинений композиторов Удмуртии
Приложение 3. Фонография камерноинструментальной музыки композиторов Удмуртии.
Приложение 4. Использование фольклора в камерноинструментальных сочинениях композиторов
Удмуртии.
Приложение 5. Камерноинструментальные сочи нения композиторов Удмуртии в педагогическом
репертуаре
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


Разнополярность стилистических тенденций у двух крупнейших представителей национальной композиторской школы исторически показательна. Герман Корепанов, ощущая себя первопроходцем и опасаясь выйти за рамки общепринятых требований, в условиях противоречивости исторических процессов послевоенного периода, в сочинениях камерного жанра включая и сочинения х годов остался верен стилистике композиторского письма х годов. Геннадий КорепановКамский, при наличии высокого профессионального образования и предшествующего опыта Г. Корепанова, попытался нагнать время, упущенное в процессе затянувшегося формирования профессиональной инструментальной музыки в Удмуртии, и совершить скачок в следующее поколение композиторов. Тем самым композитор выступил в столь необходимой для развития традиции роли новатора. В е годы композиторы испытывали сильную зависимость от исполнительских возможностей республики. Музыка создавалась не абстрактно, а в расчете на конкретного исполнителя. Чаще всего, на этапе становления инструментальной музыки, заказчиком выступала система музыкального образования, испытывающая ос трый дефицит национального репертуара. Большинство первых инструментальных сочинений адресовано юным пианистам, а также начинающим скрипачам. Сочинения для камерного оркестра КорепановаКамского были написаны целенаправленно к конкретным датам их исполнение стало событием в культурной жизни республики. Камерноинструментальное творчество Г. Корепанова и Г. М. КорспановаКамского имеет важное историческое значение для удмуртской профессиональной музыкальной культуры. Композиторами были созданы первые образцы претворения фольклора в жанрах инструментальной музыки академической традиции. Первый опыт оказался удачным сочинения Г. Корепанова и Г. КорепановаКамского до настоящего времени занимают прочное место в репертуаре учащихся детских музыкальных школ и музыкальных училищ республики. Предпринимаемый далее анализ отдельных сочинений, помимо их первого введения в научный обиход, ставит своей целью детальное знакомство педагогов и исполнителей с наиболее интересными образцами удмуртской камерноинструментальной музыки. Первые камерноинструментальные произведения. Раннее инструментальное творчество Г. Корепанова представлено небольшим количеством сочинений две фортепианные сонаты, детская сюита для фортепиано Весенняя сюита, фортепианные миниатюры, пять пьес для скрипки и фортепиано и другие сочинения малой формы для разных инструментов в сопровождении фортепиано. Тем не менее, с именем Г. Первым образцом камерноинструментального жанра в удмуртской музыке стала Весенняя сюита для фортепиано. Как и другие инструментальные сочинения малой формы, сюита предназначена юным музыкантам. Это цикл из девяти пьес, лаконичных по форме и достаточно простых по фактуре. Образная сфера доступна для детского восприятия содержание навеяно картинами родной природы и народного быта. В основе каждой пьесы лежит либо подлинная удмуртская народная песня, либо тема интонационно и ритмически родственная национальным песенным или танцевальным напевам. Первая часть сюиты Шутливая песенка, построена на теме календарной земледельческой песни Га турынэз турнаны. Эту траву косить. Поздеев, с. В оригинале этот энергичный трудовой напев исполняется в быстром темпе. Постоянное возвращение к основному тону на сильной доле такта, отражающее однообразие движений, создает одновременно эффект моторики и статичности, свойственный традиционному неевропейскому художественному мышлению см. Г. Композитор преобразовывает фольклорный оригинал, отказываясь от двухголосного изложения темы и от скорого темпа. В результате происходит жанровое переосмысление народного напева. В обработке Корепанова он приобретает черты изящной скерцозности. Форма Шутливой песенки простая трехчастная. Крайние разделы содержат проведение основной темы, в форме периода с повторенным вторым предложением. Для усиления шутливого настроя автор при переходе к репризе вводит элементы маршевости, а также подчеркивает акцентами третью долю, имитируя шутливые притопы. Следующая миниатюра цикла Ручеек.