Интонационная основа вокальной мелодики М. П. Мусоргского: к проблеме организующей роли гармонии

• Автор: Руднева, Ольга Викторовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 157 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ

ПЕРВАЯ ЧАСТЬ.

ГЛАВА I. ТРАДИЦИИ И НОВАТОРСТВО

РЕЧИТАТИВНОЙ СТИЛИСТИКИ ЖЕНИТЬБЫ

Речитатив. Его функции и место в оперном жанре.

Краткий обзор эволюции

НОВЫЕ ЗАДАЧИ РЕЧИТАТИВА В ЖЕНИТЬБЕ

Речитатив традиционный и музыкальная проза Мусоргского

ГЛАВА II. ЗВУКОВЫСОТНОЕ И РИТМОСИНТАКСИЧЕСКОЕ

СТРОЕНИЕ ВОКАЛЬНОЙ ЛИНИИ.

Специфика мелодикоинтервального строения.

РИТМОСИНТАКСИЧЕСКОЕ СТРОЕНИЕ.
ГЛАВА III. ОСОБЕННОСТИ ГАРМОНИЧЕСКОГО ЯЗЫКА
Ладотональные ОТНОШЕНИЯ.
Структура созвучий
Организация музыкальной ткани.
ВТОРАЯ ЧАСТЬ.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


Первая часть, состоящая из трех глав, целиком посвящена подробному изучению музыкального языка Женитьбы вопросам специфики образования вокальной мелодики iчвг типа и выявлению в ней общих принципов взаимодействия речевых и собственно музыкальных элементов. В главе I рассматривается вопрос традиций и новаторства речитативной стилистики Женитьбы в главе II специфика звуковысотного и ритмосинтаксического строения ее вокальной мелодики, в главе III особенности гармонического языка оперы. Во Второй сравнительноаналитической части работы, рассматриваются основные пути развития и нового преломления композиционных особенностей Женитьбе в оперных и камерновокальных сочинениях Мусоргского х годов раскрывается единство метода и механизмов перевоплощения речевой интонации в музыкальную. Заключение представляет собой эскиз к одной из наиболее актуальных на сегодняшний день проблем, связанных в современном отечественном музыкознании с изучением творческого наследия композитора, Мусоргский и XX век. В этом разделе на уровне обобщения устанавливается ряд параллелей между методом Мусоргского и ведущими тенденциями отечественного и зарубежного музыкального искусства Х1ХХХ веков. ГЛАВА I. Не вызывает сомнений, что по типу музыкальной речи и по особенностям организации звукового материала опера Женитьба от начала и до конца написана в речитативной манере. Однако с первых же тактов звучания становится очевидным, что манера эта особая, для середины XIX века нетрадиционная и весьма отличная от известных к тому времени речитативных форм. Достаточно обратить внимание на звуковысотный рисунок вокальных партий, на принцип сопряжения вокальной линии и инструментального сопровождения, на тональногармонический аспект организации музыкального текста, чтобы убедиться, что отличий от образцов классического оперного речитатива в опере Мусоргского гораздо больше, чем признаков сходства. Тем не менее, хотя эго впечатление подтверждается данными теоретического анализа, полностью отрицать тот факт, что Мусоргский все же отталкивался от какихто устойчивых и общепринятых оперных нормативов, конечно, нельзя. Поэтому, учитывая сложность и генетическую размытость речитативной модели Мусоргского, рассмотрим вопрос о преемственности и новаторстве в ней двусторонне. С одной стороны, попытаемся обнаружить в Женитьбе признаки, отвечающие понятию речитатива в традиционном для оперного жанра смысле, а с другой выявим тс черты, которые, вступая подчас в прямое противоречие со сложившимися традициями, создают специфику новаторского, собственно Мусоргского речитатива. Речитатив. Его функции и место в оперном жанре. Речитатив как музыкальный жанр у истоков своего формирования, начиная от древних просодий, складывался как средство достижения конкретной драматургической цели передачи содержания определенного словесного текста первоначально молитвы, гимна, а позднее, в операх, текста действия. Чисто музыкальный элемент в речитативе. Г. Риман, обобщая в заключении, что речитатив является как бы прозой пения курсив мой. Второстепенное значение собственно музыкальных задач было в речитативе вполне закономерным обстоятельством, ибо выдвижение на передний план информационносодержательного фактора так или иначе обращало его в художественный прототип речевого высказывания. Последнее, в свою очередь, приводило и к прямым попыткам ритмозвуковысотной имитации речи. Неслучайно один из виднейших теоретиков XVIII столетия И. А. Шайбе, перу которого среди прочих работ принадлежит еще и первое наиболее развернутое исследование по теории и эстетике речитативных форм, определяет речитатив как певучую речь, заключающуюся в самом настоятельном и прямом подражании речи человека. Однако усматривать в таком имитировании стремление к точному воспроизведению особенностей звучания речи, конечно, нельзя. В области театрального искусства прием подражания реальному объекту никогда не ставит своей целью точное копирование его свойств. Речитатив Риман Г. Музыкальный словарь Пер. Б. Юргенсоиа пер. Ю. Энгеля. М., Лейпциг, . С. . См. Л. v iiv ii i. Цит. Пер.