+
Действующая цена700 499 руб.
Товаров:
На сумму:

Электронная библиотека диссертаций

Доставка любой диссертации в формате PDF и WORD за 499 руб. на e-mail - 20 мин. 800 000 наименований диссертаций и авторефератов. Все авторефераты диссертаций - БЕСПЛАТНО

Расширенный поиск

Интабуляция вокальной полифонии в инструментальной музыке Возрождения и раннего Барокко

Интабуляция вокальной полифонии в инструментальной музыке Возрождения и раннего Барокко
  • Автор:

    Голдобин, Дмитрий Юрьевич

  • Шифр специальности:

    17.00.02

  • Научная степень:

    Кандидатская

  • Год защиты:

    2008

  • Место защиты:

    Москва

  • Количество страниц:

    474 с. + Прил. ( 317 с. )

  • Стоимость:

    700 р.

    250 руб.

до окончания действия скидки
00
00
00
00
+
Наш сайт выгодно отличается тем что при покупке, кроме PDF версии Вы в подарок получаете работу преобразованную в WORD - документ и это предоставляет качественно другие возможности при работе с документом
Страницы оглавления работы
"Понятие ннтабуляиии. Искусство интабуляцшг в контексте исследования музыки эпохи Соотношение вокального и инструментального начал.


Введение

Общая характеристика работы.I

Понятие ннтабуляиии. Искусство интабуляцшг в контексте исследования музыки эпохи

Возрождения.

Соотношение вокального и инструментального начал.

Работа по модели

Письменная и устная традиции композиция и импровизация.


Литература


Основное различие заключается в том, что инструментальные табулатуры кроме немецких органных охотнее используют тактовую черту даже если последняя, в практике XVI века, вовсе не обязательно означает сильную долю, но лишь облегчает наведение ранжира при чтении полифонии, а также, как мы вскоре увидим оказывает существенную помощь при интабулировании произведения по голосам. В связи с этим длительности крупнее бревиса редко присутствуют в инструментальной нотации обычно их заменяют две или несколько слигованных нот, более коротких. В Италии любят также разбивать на две елнгованные ноты длительности с точкой. Табулатуры обычно избегают сложностей мензуральной ритмической нотации особенно в перфектных, т. Бухнер 1. Можно найти массу примеров трехдольных танцев, йотированных с тактовыми чертами, регулярно проставленными через каждые 4 миннмы См. I i i Vi, I6, I v i vi i ii. Фрсскобальди i i в ii книге токкат, i i i ii, . Итальянцы предпочитали говорить не о самих чертах, но об ограничиваемых ими отрезках текста клеючках . По поводу разбития лонг и брсвисов вокального оригинала на более мелкие длительности следует отметить, что последние вовсе нс всегда и не везде слвсовываются. Прежде всего ото относится к лютневым табулатурам. Длительности реальные больше одного тактуса ссмибрсвиса вообще крайне редко используются на лютне изза малой продолжительности звука этого инструмента, и во многих ишабуляциях можно видеть, как длинные ноты или аккорды оригинала заменяются в обработ ке повторяющимися ногами и аккордами. Кроме того, знак лиги незнаком большинству лютневых табулатур, и, при нормальной длине такга, равной брсвису в Италии и ссмибревису во Франции и в Испании, болсс крупные длительности оказывается просто невозможно записать. Если в клавирных обработках подобное происходит редко, это скорее потому, чго они особенно в печатных изданиях предназначались и для органа инструмента с продолжительным звуком, и для клавишнострунных и арфы представляющих то же неудобство, что и лютня. Излюбленная итальянцами манера разбитие крупных длительностей на более краткие, слигованные возможно, и является ответом на множественность вариантов исполнения лиги можно исполнять на органе и не обращать на них внимание при игре на прочих инструментах. Для музыкаиталюбителя, который не очень силен в теории, это проще, нежели мысленно разбивать лонги и бревисы на семибревисы и минимы. Эта гипотеза косвенно подтверждается некоторыми более поздними текстами Фрескобальди и его эпохи, советующими разлиновывать ноты для обеспечения полноты звучания инструмента и выразительности в диссонансах. Однако в контрапунктических пьесах разбитие длинных нот на более краткие, как то делают лютнисты XVI в. Перед нами, несомненно, одно из свидетельств более вертикальногармонического слышания музыкантов исполнителей па многоголосных инструментов, а также того, что в музыке XVI в. См. Альберто ла Рины в изд. I III. См. Фрескобальди факсимиле i, . Обзор свидетельств о данной практике можно найти в статье I. Галилеи настаивает на том, что не псе длинные ноты надо повторять i i , и что музыкальный вкус имеет в этом деле решающее значение. В качестве образца хорошею вкуса он приводит Франческо да Милано 1. I, р. Многие виды табулатуры почти все разновидности лютневой, немецкая органная, испанская клавирная в версии Валенте УаклНе пользуются системами нотации ритма, визуально отличающимися от мензуральной см. Таблицу 1. Можно заметить, что общей тенденцией является двух или чаще всего четырехкратное сокращение длительностей, ведущее к более широкому использованию длительностей с хвостиками, а также в новонемецкой органной табулатурс и в лютневых табулятурах употребление одних хвостов, без нотных головок. В последнем случае длительности тоже как бы сокращаются на письме вчетверо хвост от четвертной позы означает бревне, хвост от восьмой мшшму и т. Таблица 1. Специфической проблемой оказывается ритмическая нотация голосов в некоторых видах табулатур в испанских органных Ыйш Венегаса, Кабесона, Корреа де Араухо и во всех лютневых табулатурах.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

Время генерации: 0.823, запросов: 961