Инструментальные ансамбли с фортепиано Альфреда Шнитке: к проблеме диалога

• Автор: Захарова, Елена Геннадьевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 226 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение

Первая глава. Инструментальные ансамбли с фортепиано в творчестве Альфреда Шнитке

Вторая глава. Специфика инструментальных сочинений для двух инструментов

2.1. Принципы сонатности и особенности сонатной формы

2.2. Сюитный цикл в камерной музыке Шнитке

2.3. Диалогичность рондо Шнитке

2.4. Диалогичность в несенной форме Шнитке

2.5. Диалогичность в ансамблевой миниатюре Шнитке Третья глава. Композиционные особенности больших инструментальных ансамблей Шиитке и роль в них фортепиано

3.1. Традиционные жанры и их претворение в творчестве Шнитке

3.1.1. Альфред Шнитке Дмитрий Шостакович Гп Метопаш в жанре Фортепианного

3.1.2. Жанр фортепианного квинтета в творчестве Шнитке
3.1.3. Жанр серенады в творчестве Шнитке ог традиции к индивидуализации
3.2. Особые жанровые решения Шнитке
3.2.1. Диалог для виолончели и семи инструментов
3.2.2. Эпилог из балета Пер Гюнт
3.3. А. ШниткеГ. Малер. Набросок ко второй части Фортепианного квартета
Четвртая глава. Диалогические принципы в ансамблях с фортепиано, клавесином и органом
4.1. Фортепианный ансамбль. Посвящение
И. Стравинскому, С. Прокофьеву, Д. Шостаковичу
4.2. Клавесин в ансамблях Шнитке 4.3. Орган в ансамблях Шнитке.
Звук и отзвук для тромбона и органа
Заключение
Библиография


Серенады составила музыка к мультфильму Стеклянная гармоника , представляющая собой, по словам автора, калейдоскопическое соединение разностилевых элементов. Важным объединяющим фактором камерноинструментальной музыки Шнитке является своего рода рассредоточенный макроцикл, включающий пять сонат три сонаты для скрипки и фортепиано, две сонаты для виолончели и фортепиано. Определенно ощутима в этих сочинениях своего рода историческая игра с венским классиком, воссоздание исторического портрета композитора в XX веке. Беседы с Альфредом Шнитке. Цит. Изд. С. 7. Холопова В. Композ1ГТор Альфред Шнитке. М., . С. . Отметим, что в г. Шнитке уже написал сонату для скрипки и фортепиано, однако, посчитав, видимо, это сочинение пробой пера, композитор не включил сто в каталог своих сочинений. Вместе с тем, камерные сонаты являются и творческой лабораторией композитора, в которой прорабатываются те технические, конструктивные примы, проявляются такие образные сферы, которые затем найдут воплощение в крупных симфонических произведениях в этом плане роль сонат Шнитке можно уподобить той роли, какую они играют в творчестве Л. Бетховена. В сонатах определн композитором ведущий инструментальный состав большинства его ансамблей, в которых соединены тембры струнных и фортепиано, чтко проявляется один из главных принципов мышления
Шнитке диалог . Концепция диссертации опирается на традицию понимания диалога, которая раскрывалась на протяжении многих веков начиная с идей Сократа, Платона, Аристотеля, Плутарха, Лукиана, Брута, Софокла, а впоследствии М. Бахтина, А. Потебни, Л. Выготского, М. Бомфельда, Е. Назайкинского. Диалогсогласие, в котором голоса инструментов словно вторят друг другу, характерен преимущественно для спокойных по характеру эпизодов, например, в основной теме Фортепианного трио. Эгот вид диалога, как правило, развивается из предыдущего, например, в вышеуказанном Фортепианном
Диалогпередразнивание встречается соответственно в сксриозных эпизодах частях сочинений, например, с него начинается Вторая часть Скерцо Первой сонаты для скрипки и фортепиано. МогАп, Серенаде, и в произведениях трагического плана, например, в Наброске к фортепианному квартету Г. Малера. М. Бахтину, обращено и вовнутрь к себе и вовне к другому, в то же время воплощает сочетание голосов в рамках целого. Диалог предстат в данном случае как связный текст, большую значимость которого определяет сильное личностное начало, своего рода исповедапьность. Лотман. Важно, что сама идея жанра в ансамблях, равно как и в ряде других сочинений, становится для композитора метафорической Шнитке обращается к жанрам и как к символам, знакам, и использует их для раскрытия концепции целого. Данным тип инструментального диалога возникает в зонах повышенного напряжения, в частное и, в кульминациях ансамблей. Однако диалогпротивоборство может и открывать сочинение, например, это присуще Второй сонате для скрипки и фортепиано. Диалог разлада представляет молчание одного из ансамблистов, либо метроритмические сбои, несогласования в звучании например, в МогАп для шести инструментов. Шнитке тему противоречий личного и внеличного, света и тьмы. Эти жанровые знаки встречаются в ряде камерноинструментальных фортепианных ансамблей, например, в Фортепианном трио, Эпилоге из балета Пер Гюнт, Первой сонате для виолончели и фортепиано. При этом форма введения нового жанрового материала в общий контекст сочинения может быть различной либо используется жанр в чистом виде например, вальс в Фортепианном квинтете, хорал в Фортепианном трио, марш, скерцо и полька в Посвящении И. Стравинскому, С. Прокофьеву и Д. Шостаковичу, либо проявляются только черты жанра в частности, хоральность во Второй скрипичной и Первой виолончельной сонатах, маршевость в серии сочинений МогАя, аллюзия на жанр колыбельной в Наброске ко второй части Фортепианного квартета Г. Малера. Шнитке, ибо композитор постоянно обращается к опыту прошлого, ведя скрытые или явные диалоги со свойственным ему тяготением к разностилевым композиционным моделям, к свойствам полистилистики. Е. 3. Цит. Кушнер Л. Заметки на полях Вопросы литерату ры. М., . I. С.