Закономерности фонизма в осетинских героических песнях

• Автор: Джагарова, Елена Алексеевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Новосибирск
• Количество страниц: 265 с. : ил.

Введение.

Глава 1. О фонизме

1.1. Фонизм свойство музыкальной целостности

1.2. Темброинтонационные закономерности вокального

интонирования.

Глава 2. Интонационноритмические особенности осетинских песен

2.1. Интонационная основа.

2.2. Об осетинской ритмике

2.3. Ритмическая артикуляция в сольнохоровых песнях а сареИа

2.4. Агогическая обусловленность ритмической формы напевов

Глава 3. Вокальная силлабика в осетинском традиционном пении

3.1.0 речевых предпосылках вокального фактурообразования
3.2. Временная продлпиость слоготонов в осетинских песнях.
Глава 4. Фактура осетинских сольиохоровых песен как основа фонической характерности.
4.1. Балканокавказское сольнохоровое бурдонное пение.
4.2. О типологии фактуры осетинских песен
4.3. Акустические закономерности фактуры осетинских песен
4.4. Фонизм как качество вертикали сольнохоровой фактуры осетинских песен.
Заключение.
Литература


Аналогично и одноголосные напевы у разных народов например, северных, обладая устойчивыми интонационными особенностями, обнаруживают свою культурнорегиональную принадлежность благодаря характерности, выраженной через горизонталь свойства которой поэтому очень важно передать в нотных расшифровках 5. При анализе музыки композигоровнововенцев Т. А. Гоц проводит мысль, что их гармонии присущ интонационный смысл, в связи с чем ею вводится понятие фонической интонационности, несмотря на то, что речь идт, прежде всего, о гармонии . В своих суждениях об энергетике и пластичности мелодических линий. Ю. Н. Тюлин в контексте классической гармонии, посуществу, формулирует качественную сущность мелодизма вообще, которая выглядит как перелив одного звука в другой, образуя мелодическую линию, наполненную энергетическим напряжением 9, с. Ввиду этого важно, что процесс формообразования в связи с фонизмом построен на неодинаковом восприятии последовательных и одновременных звукосочетаний. Изза различия их физиологического протекания они воспринимаются поразному как обусловленные в одном случае последовательным, а в другом одновременным нервнослуховым возбуждением. При этом качество одновременных звукосочетаний оценивается, прежде всего, в связи с оттенками консонантности и диссонантности, а восприятие мелодических интервалов зависит от их величины притом, что возбуждение от последующего звука наслаивается на ослабление следа от предыдущего. Поэтому превращение мелодических интервалов в гармонические и, наоборот, изменяет качество возникающих при этом ощущений. Например, гармоническая секунда воспринимается как резкое звучание, а в мелодическом варианте секунда отличается мягкостью, исключительной плавностью, составляя комфортность интонирования. Восходящая мелодическая чистая кварта воспринимается как активная интонация, гармоническая же кварта кажется ясной и спокойной 4, с. Вс это позволяет рассматривать явление музыкальной горизонтали как и вертикали в контексте фонизма. По определению Б. М. Теплова, основой мелодического слуха является переживание интервала как качественно своеобразного соотношения звуков по высоте , с. Системообразующее значение мелодического начала, присущего монодийному типу мышления , подтверждает эту мысль. Основное качество мелодизма здесь определяется линейностью, движимой перетеканием секунд 2, с. Секундовое движение способно создавать гибкость, нсскованность структурными границами, сближая музыкальное интонирование с речью . Экспрессивные свойства поступенности, обусловленные активным использованием звуковысотной зонности, наделяют горизонталь определнным качеством, повышающим значимость каждогозвука. Акустический аспект звукостановления в связи с ладовым движением фундаментально обосновал Н. А. Гарбузов. Отражаясь в характере длительностей, зонность интонирования, по существу, сама является причиной этого движения 2 8 3. В связи с этим, фактор музыкальной горизонтали выглядит явлением, опирающимся на резонансное пространство слухового поля выражение Г. А. Орлова. Его акустическая глубина основывается на отражающих свойствах музыкального восприятия что в своей теории ладообразования моделирует Н. А. Гарбузов . Несколько забегая вперд, можно отметить, что в этом процессе выражается связь конструктивнопространственного результата музыкальной фактуры с фонизмом как его качеством. Вследствие этого собственно мелодический аспект формируется всем акустическим объмом как резонанснопространственной глубиной восприятия звуков что в некоторых исследованиях определяется мелодической вертикалью 0. Так как музыкальное целое представляет собой звучание во времени, то фактор последовательного соотношения длительностей связан со временем формирования звуков и, следовательно, качеством формирования целого. Чувство времени соразмерности между ритмом, темпом и продолжительностью звучания опирается на представление о возможности тех или иных звучаний в определенные моменты формы . В контексте музыкальной целостности стиля, формы существует большая разница между звучанием просто мажорных трезвучий абстрактно отдельных и этих же трезвучий, но звучащих, например, в заключении минорных фуг И. С. Баха качественный контраст завован здесь процессом движения.