Жанровый стиль кантаты эпохи романтизма

• Автор: Панкратова, Ольга Владимировна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Ростов-на-Дону
• Количество страниц: 172 с. + Прил. ( 289 с.)

1.1. Особенности кантаты в контексте вокальнохоровых жанров

1.2. Специфические черты кантаты композиторовромантиков

1.3. Влияние литературного сюжета на жанр кантаты.

Глава 2. Жанровый стиль кангатных произведений Шуберта, Шумана,

Мендельсона, Брамса

2.1. Образноэмоциональный строй и формообразование во взаимодействии со словом

2.2. Тематизм в условиях хорового многоголосия

2.3. Полифоническое сгроение музыкальной ткани

и оркестровая палитра.

Глава 3. Особенности исполнительской интерпретации кантатпмх

сочинений романтиков

3.1 Анализ поэтического текста кантат
в свете прочтения оригинального источника.
3.2 Исполнительское воплощение тематизма и фактуры
3.3 Динамическая нюансировка в исполнительском прочтении
Заключение.
Список литературы


Именно страдания Ринальдо стали отправной точкой второй версии сюжета, пишет исследователь Бредфорд Робинсон, сравнивая Ринальдо с Энссм, Тсзесм, Леоном и другими отрицательными мужскими персонажами древнегреческих мифов . Гте изначально думал о возможности перенесения на музыку созданного им творения, в котором, как пишет Б. Робинсон, сольная партия должна была быть поручена приятному теноровому тембру Там же. Созданную в году балладу Ринальдо Гте посвятил принцу Фридриху фон Гота, который впоследствии исполнил в ней главную сольную партию. Музыку к сочинению написал мюнхенский композитор Питер фон Винтер, поддержав тем самым традицию итальянской кантаты. В XVI песне Освобожденного Иерусалима содержится описание чудесных садов Армиды, в которые попадает Ринальдо. Образы и метафоры из этой песни использованы Гте в тексте баллады. Однако музыка каигаты после премьерного исполнения попала в архив и была обнаружена только в году. Она прекрасно подходила для написания кантаты, в которой звучат только мужские голоса сольный и хоровые. Перенесение смыслового акцента в сюжетной линии повествования с женского образа Армиды, диковинного существа с магическими способностями, на рыцаря, героя Крестовых походов Ринальдо, мятущегося между чувствами к прекрасноликой Армиде и военным долгом, позволило совершенно иначе разверну ть режиссуру кантаты. То, что в ней присутствует, помимо хора, только одно действующее лицо, на котором сконцентрировано все внимание автора, помогло наполнить драматургию кантаты тонким психологизмом, придать ей черты оперной сцены, о которых не раз упоминали исследователи. Диалог между исполнителями тенором и хором строится в строгом соответствии с поэтическими строфами и репликами. Композитором вносятся только те повторы, которые необходимы для полноценного изложения музыкальной мысли. Здесь уместно говорить о совмещение литературного и музыкального сюжетов и о практически полном их совпадении, о взаимосвязанной передаче смысла текстомузыкальным материалом. Это подчеркивается сменой темповых обозначений на границах разделов, что всегда обусловлено стиховыми цезурами, завершением строфыкуплета, а также чередованием реплик Ринальдо с хоровыми ответами. Влияние образноэмоциональной составляющей текста сказывается практически на всех уровнях композиции кантаты. По своему жанровому облику поэтический эпос Гте держится в рамках компактного жанра баллады, нередко называемого кантатой. В музыкальном отношении кантата вполне придерживается традиции, но, как и другие сочинения романтиков сходного жанра, стремится к оперной свободе. Конкурс проводился в немецком городе Аахен. П. Царева, М. Друскин, 3. Кросс, К. Флорос, Х. А. Нойнциг. Таким образом, в кантате Ринальдо наблюдается редкий случай жанрового совпадения музыкальной и вербальной концепций. Поэтические сочинения, использованные романтиками в качестве материала кантатноораториальных сочинений, были прежде положены на музыку другими композиторами, но, как правило, получали иное жанровое воплощение. Восточная тематика легенды Лалла Рук, фрагмент эпоса Тассо Ринальдо и фантастический сюжет Первой вальпургиевой ночи получили известность и развитие в опере и вокальнохоровых жанрах мадригалах и сольных кантатах современников и предшественников романтиков. Однако только в их творчестве программные возможности этих текстов были перенесены и интегрированы в кантатноораториальные сочинения. Придавая большое значение поэзии в строении музыкального плана кантатноораториальных сочинений, композиторы старались добиться определенной степени художественного соответствия музыки и слова. Взаимодействие в жанровом ключе сказывалось в масштабах композиции, в преобладании сольных эпизодов, в изменении драматургической роли хора она варьируется. По составу и функциям хора в сочинениях можно определить их близость к тому или иному жанру кантате или оратории. Новаторский подход романтиков к тексту, расширение зоны его влияния воздействует на процесс стирания граней между кантатой, ораторией и оперой в романтическом понимании жанра. Жанровые преобразования в каитагноораториальной сфере являются неотъемлемой частью ее эволюционного развития.