Жанровый канон симфонической поэмы и его преломление в инструментальной музыке XIX - начала XX века

• Автор: Аппалонова, Ирина Викторовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Уфа
• Количество страниц: 224 с.

ВВЕДЕНИЕ.

Глава 1. СИМФОНИЧЕСКАЯ ПОЭМА НОВЫЙ ЖАНР РОМАНТИЧЕСКОЙ ЭПОХИ. ВОПРОСЫ СОДЕРЖАНИЯ.

1.1.Жанровые истоки симфонической поэмы.

1.2.Содержательный канон симфонической поэмы

Глава 2. ДРАМАТУРГИЧЕСКИЙ КАНОН СИМФОНИЧЕСКОЙ ПОЭМЫ И ОСОБЕННОСТИ ЕГО ПРЕЛОМЛЕНИЯ.

2.1. Драматургический канон симфонической поэмы в творчестве

Ф. Л иста.

2.2. Претворение драматургического канона симфонической поэмы

в постлисто векую эпоху.

Глава 3. КОМПОЗИЦИОННЫЙ КАНОН СИМФОНИЧЕСКОЙ ПОЭМЫ И ПРИНЦИПЫ ЕГО ИНТЕРПРЕТАЦИИ

3.1. Типы совмещения композиционных функций в симфонической ноэме.

3.2. Метод монотематизма и лейтмотивная техника в симфонической поэме.
Глава 4. СИМФОНИЧЕСКАЯ ПОЭМА К ПРОБЛЕМЕ
МЕЖДУ ЖАНРОВЫХ ВЗАИМОДЕЙСТВИЙ.
4.1. Симфоническая поэма и академические жанры
4.2. Симфоническая поэма и фольклорные жанры.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
ЛИТЕРАТУРА


Г.Байрона и А. Пушкина, В. Жирмунский выделяет целый ряд характерных для них драматических мотивов убийство из ревности Цыганы, казнь неверной преступной жены Г яур, Бахчисарайский фонтан, картины битвы, разбойничьи сцены Гяур, Корсар, Братья разбойники и др. Эпический тип драматургии в литературной романтической поэме, прежде всего, связан с описанием места действия. По мнению Ю. Манна, главного героя особенно привлекают отдаленный край, населяющий его первобытный народ . Именно там стремится он найти . Природы , . Отсюда развернутые картины Греции и Архипелага в восточных поэмах Дж. Г.Байрона, экзотические пейзажи Крыма и Кавказа в южных поэмах А. Пушкина, произведениях М. Лермонтова. В целом, литературная романтическая поэма аккумулирует многие сквозные темы романтической поэтики мотив странствий, поиск идеального ландшафта Ю. Паломничество ЧайльдГарольда Дж. Г.Байрона, Кавказский пленник А. Пушкина, Мцыри М. Лермонтова. Вместе с тем, обращение к важнейшим историческим событиям и изображение великих национальных битв в Мармионе В. Скотта, Полтаве А. Пушкина, способствуя усилению эпического компонента, воскрешает традиции старинной героической эпопеи Махабхарата, Илиада, Старшая Эдда, стоявшей у истоков литературной поэмы Нового времени. Структура литературной романтической поэмы отличается известной свободой. Как отмечает Б. Томашевский, ее основу составляет фабула, излагаемая отрывочно, фрагментарно, перебиваемая описаниями и эмоциональнолирическими отступлениями. Среди других композиционнодраматургических закономерностей жанра временная перестановка, недоговоренность, фабулярные невязки, которые необходимо дополнять воображением 5, 9. Отсюда аналогия со свободными, индивидуализированными музыкальными формами эпохи романтизма, характерными, в частности, и для симфонической поэмы. Вместе с тем, в структуре литературной и музыкальной романтической поэмы можно обнаружить с известной долей условности и более тонкие параллели. Например, согласно мнению И. Неупокоевой, в трагедийной литературной поэме, подразумевающей наличие сквозной, философскосимволической идеи богоборческие мотивы Каина Дж. Г.Байрона или Демона М. Лермонтова, развитие осуществляется по принципу монотемы, определяющей относительно устойчивую систему образов, которая . В свою очередь, присутствие в тексте литературной романтической поэмы так называемых психологических эпитетов В. Так, рисуя психологический портрет Демона, М. Лермонтов акцентирует печаль героя Печальный Демон, дух изгнанья, Летал над грешною землей, Недаром он являлся ей, С глазами, полными печали, его гордыню Неясный трепет ожиданья, Сарах неизвестности немой, . Спознались с гордою душой, Я отрекся от старой мести, Я отрекся от гордых дум, озлобленность Злой дух коварно усмехнулся, Злой дух торжествовал. В целом, литературная романтическая байроническая поэма не случайно становится важнейшим внемузыкальным прототипом симфонической поэмы. Личность и творчество великого английского поэта оказали не только огромное влияние на Ф. Листа, которого современники нередко именовали музыкальным Байроном , , но и на всю культуру того времени. Примечательно, что, рассматривая специфику романтического симфонизма, где музыка превращается в ряд страстных личных высказываний, в страницу из дневника, в пламенную и порой мучительную исповедь, И. Соллертинский условно называет его байронизируюгцим 6, . Художественные принципы литературного прототипа соединяются в симфонической поэме со специфическими закономерностями, идущими от музыкальных жанров в русле общей для романтической эпохи тенденции к интеграции искусств4. Полижанровая структура является одним из ведущих параметров ЖКСП, слоэюившегося в творчестве Ф. Листа, выступая его характерным репрезентантом в условиях дальнейшего эволюционного процесса. Учитывая разработанность в музыкознании данной проблемы Г. Крауклис, Т. Попова, О. Соколов, в диссертации акцентируются основные свойства жанровпредшсственников, которые актуализируются симфонической поэмой.