Жанровые особенности детской оперы для любительского театра : на примере творчества уральских композиторов

• Автор: Ермаков, Александр Александрович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Екатеринбург
• Количество страниц: 182 с.

Введение.

Глава 1. Детская опера терминология, специфика бытования

1. 1 Детская музыка и детская опера.

1. 2 Детская опера как форма музыкальнохудожественного воспитания 1.3 Детская опера как жанровая разновидность классической многоактной

Глава 2. К истории отечественного музыкального театра для детей

2. 1 Тенденции российского любительского детского музыкального Театра от истоков до Октябрьской революции года

2.2 Детская опера в СССР и в России рубежа XX XXI вв.

2. 3 Детская опера на Урале.

Глава 3. О специфике трактовки драмы, музыки и сценического действия в детских операх уральских композиторов

3. 1 Драматический компонент

3.2 Музыкальная драматургия

3.3 Сценическое действие.
3.4 Типология детской оперы
Заключение.
Библиография


Практическая значимость диссертации состоит в возможности применения полученных данных в учебных целях в рамках специальных курсов истории музыки и оперной драматургии в высших образовательных учреждениях, в среднем и начальном звеньях музыкального образования, а также для более корректной атрибуции самих музыкальносценических сочинений выше подчеркивалось, что в настоящее время отсутствует единый подход в использовании термина детская опера. Работа может быть использована в практике создания подобных сочинений либреттистами и композиторами, а также оперными деятелями, занятыми в постановочной сфере. Необходимо отметить, что детские оперы уральских авторов ограниченно введены в научный обиход изза отсутствия их нотных публикаций. Сказанное относится, например, к сочинениям уральского композитора старшего поколения Л. Никольской, в основной массе оставшимся в виде архивных рукописей. В связи с этим важным самостоятельным этаном в процессе разработки темы диссертации стала выполненная нами реконструкция одного из лучших ее сочинений для детского театра Серебряное копытце по сказу знаменитого уральского писателя П. П. Бажова либретто А. Лумповой. Л. Никольской. Апробация работы. Диссертация выполнена на кафедре теории музыки Уральской государственной консерватории академии имени М. П. Мусоргского и неоднократно обсуждалась на заседаниях кафедры. Материалы диссертации были представлены в форме докладов и сообщений на конференциях в Магнитогорске , Челябинске , г. Новосибирске г. Екатеринбурге г. Проблематика детского музыкального театра требует рассмотрения во многих аспектах место детской оперы для любительского музицирования в системе жанров детской музыки в целом, определение специфики ее интонационного словаря, драматургии, формообразования, установление исторических рамок существования указанного явления и особенностей бытования данной оперной разновидности в отдельных странах и регионах от рождения до сегодняшнего дня. Первоочередным является вопрос терминологии, связанный с феноменом детской оперы, в котором в настоящее время нет единого подхода, а указанное понятие зачастую используется весьма произвольно6. Произведения для детского музыкального театра вписываются в общую систему детской музыки как особой области композиторского творчества. Поэтому представляется важным предварительно рассмотреть вопрос использования термина детская музыка в музыковедческой литературе. Изучением указанного феномена отечественное музыковедение начало заниматься сравнительно не так давно в середине прошлого века. При этом как объект исследования собственно музыка для детей появилась также относительно недавно приблизительно веком ранее. Как самостоятельная область музыкального творчества детская музыка существует полтора столетия подчеркивается в одной из работ , с. Сказанное вовсе не исключает того, что, с одной стороны, практика бытования детской музыки имеет глубокие исторические корни, восходя к образцам древнегреческих детских песен 4. Во многих случаях жанр сочинений, написанных для любительских коллективов, определяется произвольными авторскими подзаголовками композиторов кроме собственно детская опера опера для детской самодеятельности, миниопера и т. Альбом для юношества Р. Детский альбом П. Чайковского . БабаЯга, кукольная минитрилогия. Более традиционным на значительный временной период оставалось неоднократно отмеченное как в мемуарной, так и в художественной литературе тяготение детей, воспитанных в дворянских семьях, к взрослой музыке, как и к взрослой литературе9. Например, пьесы из Нотной тетради Анны Магдалины Бах вовсе не содержат чегото специфически детского. Речь идет лишь о простоте фактуры, миниатюрности форм и скромности масштабов в сочинениях инструктивного характера. Не относятся же к детской музыке многочисленные вальсы и лендлеры Ф. Шуберта или экосезы Л. Бетховена только на основании того, что они написаны в минимальных по размеру формах и в элементарном фактурном оформлении. В цикле Р. Шумана обнаруживается еще и момент прогрессии постепенное усложнение фактурного элемента и форм от начала первой тетради к концу второй. Так, говорящей приметой времени музыкальным символом, связанным с периодом детства, не случайно становятся в произведениях выдающегося отечественного прозаика и драматурга М. Булгакова клавиры Фауста и Анды опер, отнюдь не детских по содержанию.