Белорусский жнивный напев: архетипы и инновации

• Автор: Кутырева-Чубаля, Галина Григорьевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 293 с. : ил

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. Архетипы и их ареалы.

11. Общая характеристика жнивный напев основного типа и напевыснутники

I1, 1. Отправные данные

11, 1а. О зажинковых песнях и напевахспутниках

11, 2. О ладовом наклонении

11, 3. О композиции стиха и напева

11, 4. О ритмике стиха и напева

12. Мелострока.

12, 1. Тектоника строки

12, 2. Функции сегментов о синтаксических позициях попевок 12, 3. О структурной корреляции каданс и интонационная волна 12, 4. Интонационная волна и сила суггестии
к вопросу о семантическом наклонении
12, 5. Сужение поиска инварианта структуры
кадаисовый инвариант
12, 6. Архетип и природа распева
12, 7. Три формулы три музыкальные семы
12, 8. О каталогизации зачинов
I2, 9. Зачин и каданс как языковые единицы
проблема диалектных уровней напева
ГЛАВА II. Формы и формообразование.
II1. О принципах систематизации форм
Н2. Напевымонолексемы типы форм и их ареалы
ИЗ. Напевымонолексемы ранние инновации, начала синтагматики.
НЗ, 1. Монолексемы 2строчные
ИЗ, 2. Однострочные с эхообразными попевками.
Эффект циклизации
ИЗ, 3. Однострочные биструктурные напевы
ИЗ, 4. Вторичные инновации полесская микротрхчастность НЗ, 5. Мононапсвы зеркальносимметричной формы
ИЗ, 6. Напевы с полуторастиховой основой
П4. Мелодические полилексемы
Н4, 1. Мелодические полилексемы как арсологический объект 6 И4, 2.0 локализации напевовбилексем
Н4, 2а. О лексике напевов с полуторастиховой основой
Н4, 3. Пришлая формула и культурный слой автохтонов
мелоди костилевые атгракции
И4, 4. Напевыбилексемы в трхстрочной версии
4, 4а. Трхстрочные билексемы с цепным кадансированием
Н4, 5. Напевыбилсксемы парадигматика и тенденции развития 2 Н4, 6. О переменности формы
II4, 7. Напсвытрилексемы к вопросу
о сквозной драматургии в песенном фольклоре
Н4, 8. О двух традициях напевов вопросоответного типа
И4, 9. Напевы переходных зон. Проблема центра и периферии.
ГЛАВА III. Диахронические аспекты изучения жнивного напева
III1. К постановке пробемы
П12. От просодии к монодии
ШЗ. Возрастные признаки жнивного напева.
Опыт исторической таксономизации форм
ШЗ, 1. Морфология мелостроки диахронные показатели
ШЗ, 2. Лексиковозрастные признаки напева
ШЗ, 3. Лексика напева и сопутствующие стадиальные признаки фактура, мотивинтонсма
ШЗ, 4. Композиционносинтаксические
возрастные признаки напева
ШЗ, 5. Жнивный напев в межцикловых связях
весна, лето, осень, свадьба
ШЗ, 6. О вариантности подходов
в диахронном анализе напева
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ


И вс же, отмечается своя, только жнивным песням присущая эмоциональная окрашенность, музыкальнопоэтическая образность. Отсюда и ряд стилистических свойств, отличающих жниво от сезонно смежных весны, купалья и осени. Это темпоритмические, интонационные и композиционные особенностям жнивиыс песни выделяются из общей системы весеннелетнего календаря, образуя особую стилистическую систему, благодаря исследованиям 3. Эвальд, ВЕлатова, Л. Мухаринской и З. В.Елатов 3, с. Особо подчеркнем значение терцового звукоряда для мелогеографии жанра Ладозвукоряд важнейший маркер г р а н и ц белорусского жнивнопесенного массива. За его пределами жнивные песни, вероятно, утратив свои музыкальнознаковые жанровые признаки, пополняясь либо замещаясь напевами иных жанровых циклов осени, свадьбы, весны см. III3, 5. Могилвского левобережья Днепра и югозападной части Брестчины брсстсковолынскос пограничье. Последнее отражено на карте И Клименко, чтко прочертившей границу между жнивными ареалами квинтового и терцового ладовых модусов в Поприпятье, а также описавшей жанровые типовые связи в этой зоне . Отмеченный тип ку пальских песен, в числе прочих, описан и картографирован 1. К л именно I. Мелогео1раф1я жнивних насгавв басснпу Припяп. Автореф. С.7. Я . Обоснованию последних двух признаков посвящн раздел данной главы Мелострока . Г1. О нип ин косых песнях и о папевихспутииках. Песни основной группы жнива4 сезонно смыкаются с напевами иных видовых групп и, соответственно, иных структурных типов Последние в определнных традициях а хронологически сменяют будничные жнивные, например в последний день жатвы, т. Это напевыспутники по сезону. Собственно, проблема состоит в том, что напевов широкого распространения, специально закреплнных за первым днм а по сути кануном жатвы, исследователями не выявлено. Наши полевые поиски также не дали существенных результатов. Исключение составляют нолнеезонные весна лею осень закл и нательные формулыприговоры сквозного значения. Здесь и далее сохраняется белорусское правописание с буквами и с гч после шипящих согласных, с а вместо безударных о и пр. Белорусский звук у обозначаемый буквой у краткое слога не образует в напеве он прим 1,1 кает по времени звучания либо к предшествующей либо к последу ющей слогоноте. Как правило же, зажииковые песни поются на местный ж н и в н ы й напев, так что распознать их можно по тексту, включающему слова зажынкГ, зажыначкР, зажынушкГ и т. У нас сягоння зажьначк. Более же распространен дожинальный текстовой вариант, со словами дажьнк или абжынкГ, дажьначк, дажьнушк и др. По нашим расспросам , в первый день жатвы зажинки ритуальный первый сноп гаспадар нажинался в полном молчании 9 Возращаясь с первым снопом домой с поля также не пели. Эта традиция была нарушена, видимо, во времена крепостного права. Тогда в беднейших хозяйствах, при злейших улравителяхпанах, жнеи не имели возможности ритуального отправления зажинок хозяин попросту не был в этом заитересован Поэтому кануназажинания, торжественно предваряющего обыденную жатвенную страду, не было. С первою дня жали от утренней зари до вечерней. Варианты Раоз, сонца, жыта РадИ, Ножа, жыта Оплоликованные нотные образцы это записи В. Елатова 8. З.Можейко . Пружанском рне Бреетчины. ЛОкдиловичи и Хорево. Однако и текстовые словесные варианты зажинковых отсутствуют в некоторых изданиях белорусского фольклора. Так. Беляев чСтко оговаривает Примеров зажиночных песен в нашей работе нет Беляев В. Белорусская народная музыка. Л . С. 0. В отличие от большинства фольклористов. В.Беляев выделяет не три. По зажинкам их было больше, нежели по дожинкам в связи с нехваткой информации при начальном ознакомлении с циклом. О сакралнзованном молчании антитезе внешних текстов см. Топоров В. К происхождению некоторых поэтических символов И Ранние формы искусства. М., . С. . См. Подробнее зтнорафия зажинок собирательно описана А. Лисом . Типология слогоритмнчсских и ладомелодических структур песен, входящих также в подцикл зажиналмгых. Стся В. Елатовым 3 и З. Можейко . О регламенте и музыкальном оформлении зажинок см. О.Пашиной 9.