Архетипические мотивы в оперном творчестве Н.А. Римского-Корсакова

• Автор: Петрушевич, Юлия Юрьевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 209 с. : ил. + Прил. (170 с.: ил.)

В этом случае изображается не столько природная среда, сколько некое сверхматериалыюе содержание, которому изображаемая стихия может служить лишь формой описания. В творчестве РимскогоКорсакова есть ряд произведений, в которых воплощается поэтический комплекс, изначально содержащий в себе семантический потенциал. Это поэтический комплекс моря, включающий изоморфные друг другу природные локусы моря, степи и леса. Когда волнуется желтеющая нива, романс ор. Свитезянка, кантата, переработка раннего романса из ор. У моря, цикл из пяти романсов ор. Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии, опера картина леса во вступлении к 1 и 4 действиям. Термин принадлежит В. Топорову . Заметно, что интерес к морской теме сопровождал композитора на протяжении всего творческого пути. Два ранних произведения, Садко и Свитсзянка, уже в ранней редакции содержат образы водной стихии. Впоследствии, в е годы, они значительно переработаны, укрупнены симфоническая картина Садко претерпела вначале две редакции, и гг. Романс Свитезянка в году переработан в одноименную кантату. Отметим, что в переработанных произведениях появляется возможность реализации метасюжетной модели. В период гг. РимскийКорсаков вновь возвращается к учебной программе действий, пройденной им в молодые годы, . В конце мая года композитор пишет В. Вельскому Надо поучиться, то есть сделать побольше этюдов, а тогда уже приниматься за большое, иначе легко начать повторяться 2. План все тот же работа над романсами и полифонией. По свидетельству А. Н.РимскогоКорсакова, летом года Николай Андреевич писал прелюдии и фуги, не предназначенные для печати, анализировал фуги Баха и Моцарта. Но особенно интенсивной была работа над романсами. За пятилетие гг. Особенно продуктивными были весналето года. К переезду на дачу у меня было десятка два романсов, вспоминает композитор. Именно на этот период накопления сил и возвращения к истокам мастерства приходится пик интереса к морской теме. Происходит поиск, отбор средств звукового изображения водной среды. Энциклопедией морской фактуры можно назвать цикл из пяти романсов на слова А. Толстого У моря. К нему примыкает 3 из ор. Тихо море голубое. Перерабатывается, укрупняясь в кантату, ранний романс Свитсзянка, в котором, на фойе реалистических опер этого периода, вновь возникает русалочья тема, присутствовавшая в ранних сказочных операх РимскогоКорсакова. В Свитезянке рассказывается о русалке, отомстившей неверному возлюбленному. О воплощении метасюжетной модели в Садко см. На нивы желтые нисходит тишина ор. Когда волнуется желтеющая нива ор. Несмотря на хронологическую близость, их отличия весьма значительны в романсе ор. В онерах позднего периода творчества РимскогоКорсакова Сантане, Пане воеводе и Сказании о невидимом граде Китеже море отождествляется с лесной стихией это показано через подобие фактуры. Опера Пан воевода, хронологически расположенная между Салтаном и Китежем, содержит драматургическую идею и эскиз тематизма леса в Китеже. Во всех грех операх наблюдается привнесение архетипа божественного младенца. Тексты морского комплекса могут быть двух родов. В первом случае внимание обращено к объективным свойствам моря огромное, свободолюбивое, бурное и т. Эти свойства становятся отправной точкой развития авторской мысли, материалом для всевозможных семантических матриц сравнений, уподоблений, аллегорий и параллелизмов. Примером поэтики такого рода у РимскогоКорсакова может служить цикл романсов У моря ор. Шехеразады. В цикле У моря на стихи А. Толстого герой повествует от первого лица. Стихотворные тексты строятся по единой схеме сначала дается описание моря то бурного, то спокойного, а затем проводится аналогия с человеческим состоянием в той или иной жизненной ситуации В стихии безбрежной наступит Волненью затишье, и вскоре В обычный свой уровень вступит I Души успокоенной море Вздымаются волны, 5 из цикла У моря. Следует отметить, что в романтической традиции это весьма распространенный прием. Образ морской стихии содержится в фактуре фортепианной партии. В 1 части Шехеразады музыкальными средствами претворен поэтический прием замещения героев морскими образами.