Акустика в системе музыкального искусства

• Автор: Рагс, Юрий Николаевич
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1998
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 80 с.

Работа выполнена на кафедре теории музыки Московской государственной консерватории имени П. И. Чайковского

Официальные оппоненты доктор искусствоведения, профессор

В. Р. ЖДАНОВ

доктор искусствоведения, профессор М. М. БЕРЛЯНЧИК

доктор искусствоведения, профессор Б. В. ДЕМЕНКО

Ведущая организация Российская академия музыки

имени Гнесиных

РОССИЙСКАЯ

Г0вШС7згкКАЯ

ЕКЗЯЙОЕКА
е 2
Защита состоится декабря г. в . часов на заседании диссертационного совета Д 2 Московской государственной консерватории им. П. И. Чайковского , Москва, ул. Большая Никитская, .
С диссертацией в виде научного доклада
можно ознакомиться в библиотеке Московской консерватории.
Диссертация в виде научного доклад ккиагаа г.
Ученый секретарь диссертационного сс кандидат искусство
Ю. В. Москва
ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА Р.АБОТЫ
Актуальность


Однако за время после высказывания Тюлина музыкальная акустика прошла большой путь, она смогла доказать свою жизнеспособность, открывала для себя новые объекты, приходила к новым важным для музыкального искусства результатам На каждом этапе своего развития музыкальная акустика обретала вес более тесные связи с музыкальным творчеством Таковы были, в частности, итоги научных изысканий Н А Гарбузова и его последователей в основном в гг. В эти годы деятельность акустиков неоднократно вновь оживлялась и вновь ослабевала. И сейчас, можно отметить, далеко не случайно наступил новый подъем в развитии значения музыкальной акустики. Потребность в акустике увеличилась. Одна из примет это акустика в ее приложении к звукозаписи, звукорежиссерскон деятельности и к компьютерной музыке так. А в электронную и компьютерную музыку музыкальноакустические знангя с самого начала вошли как органичная се часть. По существу это совершенно новый отдел музыкальной акустики, новые типы деятельности, становящиеся все более активными и актуальными буквально с каждым днем. Таким образом, мы ие можем не принимать во внимание возрастающее значение компьютерных технологий для развития современного музыкального искусства. Не можем не понимать, что специальные акустические знания становятся прямо или косвенно для нас все более значительными. В данном докладе нас интересуют те взаимоотношения между акустикой и музыкой, которые определяют развитие как музыкального искусства, так и науки музыкальной акустики. То есть речь идет о целостной системе, в которую входят и музыкальное творчество, и познание творчества точными методами. Сказанным в значительной мере определяется актуальность обращения к теме Акустика в системе музыкального искусства. Целью насюнщсго исследования является анализ и теоретическое обоснование сложной к единой по самому своему смыслу системы взаимосвязей, взаимовлияний музыкального искусства в его творческих проявлениях и музыкальной акустики как инструмента познания музыкального искусства и, теперь уже в новых условиях, инструмента его созидания. Изучение выдвигаемой темы предполагает обращение к ряду сложных задач. Для того, чтобы понять развитие отношений акустики с музыкальным искусством, необходимо дать хотя бы краткий исторический анализ развития акустики. Увидеть, понять, как акустика, можно сказать, почти параллельно с музыкой осваивала сначала высоту звука, затем другие его качества длительность, громкость, наконец, тембр самое сложное из них. Нужно понять, как и в каком направлении развивались акустические знания, как постепенно акустика от простейших физических констатаций, законов приближалась к живому звучанию, к художественному творчеству. Само по себе перечисление известных фактов об акустике, о сс достижениях вряд ли даст новое знание Нужно понять функции, роли этой науки в развитии музыкального искусства, исследовать типы деятельности акустиков, музыкантов То есть речь идет об отношениях между людьми отношениях интереса или его отсутствия, отношениях дела, активности или пассивности, отношениях между целью и средством, объектом и субъектом ИТ. Акустические знания входят в техническую составляющую творческого процесса, но никогда не заменяют сто. В синтезе музыки с акустикой творчест во остается бесконечно высоким. Предлагаемый доклад опирается на установки, теоретические и методологические положения, идеи, развивавшиеся и развиваемые в исследованиях преимущественно отечественных авторов Болес всего нам дороги музыкальноакустические установки и отдельные положения школы Н. Е. А. Мальцевой. А. В. Рабиновича, С. Г. Корсунского, Е. А Рудакова, Б. М. Теплова, . С Тсрмсна, А А Володина, С, С. Скребкова, Ю Н. Тюлина, Е В Назайкинского, В В. Медушевского, Ю Н Холопова, В. П. Морозова. А С. Соколова, И К. Кузнецова и многих других. Возвращенные в практику идеи школы Н. А Гарбузова получили и получают развитие у многих музыкантов и педагогов, среди них, так или иначе повлиявших на данную работу, в первую очередь хотелось бы назвать К Г. Мостраса. И. А Лесмана, Н. С. Шермана. Н. К.