Австро-немецкая симфония и клавирная соната второй половины XVIII века в свете эстетики "Бури и натиска"

• Автор: Гумерова, Ольга Анатольевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Челябинск
• Количество страниц: 189 с. : ил.

Введение

Глава 1. Ключевые категории эстетики Бури и натиска и новое понимание сонатности

1.1. Понятия гения, оригинальности, характеристичности и проблема новаторства в искусстве

1.2. Выражение и выразительный стиль в эстетике эпохи Бури и натиска

1.3. Принцип развития в сонате и симфонии в контексте характеристичности и аффектности

Глава 2. Метаморфозы характеристического и пути развития жанра симфонии

2.1. Характеристическое как инструментальный театр симфонии Й. Гайдна периода романтического кризиса
2.2. Характеристическое как мир чувств в симфониях К. Диттерсдорфа на пути к драматической симфонии
2.3. i i Характеристические симфонии П. Враницкого как предвестие героикодраматического симфонизма.

Глава 3. Клавирная соната XVIII века как репрезентант выразительного стиля

3.1. Топос говорящего клавира и новый музыкальный словарь.

3.2. Выразительная форма в штюрмерской клавирной сонате.
Заключение
Список литературы


Й. Гайдн, почти буквально повторяя сходные изречения штюрмеров, судить о нем дано лишь знатоку, и я думаю, что имею такое же право устанавливать в нем свои законы, как и любой другой , . При этом объяснение своей оригинальности Гайдн находит в вынужденной оторванности от внешнего мира, которая, как выясняется, была все же относительной. Непосредственную близость к движению Бури и натиска обнаруживает творчество Л. Бетховена, являющееся несколько запоздалым откликом на него. В литературе к этому времени уже начался период Веймарского классицизма, но еще продолжали свою деятельность в штюрмерском русле братья Штольберги писатели, входившие в Союз Рощи. Первое знакомство Л. Бетховена с миром штюрмерской литературы произошло еще в Бонне. Здесь, в театре он видел Заговор Фиеско и Коварство и любовь Ф. Шиллера, открыл для себя пьесы В. Шекспира Ричард III, Король Лир, слышал мелодрамы И. Бенды, национальногероическую оперу VI. Хольцбауэра Гюнтер фон Шварцбург, Дон Жуана В. Моцарта. Формированию творческой натуры Л. Бетховена немало способствовало его боннское окружение, в частности, духовный наставник и учитель К. Нефе, передавший ему свою любовь к Ф. Г. Клопштоку и К. Ф. Э. Баху. В доме Брейнингов Л. Бетховен впервые познакомился с творениями И. В. Гте, Ф. Шиллера, Л. К. Г. Хльти, Г. Бюргера. Он многое знал наизусть из Вертера и ранних драм Ф. Шиллера. Помимо стихов И. В. Гте Л. Бетховен положил на музыку стихи И. Г. Гердера1 и X. Д. Шубарта. Ощутимое влияние на Л. Бетховена оказал штюрмерский культ сильной личности. В письме к Н. Цмескалю он со свойственным ему максимализмом, почти как шиллеровский Карл Моор, провозглашает Пропадите вы пропадом со всей этой вашей моралью, я ничего не желаю о ней знать. Сила вот мораль людей, возвышающихся над остальными она же и моя мораль 6,9. Вместе с тем, композитор не прошел и мимо чувствительной лирики штюрмерсгва. Он с благоговением относился к поэзии Ф. Г. Клопштока, но еще более сильным было воздействие на него Вертера. Совершенно очевидно, что знаменитое Гейлигенштадтское завещание, обозначившее определенный рубеж в его творчестве и жизни, несет отпечаток вертеровских мыслей. В предисловии к роману В. Почти та же мысль мелькает в строках письма Л. Бетховена. Встречаются и почти буквальные совпадения, обнаруживаемые при сравнении текстов Всртера и Завещания. Гейлигенштадское завещание знаменует завершение вертеровского кризиса, после чего в жизни и творчестве Л. Бетховена начинается новый этап, выходящий далеко за пределы Бури и натиска. Итак, наиболее очевидное проявление штюрмерских черт обнаруживается в ранний период творчества каждого из венских классиков для Й. Гайдна это этап так называемого романтического кризиса, для В. Моцарта период до Вены, и в этом свете его я симфония тоИ гораздо ближе к штюрмерским образцам, чем симфония для Л. Бетховена первый период, согласно периодизации В. Ленца. Каждый из них посвоему запечатлел главную тему штюрмерской эпохи появление герояиндивида, впервые ощущающего разрыв с целым и осознающего себя как личность. И все же, несмотря на выявленные прямые или косвенные связи с движением Бури и натиска, творчество венских классиков, бесспорно, выходит далеко за его пределы и, вобрав все самое ценное из своей эпохи, поднимается до уровня высочайшего универсализма. К концу х годов и в творчестве Й. Гайдна бурные настроения иссякают, уступая место более взвешенным и гармоничным эмоциям. Исследователи поразному трактуют отход композитора от штюрмерских поисков и изменение творческой позиции, но наиболее убедительный отвег на вопрос о причинах внезапной перемены в творчестве И. Гайдна дает, пожалуй, В. Магграф Можно обнаружить определенную аналогию между развитием творчества Гайдна и литературы этого периода. Их дорога ведет от брожения Бури и натиска к классицистическому обузданию и прояснению стиля. Переход через фазу страстного протеста является предпосылкой для классицизма конца XVIII века, который ищет удовлетворения не в формальном совершенстве, а полноте, широте и глубине отображения человеческого образа, имеющего вневременное значение 8, .