+
Действующая цена700 499 руб.
Товаров:
На сумму:

Электронная библиотека диссертаций

Доставка любой диссертации в формате PDF и WORD за 499 руб. на e-mail - 20 мин. 800 000 наименований диссертаций и авторефератов. Все авторефераты диссертаций - БЕСПЛАТНО

Расширенный поиск

Смешанные жанры в советском музыкальном театре 60 - 70-х годов

Смешанные жанры в советском музыкальном театре 60 - 70-х годов
  • Автор:

    Черная, Галина Иосифовна

  • Шифр специальности:

    17.00.01

  • Научная степень:

    Кандидатская

  • Год защиты:

    1982

  • Место защиты:

    Москва

  • Количество страниц:

    206 c. : ил

  • Стоимость:

    700 р.

    250 руб.

до окончания действия скидки
00
00
00
00
+
Наш сайт выгодно отличается тем что при покупке, кроме PDF версии Вы в подарок получаете работу преобразованную в WORD - документ и это предоставляет качественно другие возможности при работе с документом
Страницы оглавления работы
"Вступление. Предпосылки возникновения современных смешанных Глава I. Спектакли кантатноораториального плана


ОГЛАВЛЕНИЕ

Вступление. Предпосылки возникновения современных смешанных


жанров

Глава I. Спектакли кантатноораториального плана

Раздел I. Путь театрализации советской оратории и кантаты

Раздел 2. Оратория и театр

Глава П. Спектакльпесня

Глава Ш. Мюзикл

Раздел I. О сценической природе мюзикла .

Раздел 2. Советский мюзикл в театрах оперы и оперетты


Заключение
Список использованной литературы


Влияние эстрады на музыкальный театр можно проследить уже с середины XIX века оно ощутимо сказалось на формировании стиля оперетты, лирической оперы и многочисленных видов смешанных представлений развлекательного характера, процветавших в бульварных театрах Парижа. В ту пору именно оперетта сумела с наибольшим эффектом освоить опыт уличных певцов, памфлетистов, танцоров, выступавших в кафеконцертах, кабачках и бальных общедоступных залах, придав своим сюжетам и образам характерную публицистическую заостренность. Но никогда еще увлечение массовыми видами искусства не было таким всеобщим, как в первые десятилетия XX века. Еще до того, как заокеанский джаз завоевал Европу, мы встречаем отклики на американскую эстраду у К. Дебюсси прелюдии Менестрели, Генерал Лавинь эксцентрик, Кэкуок из Детского уголка, у И. Стравинского Регтайм для одиннадцати инструментов, танго и регтайм в Истории солдата, не посчитавшего для себя зазорным и на рубеже х годов создавать пьесы для симфоджаза П. В.Германа. Не избежал соприкосновения с бытовой эстрадой даже А. Шнберг сочинив в году несколько лесенок для отечественного кабаре Пестрый театр, он позднее отдал своеобразную
дань литературной эстраде в знаменитом цикле Лунный Пьеро х . Наиболее радикальную позицию по отношению к массовым зрелищам цирку и мюзикхоллу заняли в е годы французские композиторы. С того момента, как балет Э. Сати Парад , созданный в содружестве с вдохновителем этого направления, драматургом Кокто и художником Пикассо, появился на сцене, вызвав крупный скандал, можно говорить о решительном наступлении эстрадных жанров на академическую балетную сцену. Благодаря экспериментам композиторов шестерки, форма мюзикхолльного ревю утвердилась в ряде балетов х годов Лани Пуленка, Голубой экспресс Орика, Салат Мийо, в сущности, представляли собою нанизанные на общий стержень краткие бытовые хореографические зарисоЕки, сочетавшие танец, пантомиму, хоровое или сольное пение и спортивноакробатические элементы. Влияние джазэстрады сказалось и в оперных жанрах мозаичная структура ревю в сочетании с характерностью джазовых интонаций, гармоний, ритмов получила отражение в ряде опер композиторовэкспрессионистов таких как Лулу Берга, Джонни наигрывает Кшенека. Цикл создавался для драматической актрисы А. Цеме, пожелавшей. Пьеро, некогда созданном знаменитым мимом Дебюро. На преломление в цикле эстрадного начала обращает внимание М. Друскин Возможно, когда Шнберг писал Лунного Пьеро, в его сознании всплыла эстрадная практика театра Юбербреттль. Замысел сочинения Пьер Булез определяет как черное кабаре, т. Друскин М. XX века. М., , с. Гершвина, сумевшего в крупных концертных формах воплотить особенности негритянского и индейского фольклора и специфическую моторность джазового ритма. Его Рапсодии в блюзовых тонах созданной для симфоджаза П. Уайтмана, симфонической поэме Американец в Париже и особенно опере Порги и Бесс суждено было вскоре завоевать широчайшее признание. По выражению американского дирижера Вальтера Дамроша, Гершвин, введя джаз в круг истинных музыкантов, поступил как Принц, который, взяв за руку Золушку, торжественно представил ее изумленному миру как принцессу . Зрелые произведения Гершвина, действительно, оказались достоянием как высокой концертной, так и бытовой музыкальной эстрады Его Голубой рапсодией дирижировали и Поль Уайтман, и знаменитый симфонический дирижер Юджин Орманди Американцем в Париже Артуро Тосканини, руководитель джаза Андрэ Костелянец и Леонард Бернстайн. Его прелюдии играли джазовые пианисты, а в скрипичной транскрипции Яков Хейфец. Порги и Бесс на всех самых ответственных камерных и симфонических эстрадах мира пела знаменитая негритянская певица Мариан Андерсен, а в различных варьете в мюзикхоллах Элла Фицджеральд, одна из крупнейших вокалисток джаза . Позднее в х годах всеобщее внимание привлек и новый жанр смешанного спектакля, так называемый мюзикл, в
развитие которого внес свою лепту и Гершвин . В х годах жанр этот только начал складываться на основе объединения комедийных спектаклей с популярными в Америке бытовыми песнями шлягерами, модными танцами и спортивноцирковши номерами. Энтелис Л. Разговор о легкой музыке. М., , с. Там же. Мюзикл Пусть гремит оркестр, . Пулитцера.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

Название работыАвторДата защиты
Японский театр Но, 600 лет развития Анарина, Нина Григорьевна 2000
Малый театр в 1990 - 1995 годы : репертуарная политика в контексте театральной прессы Мотроненко, Ирина Леонидовна 2008
Игровой театр как методика воспитания современного актера и режиссера Липцын, Олег Феликсович 2010
Время генерации: 0.678, запросов: 961