Эволюция фарса и фарсовые формы в высоких комедиях Мольера : К проблеме сценического текста в комедийном театре XVII века

• Автор: Дунаева, Елена Александровна
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 398 с.

Введение.1

I Раздел. Фарс и его значение во французском театре XII середины XVII вв.

Глава 1. Формирование фарса и его судьба во

французском театре средних веков и Возрождения.

Глава 2. Историческая судьба фарса во французском театре первой половины XVII века

II Раздел. Фарсовые формы в высоких комедиях Мольера от Тартюфа к Тартюфу года

Глава 1. Версальский Тартюф

или Начало великого переворота1

Глава 2.

Дон Жуан, или Приглашение на. Каменный пир.4

Глава 3. Мизантроп, или

Философский комизм Мольера.2
Глава 4. Великий фарс и Скупом.4
Глава 5. Тартюф, или Триумф высокой комедии0
Заключение.7
Библиография


Создан он был в годах, и сразу снискал огромный успех, результатом которого стало продолжение фарсов о Патлене. В появился Новый Патлен, в Завещание Патлена. Шедевром жанра стал самый первый фарс. Не случайно Адвокат Патлен свидетельствует о незаурядном драматургическом даре его создателя. В науке его авторство приписывается самым разным поэтам, среди которых и Франсуа Вийон. В фарсе умело связаны две сюжетные линии, две интриги, которые в развязке неожиданно соединяются. Центром двух конфликтов и главным героем фарса оказывается Патлен, по профессии адвокат, но натуре плут, любитель поесть и выпить за чужой счет. Вот как выглядел костюм шута во времена Генрихе1У Костюм был сшит из саржи и состоял из полос, наполовину зеленых, наполовину желтых на желтых полосах были зеленые позументы, а на зеленых желтые, между полосами была желтая и зеленая тафта, вшитая между упомянутыми позументами. Чулки, пришитые к штанам, были один целиком из зеленой саржи, а другой из желтой. Кроме того, была шапка с ушами, тоже наполовину желтая, наполовину зеленая. Хрестоматия по истории западноевропейского театра. М, т. Таким же сложным является образ суконщика, с которым торгуется Патлен. Это живой драматический персонаж, за которым стоит и социальная, и психологическая проработка характера. Уже первая сцена Патлена и Суконщика целый комедийный спектакль, который разыгрывает Патлен, чтобы расположить к себе суконщика. Замечательно, что сами характеры фарса раскрываются в действии. Патлен. Как это видно и слепым. Вы и обличьем крайне схожи. Красавец писаный он был. Клянусь, впервые в нем явил Господь такое совершенство Души и тела. О, блаженство Взирать на вас. Суконщик. Всеправ творец. Патлен. Добряк был ваш отец. Он мне предсказывал не раз Последующий ход событий. Суконщик. Вот стул вам, мэтр. Уж извините Нерасторопность то мою. Патлен. Не беспокойтесь, постою. Он был. Суконщик. Садитесь же. Патлен. Охотно. Средневековые французские фарсы, с. Кроме Патлена и Суконщика в фарсе действуют ещ три персонажа Гильеметта, жена Патлена, Судья и Пастух. Гильеметта характер под стать Патлену. Это уже не привычная сварливая фарсовая жена, а хитрая и ловкая обманщица, умело обводящая Суконщика вокруг пальца. Именно для не, своей женушки, для Гильеметты, отправляется Патлен на рынок, обещая без денег принести драпу на платье ей и себе. Когда же за обещанными деньгами приходит Суконщик, Патлен укладывается в постель, притворяясь умирающим, а Гильеметта талантливо ему подыгрывает, выпроваживая из дому доверчивого Суконщика. Суконщик. А сами вон как расшумелись. Гильеметта. Прошу вас, тише. Суконщик. Давайте выясним. Гильеметта. Суконщик. Но вы кричите во сто крат Сильней меня, и ваш больной Разбужен вами, а не мной Скажу вам это с полным правом. Пастух. Он просит Патлена помочь выиграть процесс в суде против хозяина, у которого он воровски губил овец и баранов. Обещая расплатиться золотыми, Пастух быстро договаривается с Патленом, уже готовым ободрать ловкого пастуха как липку. В финальных сценах в суде и сходятся герои. Оказывается, что хозяин Пастуха и Суконщик одно лицо. Видя в суде сразу двух своих противников, Суконщик теряется. Его мысль скачет от овец и баранов, которых истреблял Пастух, к сукну, за которое не намерен расплачиваться Патлен. Вероятно, эта сцена фарса разыгрывалась с соблюдением всех известных современным зрителям процедур судебного разбирательства. Узнаваемость ситуации делала е остро смешной и особенно популярной. Не говорите. Заходит в этой кутерьме. Начнем с овец. Судья один из главных действующих лиц этой сцены. Чем яснее зрителю оба обмана, тем больше запутывается Судья, тем громче хохочет зритель, повторяя за судьей Вернемся к нашим баранам. Эта реплика Судьи пережила фарс и стала общеизвестным афоризмом. Кончается фарс, как ему и положено, обманом самого главного плута Патлена. Пастух, который по наущению адвоката должен был блеять в суде, чтобы Патлен добился для него оправданья, как для умалишенного, блеял и в финале, когда Патлен требовал с него золотые за выигранный процесс. Патлен. Средневековые французские фарсы. Там же, с.