Таиров, Мейерхольд и Германия. Пискатор, Брехт и Россия : Очерки истории русско-немецких художественных связей

• Автор: Колязин, Владимир Федорович
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1998
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 264 с. : ил.; 20х15 см

.
В. олязин

аРфО, ЛМСХЛЬ п Геланрн ПрЖ1ОР, СХ

р Рои

Очерки истории руссконемецких Художественных связей

Президиум ВАК Р. о с

решение от ОУ, ОЮ р., 2 Ф присудил ученую степень ДОКТС

л . России
КНИГА ИМЕЕТ

i Д В перем, един, сосдин. V.V вып. 1 ыг лл 1 1

1 1 . II
РОССИЙСКАЯ АКАДЕМИЯ НАУК ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ ИСКУССТВОЗНАНИЯ МИНИСТЕРСТВА КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
КНИГА ИЗДАНА ПРИ СОДЕЙСТВИИ ГАМБУРГСКОГО ФОНДА ПОДДЕРЖКИ НАУКИ И КУЛЬТУРЫ
Колазин В. Ф.
Таиров, Мейерхольд и Германия. Пяскатор, Брехт и Россия Очерки истории руссконемецких художественных связей. М. Издво ГИТИС, . 4 с., ил.
Книга очерков тсатровелагсрмаииста В. Колязииа посвящена различным аспектам истории театральных святей России и Германии х и х голов этот период отмечен большим интересом к театральному авангарду и постепенным его вытеснением лвумя враждебными искусству тоталитарными диктатурами. Восприятие русского театрального искусства в Германии н творческие судьбы крупнейших мастеров русскою и немецкого авангарда Таирова и Мейерхольда, Брехта и Пнскатора служат пывным лейтмотивом исследования. В издан и н представлены архивные материалы, хроника художественных птякмосиятей театром двух стран.
Книга преднатначена для искусствоведов, для любителей театра.
Рецензенты кандидат искусствоведения В. Г. Клюев, кандидат искусствоведения О. М. Фельдман
РОССИЙСКАЯ
ГОСУДАРСТВЕННАЯ
БИБЛИОТЕКА
ЮВЫ 5X
ГСВЫ 5X
В. Ф. Колязии, .
Оформление, издательство ГИТИС, .
Актрисе Любови Новак
ВВЕДЕНИЕ


Правда, тогда его машсшчсскне личность и искусство характеризовались весьма иронически заблуждающийся мечтатель, который в своих блужданиях ташит за собой стадо, полагая найти землю обетованную под каждым кустом. ГОСТИМа ФюлопМиллером, Кирксби, Керстеном, Беньямином и другими вояжерами, в Германии о нем сложилась своеобразная легенда, конфронтировагь с которой Эрвин Пискатор. Кирксби нарисовал героический портрет вождя Театрального Октября, разрушителя старой спелы, создавшего свой театр драматизированный учебник революционного воспитания, рыцаря без страха и упрека, о котором в Москве спорят даже больше, чем о ЧК. Вот буквально сцена воскрешения из мертвых больному туберкулезом режиссеру, брошенному белыми в тюрьму, преподносит здание для его театра сам Луначарский. Вот описание спектакля в революционнофутуристическом театре в этой постановке поначалу неприятно поразило берлинца сходство прозодежды с робами каторжан Полсотни парней из коммунистических отрядов собрались на ночной совет под железнодорожным мостом. В свете прожектора на помост взбирается то один, то другой, звучат пламешше революционные речи. На большинстве из них броская, нз черной кожи, униформа шоферов или летчиков, типичная для героев революции. Им удается зарядить сцену и зал революционным возбуждением, которое то и дело взрывается искрами возгласов. Земля дыбом но Мартине. Мейерхольд решает проблемы вагнеровского масштаба он фанатично увлечен задачей воспитания актера с совершенным организмом материалом должны стать рабочие, занимающиеся творчеством после работы. Из беседы с Мейерхольдом читатель мог узнать о намерениях режиссера, оставив пространство обычной сцены. Другой неофит Мейерхольда, корреспондент Вельт ам абенд Курт Керстегг один из немногих, кто в е годы оказался способен оценить его с точки зрения историка театра. Ксрстсн видел в Мастере могщюго синтезатора древнейших театральных традиций и потребностей современной публики, возвышающегося ггад разрушителем старого который, впрочем, действительно бывает беспощадным как только требуется действовать разрушающим образом. Линия ведет от Таирова к Мейерхольду. Мейерхольд шире, огг обладает техникой Таирова, обладает его фантазией, но он шире он человек, владеющий живейшим чувством времени, дтгя. Он исходит из театра, он работает с древнейшими образцами. Восприятие Керстеном Мейерхольда как художникафилософа. Мастера, утверждавших, до появления исследований К. Рудницкого, что 1руз прошлого, с которым перешагнул исторический рубеж Октября, мешал ему вплотную сблизиться с новой действительностью. В тишине, в уединении он глубокий меланхолик, яркий музыкант, открыватель жизненных перспектив. У Мейерхольда ярко выраженное пристрастие к париям, бродя гамос гроумцам, презирающим уют, к великим паяцам, осмеивающим род человеческий. Если Альфреду Керру чудились у Брама рембрандтовские черты, то у Мейерхольда определенно чтото от Вольтера, от Свифта, и прежде всего от могущества формы, лотки и ясности ленинского учения. Мейерхольд главное потрясение, миф и главная точка отсчета для немцев середины х годов, для тех. Мейерхольдом единства театра и публики они были готовы па самую самоуничижительную критику Наши немецкие сограждане с их понятиями могут в конечном счете отдаться любому воззрению, могут потерять себя в сфере игры, потому что у них отсутствует понятие смысла жизгги, потому что огш ничего гге ведают о связи театра и зрителя, а Мейерхольд зггает об этом все. К концу х годов, в итоге массированного десанта московских театрои гастролей Первой лето года и Третьей. Вахтанговской студии Художественного театра лето года. Качаловской студии конец го май года. Художественного театра осень года. Камерного театра Таирова , и годы. Табимы осень го и зима года. Еврейского театра Грановского год. Синей блузы осень года и благодаря деятельности нашедших приют в Германии многочисленных эмигрантских театров, в первую очередь Синей птицы Якова Южного. Русского романтического театра, руководимого Ашсм, русскому театру удалось занять совершенно особое место в духовной жизни немцев. Никакой другой европейский национальный театр гге обладал такой силой и магией воздействия.