Эволюция актерского амплуа на русской петербургской сцене первой половины XIX века

• Автор: Цимбалова, Светлана Илларионовна
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 246 с.

Оглавление Введение I

Глава первая. Протагонисты

Глава вторая. Маски

2.1. Сценический романтизм

2.2. Каратыгин

2.3. Дюр

2.4. Асенкова

Глава третья. Характер и амплуа

3.1. Натуральная школа и характерность

3.2. Вера Самойлова

3.3. Алексей Максимов

3.4. Василий Самойлов
3.5. Мартынов 8 Заключение
Список использованной литературы


Еще существенней, что этот талант обладал собственным содержанием. И содержание ролей, которые Бербеджу предстояло играть, прямо рассчитывалось на это индивидуальное и личное содержание, из него исходило. Именно наличием такого содержания Ричард Бербедж был сродни маскам, в которых принимали художественную форму характеры итальянских артистов. По если Бербедж и был маской, то настолько индивидуализированной, что в маску, подобную Арлекину, не превратился и превратиться не мог. С другой стороны, Бербедж предвестник Героя. Но этот Герой не актерское амплуа все типовое в нем еще не проросло, не вышло па поверхность. Что касается ролей, игранных Бербеджем, то и ранний у Шекспира Ричард Третий, и средний Король Лир, и поздний Проснеро лишь впоследствии и, как правило, в адаптированном виде были приписаны к более или менее четким и разным амплуа. Европейский классицизм в нору своего расцвета, кажется, отменил все существовавшие до амплуа варианты в сфере ролей, а в актерской сфере, может быть, еще более императивно. Но в эпоху романтизма эти устаревшие модели вновь оказались востребованы. Глава первая. Протагонисты. Русский театр с самого своего учреждения пытался встроиться п общеевропейское театральное движение, частью которого сознательно, и тоже с самого начала, себя ощущал. Он па ходу учился, и учился успешно. Для этого были предпосылки. Просветительские идеи XVIII века прямо соответствовали потребностям русского развития, как они были сформулированы Петром Первым. С точки зрения художественных направлений, вторая половина XVIИ века предлагала весьма широкий выбор между развитым классицизмом, сентиментализмом и тем, что принято называть просветительским реализмом. Начинающий свою жизнь русский театр естественным образом выбрал себе в учители классицизм с одной стороны, классицизм полноправно представлял Просвещение, а с другой, был едва ли не единственным, кто знал и любил передавать законы и правила, в которых остро нуждался молодой русский театр. Первый вопрос что играть на театре. Пусть пьесы А. П. Сумарокова даже и современники порой отказывались признавать полноценно классицистскими, но и у Сумарокова и у его коллег по драматургическому цеху были великие образцы Корнель, Расин, Мольер. Второй вопрос труппа. Чтобы играть комедии и трагедии, нужны актеры. Указ об учреждении русского театра был подписан Елизаветой в году, а октября года появился так называемый елагинский с та г Стат всем к театрам и к камер и к батьиой музыке принадлежащим людям, також и сколько в год, и на что именно для спектаклей полагается суммы1. Эго был не художественный, а в первую очередь организационнофинансовый документ. Штат актеров занимал в нем скромное место. Архив Дирекции императорских театров В 4 т. В.П. Погожев, А. Е. Молчанов, А. К. Петров. СПб. Т. 2. С. . То есть по амплуа. Сравним штаты русского и французского театров в СанктПетербурге. Старуха Две конфидантки1 Первый и Первая прежде всего означают главный. Как для трагедии, так и для комедии. Далее Стат года поддерживает относительное жанровое деление только по части отцов благородный и комический, старуха же одна на все про все. Архив Дирекции императорских театров. Т. 2. С. . Скоро, вместе с русской комической оперой, придут и крестьяне, подьячий же надолго устойчиво и обособленно пропишется в русской комедии. Актеры очевидно должны прилагаться к этому минимальному набору. А то, что набор минимальный, понятно при сравнении с теми же французами. Именно но французской труппе постоянно обнаруживались вакансии как все новых и новых типов ролей, так и соответствующих актеров. Французских актеров добавляли заглаза и именно по принципу амплуа. Январь о недостатке при французской труппе в ролях 1х молодых и 2х любовников, також и петиметров2. Русских выписать было неоткуда и никакого рода заранее известной пригодностью они не обладали. По должности своей она Новикова Варвара. С.Ц. Дирекции способною признана будет3. Архив Дирекции императорских театров. Т. 2. С. 6. Там же. Там же. С. 3.