Основные тенденции развития бразильского театра 70-х годов

• Автор: Васина, Елена Николаевна
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 165 c. : ил

ОГЛАВЛЕНИЕ

1. Введение. Пути становления бразильского театра 3

2. Глава первая. Новый театр и творчество

Плиниу Маркуса

3. Глава вторая. Бразильская политическая драма

второй половины х годов

4. Заключение .4

5. Список литературы9

Введение


Эта, по единодушному мнению рецензентов, стопроцентно бразильская постановка пьесы Вуариниери принесла на национальную сцену жгучесовременную политическую проблематику, не замедливщую властно заявить о праве и необходимости своего существования в театре. Под знаком растущего интереса к социальному и политическому театру, который становится своеобразным камертоном художественной жизни страны, проходит начало х годов. У Арены появляется достойный сподвижник театр Офисина, возглавляемый режиссером Жозе Селсу Мартинесом Корреа. И хотя во второй половине х годов пути этих коллективов во многом разойдутся, долгое время они остаются едины в своей приверженности ангажированному искусству, убежденные в том, что сцена должна стать чутким барометром времени, остро реагирующим на самые актуальные его проблемы. Одновременно в стране создаются многочисленные передвижные труппы открытой агитационной направленности, действующие в рамках так называемых Народных центров культуры и стремящиеся к установлению контактов с наиболее демократическими зрителями. Часто отказаываясь от традиционного драматургического материала, подобные театры создавали спектаклиполитические обозрения, спектаклиплакаты, которые нередко заканчивались долгими дискуссиями оо зрителями. Однако надо признать, что безусловно являясь эффективным средством политической ориентации публики, подобные спектакли оказывались наименее театральной формой, постоянно находящейся на грани перехода в нехудожественную форму общественного митинга. Случалось и так, что порой политические задачи трупп Народных центров культуры полностью подавляли собственно эстетическую сторону творчества их создателей. Стремительному процессу политизации сценического искусства способствовала сама общественнополитическая ситуация в Бразилии начала х годов, ознаменованная борьбой за проведение аграрной реформы, национализацию промышленности. Тогда многим казалось, что страна находится накануне революции, которая приведет к социализму1. Порой театр был склонен прямо отожествлять художественное творчество с общественной деятельностью, рассматривать его прежде всего как действенное средство борьбы, способное революционизировать общество. Творческая интеллигенция в большинстве своем становится настолько левой и политизированной, что вне искусства политического не видит искусства вообще. Вот одно из характерных признаний Д. Для меня театр был средством обсуж
дения политики. Больше всего политики, чем чеголибо другого. Показательна и статья Диаса Гомиса, посвященная анализу театрального процесса тех лет, в котором он выделяет два основных направления первое хочет сделать театр политически тенденциозным, а второе стремится делать политику посредством театра1. Крайняя степень политизации театрального искусства одновременно рождала и свои отрицательные моменты. В нем скорее иллюстрировались умозрительные суждения о реальности, чем изображалась сама конкретная действительность, кандый геройнепременно виделся представителем определенного класса, группы, все индивидуальное и собственно человеческое нивелировалось под социальной маской. Так, во многом под влиянием деятельности театров Народных центров культуры в начале х годов Аугусту Боал делает следующее программное заявление, достаточно характерное для нового этапа в работе театра Арена Лещи, принадлежащие к одному социально классу, обладают общей совокупностью черт. И действуют все они, исходя не из своих психологических особенностей, а из социальной необходимости, что и составляет ядро их социаль
ной маски . Но каким бы действенным и полным энтузиазма не было искусство начала х годов, как бы не верили его создатели в свою священную миссию преобразователей общества, оно, конечно же, оказалось не в состоянии предотвратить трагический ход истории, Надежды на демократический путь развития Бразилии, явившиеся основным катализатором политических тенденций в культуре, были разрушены в году с приходом к власти реакционного военного режима, установившего в стране крайне авторитарные порядки. Гомис Д. Ук. А. 0 xii е о .