Художественная специфика слова в разговорных жанрах эстрады. Стратегия речевого обучения артистов и режиссеров эстрады

• Автор: Смирнова, Марина Владимировна
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 141 с.

Остроумие и его отношение к бессознательному. СПб. Ачинский Ю. Л. Увеселительные заведения старого Петербурга. СПб. Уварова Е. Д. Как развлекались в Российских столицах. СПб. Мархасев Л. С. XX век в легком жанре Взгляд из Петербурга Петрограда Ленинграда Хронограф музыкальной эстрады голов. СПб. Макаров С. М. От старинных развлечений к зрелищным искусствам В дебрях позорищ, потех и развлечений. М., . Тонкое . Вероника Маврикиевна Мезозойская Я снимаю маску. М., Винокур В. II. Артист это навсегда М. Рыкунин НН. Бенефис на бис. М., Измайлов Л. М. Эстрада i v. М., . Богданов И. А. Постановка эстрадного номера. СПб. Клитин С. С. История искусства эстрады. СПб. Богданов И. А., Виноградский И. А. Драматургия эстрадного представления. СПб. Райки на, которое можно найти в книгах А. Бейлина и Е. Уваровой1, мемуарах его современников и партнеров по сцене, а также воспоминаниях самого артиста2. Специфике разговорной эстрады посвящены лишь несколько небольших по объему, но важных работ теоретиков эстрадного искусства В. Ардова, М. Грина, Д. Мечика, Ю. Филимонова3 а также отдельные главы в автобиографических книгах известных артистов разговорных жанров эстрады М. Мироновой и А. Менакера, Н. СмирноваСокольского, Е. Петросяна, Е. Шифрина и др. Более пристального внимания удостоился жанр конферанс. О его насущных проблемах и потребностях позволяют узнать труды эстрадоведов М. Грина, Р. Виккерса, Э. Шапировского,5 воспоминания конферансье А. Алексеева, Б. Бенцианова6, фрагменты литературных работ деятелей эстрады Е. Гершуни, А. Коралли, И. Набатова, I. Утесова7 и др. Бейлин А. М. Аркадий Райкин. М., I0 Бейлин Л. М. Аркадий Райкин. I. М. Уварова Е. Д. Аркадий Райкин. М., . Аркадий Райкин в воспоминаниях современников. М., Горшенина В. З. Прошлое не отменяется. М., Райкин А. И. Воспоминания. М., . Ардов В. Е. Разговорные жанры на эстраде. М., Ардов В. Е. Разговорные жанры эстрады и цирка. Заметки писателя. М., Грин М. Я. Публицист на эстраде. М., Мечик Д. И Искусство актера на эстраде. Л., Филимонов Ю. С. Заметки о слове на эстраде. М., . Миронова М. В., Менакер . В своем репертуаре. М., СмирновСокольский Н. П. Сорок пять лет на эстраде. Фельетоны. Статьи. Выступления. М., Петросян Е. В. Хочу в артисты. М., Шифрин Е. З. Театр имени меня. М., . Грин М. Я. Бен Бенцианов. М., Виккерс Р. Б. Юрий Тимошенко и Ефим Березин. М., Шапировский Э. Б. Конферанс и конферансье. М., . Алексеев А. Г. Серьезное и смешное. Полвека в театре и на эстраде. М., Бенцианов Б. II. И все эго вместе называется жизнь. Романбыль. I., . Гершуни I. Рассказываю об эстраде. Л., Конников А. П. Мир эстрады. М., Коралли В. Ф. Сердце, отданное эстраде. М., Набатов И. С. Заметки эстрадного сатирика. М., Утесов I. Спасибо, сердце М. Материалом исследования в диссертации стали аудио и видеозаписи работ известных артистов разговорных жанров прошлого и современности, описание номеров различных разговорных жанров, содержащееся в литературе по эстраде, интервью и личные беседы с деятелями эстрадного искусства, а также естественный эксперимент в виде педагогического опыта автора по преподаванию учебных дисциплин Сценическая речь и Слово на эстраде на курсах артистов и режиссеров эстрады СанктПетербургской академии театрального искусства. Практическая значимость диссертационного исследования определяется возможностью расширить теоретические представления об искусстве слова на эстраде, а также профессиональную базу обучения и повышения квалификации артистов и режиссеров разговорных жанров эстрады. Результаты исследования могут быть использованы в театральных учебных заведениях в рамках преподавания дисциплин Сценическая речь и Слово на эстраде, а также при чтении курсов истории и теории эстрадного искусства. Классификационная таблица речевой характерности, может быть применена артистами и режиссерами как пособие при воплощении художественного образа маски в разговорных жанрах эстрады. Структура диссертации работа состоит из введения, трех глав, заключения и списка использованной литературы 7 названий.