Особенности художественного мира Романа Солнцева

• Автор: Шоломов, Сергей Владимирович
• Шифр специальности: 10.01.02, 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Тобольск
• Количество страниц: 194 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ.
ГЛАВА 1. МЕТОДОЛОГИЧЕСКИЙ ПОТЕНЦИАЛ КАТЕГОРИИ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ МИР В ОПЫТЕ ИЗУЧЕНИЯ ТВОРЧЕСКОГО НАСЛЕДИЯ СОВРЕМЕННЫХ ПИСАТЕЛЕЙРЕАЛИСТОВ

1.1. Категория художественный мир в теории и практике литературоведческого анализа.

1.2. Национальная картина мира как фактор интерпретации.

1.3. Художественный мир современной отечественной прозы и пути его изучения проблема творческого метода
1.4. Современная татарская литература национальная самобытность и общечеловеческие ценности

ГЛАВА 2. ОСОБЕННОСТИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО МИРА РОМАНА СОЛНЦЕВА ТРАДИЦИИ И НОВАТОРСТВО

2.1. Особенности лирического героя и мир его переэсиваний в лирике Р.Солнцева.

2.2. Художественный мир малой прозы писателя.

2.3. Особенности героя и конфликта в драмах Р. Солнцева

ГЛАВА 3. КОНЦЕПЦИЯ МИРА И ЧЕЛОВЕКА В РОМАННОМ ТВОРЧЕСТВЕ Р.СОЛНЦЕВА.
3.1. Романный мир писателя между фактом и вымыслом
3.2. Типология героев в романах писателя взгляд художника на человека и человечество
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
БИБЛИОГРАФИЯ


Многозначность избранного термина и многообразие контекстов его употребления заставляет нас обратиться к истории возникновения и употребления этого понятия и смежных с ним понятий и категорий в науке, а также к основным принципам его современного использования. Художественный мир, как было указано еще Аристотелем, есть подражание, есть отражение объективного мира, отражение опосредованное, если в основу художественного задания была положена нормативная функция конструирование нормы предполагает знание той реальности, которая ту или иную норму выдвигает, или отражение непосредственное, если в основу художественного задания кладется познавательная функция исследование реальности во всех ее формах и закономерностях Федоров 4. Художественный мир является одной из центральных категорий современного литературоведения. Данное явление подробно рассматривалось Д. С.Лихачевым, Ф. П.Федоровым и другими литературоведами. Так, например, Ф. Федоров дает следующее определение этому термину Художественный мир это система универсальных духовных отношений, заключенных в тексте, имеющем эстетическое значение, та внутренняя форма, которая построена внешней формой речевой системой, если речь идет о литературе. Однако, замечает Федоров, художественный мир это не только отражение, но и концепция объективного мира, его оценка, его версия отражение реальности в искусстве невозможно без ее оценки, без учета системы сложившихся о ней представлений художественный мир это картина мира, сложившаяся в сознании художника. Федоров 5. По мнению литературоведов, художественный мир произведения отражает но объективный мир в целом, а лишь его локальную, избранную часть, это своего рода сокращенный мир но, будучи сокращенным, художественный мир представляет собой модель мира в целом, где часть изоморфна целому Каждый отдельный текст одновременно моделирует и некоторый частный и универсальный объект Федоров 7. Отсюда следует, что художественный мир, будучи своеобразной второй реальностью, по структуре своей отличной о. То обстоятельство, что художественный мир характеризуется системностью, свидетельствует о нем как о единстве, как о художественном целом, как о мире. Соответственно принцип системности является неким основанием в трактовках самого понятия художественный мир произведения. Причем эта система является живой и растущей. Об этом пишет Ф. П.Федоров, проговаривая подробно именно этот аспект понятия Художественный мир, будучи бесконечным лабиринтом сцеплений, существующим как система, как целостность, не есть нечто неподвижное, статичное это динамическая система, в которой совершается непрерывное изменение, целью своей имеющее построение целостности. В некотором смысле художественный мир есть система растущего организма Федоров 9. Именно представление о художественном произведении как системе является предметом литературоведческого внимания на протяжении нескольких десятилетий, к ней прямо или косвенно обращается почти каждый известный литературовед. Например, в работах В. И.Тюпы можно найти развернутые характеристики системы, имеющие явную методологическую ценность. Ученый пишет Целостность чего бы то ни было есть состояние самодостаточности, завершенности, индивидуальной полноты н неизбыточности. Понимание красоты как единой полноты целого восходит к Платону. В этой предельно лаконичной формуле важны все три слова, ибо полнота может оказаться и избыточной, переливающейся через край, и тогда целое, переставая быть в себе единым, утрачивает свою целостность Тюпа . Но, по мнению литературоведа, целостность и системность суть два различные аспекта единой реальности, которые могут и дополнять друг друга, и противоречить друг другу. Например, если система дискретна, то целостность континуальна если система представляет собой упорядочивающую дифференциацию множества элементов, то целостность являет интеграцию взаимоопределяющих сторон границ нерасторжимого целого если в основе системности лежат оппозиционные отношения, то в основе целостности доминантные и т. Примечателен итог философского погружения ВИ.