Темпоральность музыки как предмет философско-культурологического исследования

• Автор: Петинова, Марина Александровна
• Шифр специальности: 09.00.13
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Саратов
• Количество страниц: 206 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение3

Глава I. Время, темпоральность, хронотоп как категории

философскокультурологического исследования музыки

1.1. Время как философская категория историкофилософская реконструкция.

1.2. Темпоральность и хронотоп как категории философско

культурологического исследования музыки.

1.3. Культурноисторическая эволюция музыкального процесса в контексте темпоральности музыки.

Глава 2. Темпоральность музыки XX века в контексте философско

культурологического исследования. 3

2.1. Темпоральность музыки XX века и музыкальный хронотоп современного искусства5

2.2. Восприятие времени в музыкальной культуре XX века
его знаковое оформление и текстуализация 8
Заключение 1
Приложение.
Литература


Если новациями модернизм создает определенные традиции на таких темпоральных уровнях как мировоззренческий структурирование определенной модели мира стилистический организация музыкальной ткани и методы работы с музыкальным материалом додекафония, серийный принцип как композиционноструктурный способ оформления музыкальной мысли акустический реконструкция и конструкция посредством звука новой художественной картины мира сонористическая техника, то постмодернизм разрушает все каноны и правила, придерживаясь сознательной установки запечатлеть темпоральные характеристики эпохи через спонтанное движение образов сознания, их изменчивость и смысловую неисчерпаемость, что проявляется в намерении композитора услышать музыку во всем, что слушается. Тенденция контрастного сочетания различных эстетических систем прошлого, но и традиционно несовместимых материалов, красок, звуков ради создания новой художественной пространственновременной целостности говорит о формировании в постмодернизме открытости, терпимости, гибкости, плюралистичности, антитоталитарности, что выдают в нем попытку интеграции духовных ценностей через отказ творца от права на стилевую исключительность и индивидуальность. В работе показано, что тот аксиологический, декоиструкционный сдвиг, который мы наблюдаем в сфере музыкальной культуры XX века, отражается в изменении концептуализации как темпоральных свойств произведения, так и его рецепции. Понятие эксперимент, в данном случае, выступает в качестве новой культурфилософской парадигмы. Быть открытой системой сложного порядка необходимое свойство современного произведения, раскрывающееся в его способности к самооорганизации, к постоянному и непрестанному пересмотру установившихся грамматик. Аналитика знаковой составляющей музыкального текста свидетельствует об изменениях в способах фиксации нотных знаков, организации музыкально ткани в целом, смены хронотопических условий восприятия, что ведет за собой стирание онтологических границ между всеми участниками коммуникативной цепи отправителем автор произведением коммуникат реципиентом слушатель и пр. Теоретическое и практическое значение исследования заключается в разработке и апробации теоретикометодологической модели темпоральности музыки в философском аспекте. Предложенный методологический инструментарий позволяет выявить не только онтологию музыки, но и вывести анализ темпоральности в проекцию культурфилософской перспективы, что существенно расширяет базу вариативности в исследовании различных моделей темпоральности музыки, например, становится возможным изучение содержания и компонентов музыки в новых реалиях виртуального мира. Разработанные в диссертации положения могут использоваться в ходе формирования методологических оснований научных изысканий по философии искусства, философии культуры, а также для исследования исторического, эстетического, искусствоведческого аспектов музыки, в перспективном развитии деятельного подхода, а также более глубокого понимания темпоральности конкретных эпох, ее связей с культурой, аналитикой общей проблематики историкокультурной детерминации искусства. Эффективность проведенного исследования проявляется также в прикладном использовании теоретического инструментария в качестве практических методик анализа и структуризации темпоральных свойств музыкального произведения при изучении экзистенциального субъекта, как активной бифуркационной единицы, инициирующей процесс репрезентации и рецепции музыкального процесса. В научноисследовательской и преподавательской деятельности, в частности, при разработке учебных программ связанных с проблемами онтологии музыкальной культуры, философии художественной деятельности, философии музыки и культуры. Главные положения, результаты исследования, содержащиеся в диссертации, докладывались на заседаниях кафедры философии Самарского технического университета, кафедре соаиальногумаииггарных наук Самарской строительной академии и в отчете о выполнении гранта Ученого совета СамГТУ.