Методологические проблемы эстетико-социологического анализа искусства

• Автор: Семиков, Алексей Николаевич
• Шифр специальности: 09.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1989
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 142 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ3

Глава I. СОЦИОЛОГИЯ ИСКУССТВА И ПРОБЛЕМА ВЗАИМООТНОШЕНИЯ

ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ И РЕЩ1ПИЕНТА. . .

1.1. Проблема статуса социологии искусства. .

1.2. Полноценность восприятия произведения искусства как эстетикосоциологическая проблема .

Глава 2. ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ВКУС КАК ПРЕДМЕТ ЭСТЕТИКО

СОЩОЛОГИЧЕСКОГО ИССЛЕДОВАНИЯ.

2.1. Особенности актуального бытия искусства в

жанровофункциональном плане.

2.2. Типология художественных вкусов принципы построенияг. а .

ЗАКЛЮЧЕНИЕ,иЛ . И. 8
БИБЛИОГРАФИЯ


Несмотря на то, что социология искусства занимается и теоретически и практически изучением вкусовых пристрастий публики и отдельных индивидов, как раз сейчас наступил такой момент, когда старые подходы, методы измерения и анализа пришли в значительное противоречие с необходимостью резкого повышения уровня эффективности и качества в изучении интенсивно изменяющихся параметров вкусовой культуры личности, включающих в себя как определенную степень развития вкуса, так и неповторимую индивидуальную специфику, детерминируемую соответствующим кругом предпочитаемых явлений искусства. О наличии указанного противоречия высказываются сегодня многие специалисты М. Н.Афасижев, И. С.Левшина, В. М.Петров, М. П.Стафецкая, Г. П.Турук, Ю. У.ФохтБабушкин и др. Ставя в центр исследовательских устремлений вопросы художественного вкуса, механизмы, лежащие в основе его проявления, фиксации и характеристики, автор опирался как на новейшие достижения эстетической и эстетикосоциологической мысли труды В. Н.Самохина, Г. П.Турука, Ю. У.ФохтаБабушкина, Е. Г.Яковлева и др. В этой связи особый интерес представляют, в частности, рассувдения К. Маркса о чувствахтеоретиках, высказанные им в Экономическофилософских рукописях года. Так, непреходящее методологическое значение имеет выделение К. Марксом двух основных аспектов в вопросе о полноте проявления человеческого чувства аспект возникновения, заровдения такового и аспект создания условий, необходимых для оптимального и, во всяком случае, нормального, неискаженного его функционирования. См. Маркс К. Экономическофилософсхие рукописи года Маркс К. Энгельс Ф. Соч. Т СЛ2. Там же. С.2. Там же. Там же. Именно относительное различение двух указанных аспектов позволило К. Марксу поставить двойную задачу, заключающуюся в том, чтобы, с одной стороны, очеловечить чувства человека, а с другой стороны, создать человеческое чувство, соответствующее всему богатству человеческой и природной сущности. Актуальность данных положений состоит прежде всего в том, что они ясно указывают на наличие диалектики эстетического и внеэстетического в чувствах вообще и,в особенности, во вкусе. Учет и анализ особенностей этой диалектики составляет важную задачу социологии искусства. Этим принципам стремился следовать и автор настоящей работы, что выразилось, в частности, в уделении особого внимания к понятию развивающегося вкуса относительно многообразнейшего контингента развивающихся потребителей искусства. Кстати, термин развивающиеся потребители, возможно, является не совсем удачным, но здесь следует сказать о том, что автор в первую очередь стремился определить значение данного понятия как и ряда других понятий. В этой связи уместно вспомнить мысль В. Маркс К. Цит. С.2. Ленин В. И. О карикатуре на марксизм и об империалистическом экономизме Поли. Полностью отдавая себе отчет в бесспорной разнице между указанными понятиями и оттенками понятий, автор, тем не менее, делал упор не на различиях, а на том общем, что их объединяет, в соответствии с конкретными целями исследования. С другой стороны, там, где это казалось принципиальным, автор проводит более определенное разграничение мевду понятиями, употреблявшимися до этого, как правило, в качестве синонимов. Это относится, превде всего, к понятиям полноценности и адекватности художественного восприятия. Поставленная задача выявить основные принципы построения типологии художественных вкусов определила, во многом, и соответствующую структуру работы. В силу требований широкого, философскометодологического подхода к проблеме, автору показалось нецелесообразным начинать исследование с непосредственного изучения самого вкуса, тем более, что сквозь призму вкусовой проблематики следовало пропустить как можно больше проблем, также имеющих существенное значение для социологии искусства. Говоря иначе, замыкание проблематики исключительно на проблеме вкуса неизбежно сузило бы методологический диапазон работы. В результате представляемая диссертация имеет следующую структуру. Первая глава посвящена рассмотрению некоторых наиболее общих философскометодологических проблем, таких как проблема статуса социологии искусства и проблема полноценности художественного восприятия.